投射進(jìn)建筑的光線，提高了這些人造環(huán)境的質(zhì)量，讓我們的生活更顯美好，這是光線的功勞，也在同等程度上歸功于陰暗，因?yàn)闆]有明暗的對(duì)比，我們根本無法觀察到光線的變化，一間頗有名氣的辦公室，該團(tuán)隊(duì)取名叫“白色”，從事綠色能源資訊的業(yè)務(wù)，他們確實(shí)無愧于自己的生意，這件辦公司沒有使用一個(gè)人工照明，它只在一邊墻的位置，裝上了巨大的玻璃窗，屋外的陽光可以照到整間辦公室，提供高質(zhì)量的照明同時(shí)富于明暗的變化，這樣你工作的時(shí)候有時(shí)光線變得昏暗，有時(shí)又變得明亮，但是人類的眼睛卻能非常好的適應(yīng)，所有這些光線的明暗變化，正是這些明暗變化讓整個(gè)工作環(huán)境不再死板無趣，同時(shí)提高了我們的生活質(zhì)量。

上個(gè)世紀(jì)30年代，理查德•凱利第一個(gè)正式提出現(xiàn)代照明設(shè)計(jì)的理念，作為一個(gè)在理論與實(shí)踐兩方面真正的創(chuàng)新者，理查德•凱利的職業(yè)生涯致力于使照明設(shè)計(jì)被社會(huì)認(rèn)可和自身的進(jìn)步，通過他不懈地努力和積極倡導(dǎo)，建立起了光與建筑密切的關(guān)系。他提出了三個(gè)概念：焦點(diǎn)光、環(huán)境光、以及華麗光，這三種光在建筑的設(shè)計(jì)概念中差別很大，正是這三種光一起締造了現(xiàn)代建筑帶來的美妙體驗(yàn)，焦點(diǎn)光的概念是指可在空間里指明方位的光，人們根據(jù)這種光照到自己想要去的地方，或者是這種他自己為“通用”的車展會(huì)場所做的光照設(shè)計(jì)，讓走進(jìn)會(huì)場的人都會(huì)有一種眩暈的感覺，引發(fā)這種感覺的正是中間著巨大光源形成的焦點(diǎn)光，像是劇院里聚焦在演員身上的燈光一樣，讓觀眾的注意力集中在演員身上，焦點(diǎn)光也可以是穿過云層投射下來的陽光，只照亮一小塊土地，讓其在相對(duì)昏暗的環(huán)境中凸顯出來，或者想在今天商場的購物區(qū)，商家們使用射燈照亮商品，制造出一種氛圍使你到處逛逛，環(huán)境光是完全不同的另一種光，理查德•凱利把它視為一種存在與無限空間的，沒有聚焦的光，所有的細(xì)節(jié)都融在了這個(gè)無限的空間里，這也是一種很舒服的光，可以讓人放松也能引人沉思，例如位于倫敦的英國國家科學(xué)博物館，無限的藍(lán)色將所有的展品和美術(shù)品包容在一起。

最后到理查德•凱利的華麗光理念，香港的天際線是個(gè)絕佳的例子，或者是歌劇院的大吊燈，對(duì)整個(gè)建筑環(huán)境起著修飾作用，這三種截然不同的概念一起使整體的照明環(huán)境更適于我們的生活，而沒有對(duì)暗的利用我們也無法創(chuàng)造出這些。

毋庸置疑，在社會(huì)互動(dòng)里也是一樣，照明編織著我們與周圍一切的關(guān)系，它是我們想相互傾訴時(shí)我們會(huì)聚在一起的地方，當(dāng)你也玩觀察地球時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)地球上的光全部都向外照射到天空，它不像我們所想的那樣照向地面，這些照明并沒有為人類所用，他們只不過毀壞了黑夜的美麗，如果沒有這些人為濫用的燈光，還地球本來面貌，我們將會(huì)看到一個(gè)能夠啟發(fā)我們想象力的畫面，啟迪我們與萬物之間的聯(lián)系，然而這個(gè)世界已經(jīng)變了，而城市化正是這一切變化的幕后推手。尤其是中國的城市化速度真是讓人嘆為觀止，我們不禁要考慮這些問題：人們是用什么樣的方式穿梭于這許多新興的城市區(qū)域呢？人們?cè)趺礃庸蚕肀舜说奈幕兀苛鲃?dòng)人口的問題又是如何解決的呢？

新興的照明技術(shù)似乎將照明應(yīng)用在解決城市化問題和創(chuàng)造更加宜居的環(huán)境上，我們現(xiàn)在很多人仍在使用鎢絲燈泡進(jìn)行照明，但是現(xiàn)在我們有了LED燈，它有著更先進(jìn)的技術(shù)，由于它的體積很小我們完全可以把它帶在身邊，在需要的時(shí)候拿出來，不需要的時(shí)候就關(guān)掉，能夠滿足我們對(duì)黑暗的需求，同時(shí)也提供了一種更為健康的建筑照明方式。是時(shí)候檢討我們城市照明的方式了，我們應(yīng)該重新考慮是否該將照明作為一種城市的默認(rèn)狀態(tài)，照明是不是應(yīng)該有選擇性，以便我們能從黑暗中受益得到更宜居的環(huán)境，我們應(yīng)該利用暗反襯出明，將黑暗作為一張畫布，正如視覺藝術(shù)家愛德華•霍珀在畫里的表現(xiàn)手法一樣，著力表現(xiàn)光影下的色彩及情緒變化，善于利用光線明暗的強(qiáng)烈對(duì)比，空無一人的空間或單獨(dú)出現(xiàn)的人物，暗示現(xiàn)代人生活的冷感和疏離。正是由于畫家對(duì)光與暗的合理運(yùn)用，才能使作品容納下所有的故事和留白，愛德華•霍珀對(duì)光與暗的熟練運(yùn)用，使他不愧為一位真正的敘事大師，我們可以從中學(xué)習(xí)，并創(chuàng)造出更多有趣而震撼人心的建筑。

走出戶外，享受宇宙演奏的最華麗的樂章，比較城市和農(nóng)村的夜晚，在市中心的夜晚觀看天空，天上的星星寥寥可數(shù)有時(shí)甚至一顆也看不到，我們看到的是橙色的、紅色的甚至金黃色的夜空，為什么城市的夜空會(huì)呈現(xiàn)這么“熱烈”的色彩呢？污染城市夜空的“罪犯”之一就是燈光。

光在很大程度上是一種視覺藝術(shù)，也是建筑設(shè)計(jì)必不可少的語言，光與暗既相互對(duì)立，也是相互統(tǒng)一的，沒有黑暗就不能很好的襯托出光明，所以在建筑設(shè)計(jì)中我們應(yīng)該合理的運(yùn)用光與暗，使建筑呈現(xiàn)出自然美，也使我們現(xiàn)代人的生活更加健康和適宜。

作者：胡一文 單位：湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院