一、顧里：整體人物美術設計中色彩的凸顯

在影視作品的創作中，對人物整體進行美術設計時，合理地運用色彩設計不僅能做到對人物性格特點的刻畫以及整個劇情氣氛的烘托，同時對人物內心世界也是一個極其重要的表現手段。但是，在眾多的影視作品中，塑造整體人物的美術設計的過程中，大多數都選用對比強烈、極具張力的色彩設計來表現人物在劇作中的具體情況。而在《小時代》中，卻恰恰相反，美術設計和造型監制選用了單一的顏色———黑，作為顧里的主要色彩設計，同時它作為顏色學中“無色”的表征，用來表現顧里性格中無所畏懼和對至高無上的追求是最淋漓盡致的體現。同時運用服飾的材質、線條，甚至是首飾等配件，靈活地把這種色彩的作用發揮到了極致，從而體現出“黑”的不同層次，把“黑”作為“無色”首要表征的無限性不斷放大。當顧里穿著高貴華美的黑色禮服，在人聲散去的輝煌餐廳中，頂著被紅酒浸濕的黑發哭得像個孩子時，這樣凝重沉悶的黑色仿佛一瞬間轉化成了相對的“白”，從而讓我們感知到顧里黑色化身的背后仍存在的柔軟。《小時代》可能被大多數專業影評人嗤之以鼻，但是如果單就整體人物美術設計的角度看，這種對于色彩凸顯靈活性的單一運用，卻能夠成為現今同類電影無法比擬的獨到之處，它在重點突出整體人物美術設計中色彩作用的同時，還存在著突破與創新，因此其中所蘊含的藝術魅力值得我們去探究和學習。

二、林蕭：整體人物美術設計中服飾的表征

影視作品中整體人物的美術設計，除了濃重的色彩運用外，主要人物在劇作中的服飾也是其重要部分，它同樣可以起到推動整部影視作品主體發展的作用，整體人物美術設計中服飾所體現的藝術性和創造性，同樣是加強影視作品中藝術魅力的重要突破點。《小時代》中真正凸顯小時代生活中最普通、最貼近生活的形象可以說就是林蕭，她是在普通環境下成長的沒有主見、膽小怯懦同時又分外重視友情的“小人物”，她的存在就像是顧里作為高傲女王強硬內心中柔軟深處的“真實體”，因此在整部電影作品中，林蕭都是作為主要女性角色之間的調和劑身份存在的。整體人物美術設計中的服裝的作用主要體現在其對影視作品的真實反映上，《小時代》中的林蕭，在折紙時代中，作為一個未曾踏足過社會的青春少女，其在服裝上凸顯的大多數是具有豐富色彩和百變形態的多元化服飾，在林蕭身上出現的多套衣服中，大多數是時下年輕人喜歡的款式和顏色，因此達到使觀影者與劇中人物產生共鳴的目的，同時在《小時代》青木時代中，林蕭以雜志主編助手的身份進入了社會，從學生的身份變成了所謂的“小資”，這一點我們除了從劇情編排上了解到之外，我們更能夠從她的服飾上直觀地感受到，這也體現了服飾對影視作品的真實反映的特點。

對影視中整體人物美術設計的服裝方面的藝術加工，不僅能從根本上提高整部作品氛圍的呈現，還能夠對影視作品中審美價值體驗起到增強作用。在《小時代》中，無論是學生時期的林蕭，還是進入社會的林蕭，我們從她的服飾、鞋包以及配飾上都能夠看出造型總監的匠心獨運，針對這一人物在電影中的每一場次的服飾雖然并沒有顧里的奢華大氣，但是都有從時尚之中透露出精致的一面，從多元中透露出溫暖的一面，大到林蕭慌亂中為自己準備的晚禮服，小到一條上班時穿的半身裙，在剪裁、設計等方面為我們帶來不同的藝術審美體驗的同時，也在面料、裝飾等細節上進行充分的裝飾，這是其他影視作品中少有的細節上的極致審美體驗，這也正是整體人物美術設計中服裝藝術魅力的重要表征。

