隨著電視機(jī)的發(fā)展，長(zhǎng)篇系列動(dòng)畫(huà)片跟隨者中國(guó)電影動(dòng)畫(huà)發(fā)展的步伐也發(fā)展起來(lái)，１９８４年至１９８７年間，中國(guó)制作了第一部作為電視放映的系列動(dòng)畫(huà)《黑貓警長(zhǎng)》，開(kāi)始了中國(guó)電視動(dòng)畫(huà)的歷史。其實(shí)１９８１年的木偶動(dòng)畫(huà)系列片《阿凡提》作為最高水平作品和夸張的表現(xiàn)手法，幽默的語(yǔ)言，生動(dòng)的表現(xiàn)了新疆維吾爾族的傳說(shuō)阿凡提的故事，直到現(xiàn)在都深受中國(guó)觀(guān)眾的喜愛(ài)。１９８６年中國(guó)電視動(dòng)畫(huà)又出現(xiàn)了一部經(jīng)典電視動(dòng)畫(huà)片《葫蘆娃兄弟》，留給一代青年人無(wú)數(shù)美好回憶。隨后還有傳統(tǒng)和現(xiàn)代繪畫(huà)技法相結(jié)合而制作完成的１３集動(dòng)畫(huà)片《邋遢大王奇遇記》，相比較過(guò)去的動(dòng)畫(huà)片制作，這部動(dòng)畫(huà)從故事設(shè)計(jì)，人物形象設(shè)計(jì)都更加接近當(dāng)時(shí)社會(huì)，這也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)動(dòng)畫(huà)片制作者對(duì)現(xiàn)代社會(huì)觀(guān)眾需求的關(guān)注度不斷地提高。１９８９年到１９９２年，有著名的“故事大王”鄭淵潔創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)片《舒克和貝塔》兩只小老鼠的故事成功出世了。接著１９９０年至１９９４年，鄭淵潔又制作了動(dòng)畫(huà)片《魔方大廈》，雖然在當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下好壞評(píng)價(jià)一半一半，但是總的來(lái)說(shuō)故事情節(jié)新穎，裝飾畫(huà)風(fēng)格畫(huà)面極具個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)，故事情節(jié)緊湊，富有極高的觀(guān)賞價(jià)值時(shí)又帶有深刻的教育意義，是中國(guó)少有的優(yōu)秀電視系列動(dòng)畫(huà)片。隨后中國(guó)動(dòng)畫(huà)進(jìn)入到繁榮，高產(chǎn)的時(shí)期，但是日本，美國(guó)等國(guó)外優(yōu)秀作品對(duì)中國(guó)的市場(chǎng)的沖擊不可小看。繁榮的背后，對(duì)比世界舞臺(tái)電視動(dòng)畫(huà)的繁榮景象，中國(guó)電視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展還是落后的。到了２１世紀(jì)，劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)和電視動(dòng)畫(huà)緊隨時(shí)代步伐，利用各種高科技手段作品數(shù)量猛增，但是優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片為數(shù)不多。但是隨著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《喜羊羊與灰太狼》電視動(dòng)畫(huà)片的出現(xiàn)，明顯的看出了中國(guó)電視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步。作品題材和人物形象設(shè)計(jì)和傳統(tǒng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)形象比較，都有很大的變化。在中國(guó)電視動(dòng)畫(huà)一片繁華的背后，也有不光彩的抄襲事件頻頻發(fā)生，或者優(yōu)秀作品只是曇花一現(xiàn)，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈無(wú)能力維持和發(fā)展的現(xiàn)象。因此在這個(gè)新紀(jì)元時(shí)代，中國(guó)電視動(dòng)畫(huà)片雖然取得了很多輝煌的成績(jī)，但是在創(chuàng)作設(shè)計(jì)的特色，產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展管理上面還有很長(zhǎng)的一段路需要探索學(xué)習(xí)。

中國(guó)電視動(dòng)畫(huà)特點(diǎn)簡(jiǎn)述

1.劇本的特點(diǎn)

提到劇本的特點(diǎn)，其實(shí)就是動(dòng)畫(huà)片的敘事性，也就是動(dòng)畫(huà)片故事情節(jié)的特點(diǎn)。中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的特點(diǎn)大多是寓教于樂(lè)形式。談?wù)撝袊?guó)動(dòng)畫(huà)片的故事情節(jié)描寫(xiě)，其實(shí)不得不聯(lián)系到中國(guó)的文化背景。中國(guó)歷史悠久，長(zhǎng)期以來(lái)受到類(lèi)似于儒家，道教等倫理思想的影響，強(qiáng)調(diào)個(gè)人犧牲和奉獻(xiàn)，并且思想較外國(guó)相比相對(duì)保守。這就造成了國(guó)內(nèi)大多電視動(dòng)畫(huà)片故事情節(jié)主線(xiàn)相似，形式單一，缺乏高級(jí)趣味性。并且動(dòng)畫(huà)片受眾面窄，沒(méi)有好的劇本開(kāi)拓更多的成年人動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)。從過(guò)去傳統(tǒng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)和現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)比較來(lái)看，現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)在劇本的設(shè)計(jì)上甚至需要向后看，和前輩多學(xué)習(xí)。例如《阿凡提》，《邋遢大王的故事》，《葫蘆娃兄弟》等動(dòng)畫(huà)，不但人物角色設(shè)計(jì)等非常出色，故事情節(jié)，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)不拘于簡(jiǎn)單的英雄主義，或者一味的低級(jí)搞笑，更多的是情節(jié)設(shè)計(jì)的合理性，故事描述自然，引人入勝。如今紅遍大江南北的電視動(dòng)畫(huà)片《喜洋洋與灰太狼》，故事情節(jié)描述的并未特別合理，很多情節(jié)銜接牽強(qiáng)，并且一味的無(wú)厘頭的搞笑情節(jié)甚至有模仿美國(guó)動(dòng)畫(huà)《貓和老鼠》的嫌疑。還有三維動(dòng)畫(huà)片《熊出沒(méi)》，故事情節(jié)單調(diào)離譜，一味的滑稽表演令人乏味。三維動(dòng)畫(huà)《秦時(shí)明月》在劇本設(shè)計(jì)上有了大大的突破，動(dòng)畫(huà)片不局限于一條主線(xiàn)，情節(jié)豐富。其實(shí)根據(jù)中國(guó)深厚的文化積淀，有著無(wú)數(shù)的題材適合現(xiàn)代電視動(dòng)畫(huà)工作者去發(fā)掘，重要的是需要?jiǎng)赢?huà)工作者有心去發(fā)現(xiàn)，整理，改良研究，而非用東施效顰的方式才能有優(yōu)秀的作品。

2.人物場(chǎng)景設(shè)計(jì)特點(diǎn)

若說(shuō)劇本是動(dòng)畫(huà)片的靈魂，那么人物及場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是動(dòng)畫(huà)片的血與肉。特別是動(dòng)畫(huà)片的人物設(shè)計(jì)。中國(guó)電視動(dòng)畫(huà)片發(fā)展至今不過(guò)３０年光景，但是隨著時(shí)代的發(fā)展有了明顯的變化。以下用列表的方式舉例分析各個(gè)年代代表電視動(dòng)畫(huà)片人物形象及場(chǎng)景的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。　　通過(guò)以上的簡(jiǎn)單分析，不難看出，中國(guó)電視動(dòng)畫(huà)形象及場(chǎng)景的設(shè)計(jì)隨時(shí)代變化，也同樣的發(fā)展著，從過(guò)去傳統(tǒng)形象，漸漸地設(shè)計(jì)元素更加多元化，更具有設(shè)計(jì)感。但是同時(shí)，動(dòng)畫(huà)片中的中國(guó)特色也逐漸在消失。所以，動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作上不斷追求創(chuàng)新突破的同時(shí)，更要研究如何去糟留益，看來(lái)中國(guó)電視動(dòng)畫(huà)在中國(guó)特色如何表現(xiàn)得更加符號(hào)化的方面需要更多努力。