三、南湘：整體人物美術設計中感官的呈現

如果說在影視作品呈現藝術魅力的手段中，整體人物美術設計最常運用的兩點是色彩和服飾，那么最能讓觀眾審美體驗發揮到極致的就是整體人物美術設計中的感官的體驗。所謂感官體驗，就是在通過對影視作品中人物的整體進行美術設計的過程中，針對人物設計完成體，重點通過視覺呈現的手段，帶給觀影大眾其他感官上的體驗，它可能是觸覺，可能是味覺，甚至是聽覺。因此這種整體人物美術設計中感官體驗的完美呈現具有一定難度的。筆者認為，在《小時代》中，針對南湘這一主要女性角色的美術設計就蘊含著感官體驗方面的藝術魅力的呈現。首先，南湘這一人物可以說是《小時代》中最具矛盾的集合體：她長發大眼，天生麗質，周身充滿了藝術氣質，像是跌落凡塵的仙子，美麗動人到不可方物。可是這樣一位謫仙的成長環境卻是四人中最不堪的，吸毒的母親，墮落的男友，甚至是更骯臟不堪、粗陋無比的人生經歷都與她的氣質外貌不相稱。具有這樣的身世背景卻又美麗動人的女性無論在文學作品中，還是影視作品中都是憂郁而空靈的代表。因此在這基礎上，運用感官來呈現對于整體人物美術設計時，主要是通過長的線條融合具有飄逸感的質料，再加之白藍對比形成的憂郁色彩，從而讓觀眾透過視覺的呈現，體會到仿佛輕觸指尖的“柔感”，這就進一步加強了觀眾的直觀審美體驗，這也是整體人物美術設計中凸顯的藝術魅力之所在。

四、唐宛如：整體人物美術設計中反差的發揮

影視中最常出現的整體人物美術設計的手段就是針對人物進行的反差凸顯，但是在《小時代》中，這種反差也因為其特殊性而向觀影大眾呈現出別樣的藝術魅力，這一點集中體現在主要女性角色中極不“和諧”因素的存在———唐宛如。有別于女王顧里、小資林蕭和文青南湘，唐宛如一直是以詼諧搞怪的身份凸顯其在眾多帥哥美女中少得可憐的存在感，就像她的體貌特征，她是擁有一身健碩肌肉的粉紅少女，因此在進行整體人物美術設計過程中，運用反差設計的方法不僅能夠凸顯人物的性格特點，而且能夠把這樣一個人物的藝術魅力進行最大化的發揮。劇中唐宛如這一人物所呈現出的美術設計中反差方面的凸顯主要是透過其衣著圖案和整體氛圍中色彩、樣式以及環境之間的不協調與不對稱，在演員對角色進行詮釋的過程中，將這種由不對稱、不協調所營造出的喜感最大化，使觀眾再透過人物獲得審美體驗的過程中逐步地把整體人物美術設計中的反差凸顯對人物進行滲透，從而實現反差手法應有的藝術魅力的發揮。由此可知，即便如唐宛如這樣一個無厘頭角色，只要對其人物進行合理的、完整的美術設計，也能夠做到把這類人物所呈現的藝術魅力最大化的效果。

五、結語

作為影視作品中不可或缺的美術設計，其在人物整體所覆蓋的感官美無疑是為整部作品中藝術魅力更添一抹華彩，這一點在《小時代》中尤為突出。雖然外界對于《小時代》中整體人物美術設計所體現出的奢華斥聲一片，但是我們不能忽視作為電影基體的同名小說中情節的需要，而這也是美術設計為影視作品提供的主要服務目的之一。因此我們不能因為整部電影的故事情節，而忽視了電影中整體美術設計所帶給人們的高端審美體驗，更不能忽視由這種審美體驗所展現的整部作品鮮活力促成的說服力，而這也是《小時代》中整體人物美術設計透過影視作品的鏡頭向我們展現的藝術魅力。

作者：張波 單位：南陽理工學院藝術設計學院