外國(guó)電視動(dòng)畫(huà)特點(diǎn)簡(jiǎn)述

1.日韓電視動(dòng)畫(huà)特點(diǎn)簡(jiǎn)述

漫畫(huà)王國(guó)日本可以算是電視動(dòng)畫(huà)的王國(guó)。動(dòng)畫(huà)片類(lèi)型豐富，產(chǎn)業(yè)鏈成熟。在日本，一部雜志漫畫(huà)暢銷(xiāo)后，通過(guò)電視動(dòng)畫(huà)片的形式在電視臺(tái)播出，隨后同本漫畫(huà)的影響力得到擴(kuò)散和穩(wěn)固，接著不斷開(kāi)發(fā)劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)片和周邊產(chǎn)品，極大地滿(mǎn)足了愛(ài)好者的需求，并且拓展了動(dòng)畫(huà)片的影響力，得到更大利益。特別是具體要漫畫(huà)的獨(dú)創(chuàng)性和審美性的招貼，同時(shí)具有豐富邏輯內(nèi)涵的故事極大地獲取了觀(guān)者的同理心，使得民族，國(guó)家和文化間的距離縮到最小，因此日本動(dòng)畫(huà)快速的擴(kuò)散到了世界上。日本動(dòng)畫(huà)形象的設(shè)計(jì)極具日本特點(diǎn)，大多數(shù)動(dòng)畫(huà)角色女生具有占有臉部一半大小的眼睛，甜美溫柔的笑容，連人物的肢體語(yǔ)言也都極富有日本民族特點(diǎn)。并且日本優(yōu)秀電視動(dòng)畫(huà)的故事情節(jié)曲折，耐人尋味，具有很強(qiáng)的吸引力和觀(guān)賞性。韓國(guó)的漫畫(huà)電影在１９９０年才開(kāi)始，并且國(guó)內(nèi)創(chuàng)作了大量作品。韓國(guó)電視動(dòng)畫(huà)發(fā)展較晚，大部分作品受到日本作品的影響，風(fēng)格上傾向于日本風(fēng)格。創(chuàng)作題材偏重于人性思考。隨著時(shí)代科技的進(jìn)步，韓國(guó)三維動(dòng)畫(huà)的發(fā)展迅猛，已經(jīng)躋身于世界先進(jìn)水平。因此，利用高科技三維動(dòng)畫(huà)制作渲染技術(shù)，韓國(guó)動(dòng)畫(huà)片《倒霉熊》受到了大量好評(píng)。動(dòng)畫(huà)片臺(tái)詞簡(jiǎn)單，多用行為傳達(dá)幽默的故事情節(jié)，并且人物形象設(shè)計(jì)簡(jiǎn)練，形象印象深刻，可謂是少有的三維動(dòng)畫(huà)佳作。并且２０１２年新推出的三維系列短片動(dòng)畫(huà)片《兩只蟲(chóng)子》，也運(yùn)用了《倒霉熊》的創(chuàng)作手法，大多用動(dòng)作等肢體語(yǔ)言，巧妙地連接著故事情節(jié)。韓國(guó)動(dòng)畫(huà)電影公司生產(chǎn)電影動(dòng)畫(huà)的同時(shí)主要制作電視動(dòng)畫(huà)。通過(guò)電視動(dòng)畫(huà)的附加價(jià)值和乘數(shù)效應(yīng)達(dá)到盈利目的，但是如果這種方式失敗的話(huà)，也會(huì)承受巨大的損失。

2.歐美電視動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)

最先進(jìn)入到中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的莫屬歐美動(dòng)畫(huà)了。說(shuō)到歐美電視動(dòng)畫(huà)，特別是美國(guó)，不得不說(shuō)到迪斯尼動(dòng)畫(huà)公司。迪斯尼動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作基本是營(yíng)造出一種獨(dú)特的設(shè)計(jì)效果，就是題材的藝術(shù)化再創(chuàng)造。代表作就是《人魚(yú)公主》，在迪斯尼的創(chuàng)造下，原作的人魚(yú)公主化作泡沫的結(jié)局變成了團(tuán)員大結(jié)局。美國(guó)動(dòng)畫(huà)片也有大多數(shù)來(lái)自于漫畫(huà)，例如《蜘蛛俠》，《蝙蝠俠》等等，這些漫畫(huà)都被做成了系列電視動(dòng)畫(huà)和電影動(dòng)畫(huà)播出。中國(guó)８０后年輕人最為熟悉的美國(guó)電視系列動(dòng)畫(huà)是《忍者神龜》。幾位生存在下水道的烏龜，懲惡揚(yáng)善，聲張正義。并且動(dòng)畫(huà)片結(jié)合了中國(guó)功夫，故事題材新穎，這正和美國(guó)的多元化社會(huì)背景有關(guān)。因此，動(dòng)畫(huà)制作者的思維更加開(kāi)闊，利用各種素材的藝術(shù)化再創(chuàng)造，相互融合，達(dá)到了意想不到的效果。美國(guó)動(dòng)畫(huà)的主要特點(diǎn)還有突出個(gè)人英雄主義神話(huà)色彩，這結(jié)合了歐美國(guó)家人的性格特點(diǎn)，利用觀(guān)眾的同理心，使得無(wú)數(shù)的有著同樣夢(mèng)想的觀(guān)眾著迷動(dòng)畫(huà)。歐洲動(dòng)畫(huà)中《鼴鼠》是最早引進(jìn)到中國(guó)的歐洲電視動(dòng)畫(huà)片。故事講述了一只鼴鼠的生活趣事，鼴鼠形象雖然設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單，但是結(jié)合有趣的故事情節(jié)，使得動(dòng)畫(huà)片在短時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)出無(wú)窮的樂(lè)趣，并且故事內(nèi)容很多值得觀(guān)眾思考。歐美國(guó)家由于開(kāi)放的社會(huì)形勢(shì)，張揚(yáng)的個(gè)性，相對(duì)于日韓國(guó)家的題材上更多的偏于科幻系列，人物形象設(shè)計(jì)方面也更加富有現(xiàn)代感，或者有的具有歐洲特點(diǎn)。