1988年春,張藝謀攜《紅高粱》遠征第38屆西柏林電影節,獲得了金熊獎,為中國電影贏得了第一個重要的國際電影節大獎。此外,他導演的許多電影,接連不斷地在中國和世界影壇獲得榮譽,并引起強烈的反響,使他成為世界級的著名電影導演。本文就張藝謀電影創作的兩種修辭藝術———象征和夸張作一些分析,以起管中窺豹的作用。

1象征

影象電影美學中的象征,首先是意緒的寄托。觀眾通過對直觀感性形象的體驗,領悟到創作者的情感和意緒,這就是象征。在象征中,象征義是由象征物來傳達的。具有象征意義的形象,總是既表示形象的表面含義,又包含著更豐富而復雜的深層意義。象征形象的重要特征在于,“對這種外在事物并不直接就它本身來看,而是就它所暗示的深層普遍意義來看”。象征形象重要的不在它的表層意義本身,而在它所暗示的深層普遍意義,從而在意義上形成表層與深層之間的含混或多義性關系。可見,所謂象征化,就是使被攝入鏡頭的對象能顯現出特殊的內涵意義的過程。象征主義作為一種藝術形式,它既滿足我們描寫現實的愿望,同時也給我們抽象的東西。黑格爾在陳述象征手法時,指出有三方面的理由:“第一個理由是強化效果;第二是為了把自己和自己的情緒轉化為美的形象;第三,隱喻的表達方式也可以起于想象力的恣肆奔放,不愿按慣常形狀去描繪事物或不用形象而只簡單地直陳其意,于是到處搜尋一種相關聯的可供觀照的具體形象。因此,隱喻也可以起于任意配搭的巧智,為著避免平凡,盡量在貌似不倫不類的事物中找出相關聯的特征,從而把相隔最遠的東西出人意料地結合在一起”。[1]

電影作為涵蓋面極廣的大眾化視聽藝術,所產生的造型感染力與沖擊力遠比靜態的繪畫或文字強烈而直接。張藝謀擅長的正是充分運用影象傳播信息的特殊性,奇特巧妙地創造許多“象”外之“意”,“意”外之“境”,籍此給觀眾以雙重或多重審美體驗。

他對鄉村傳統題材的把握,每每具有雙重象征意義,即一方面是對蒼涼、殘酷、貧窮的反思批判,另一方面又是對原始生命力的探尋與贊頌,表現城市生活亦不免流露出現代人對以往歷史的幾許依戀;而他運用最多、最嫻熟的藝術手段,便是象征。

局部的、片斷的象征手法,在中國電影里不勝枚舉。然而,全局性的、風格化的象征性敘事,卻不多見。《黃土地》是一部由張藝謀擔任攝影的,一次具有開拓意義的嘗試。片中象征手法的運用在滿足歷史文化反思、拓展主題的深廣度、描寫群體命運方面是有特殊的功能的。陳凱歌在回顧《黃土地》創作時就曾說道:“采用的是一種象征手法。藝術表現上的這一特點,是由作品內容所決定的。影片的主旨,不是一般性地講述個有頭有尾的故事,而是想在更深的層次上,對我們的民族性進行探索。要完成這一命題,一般意義上的純寫實手段,已經顯得不夠用了。

因為,僅僅把外部世界描繪得惟妙惟肖,還不能對生活做出本質的概括;只有經過藝術家提煉加工所創造的內部真實,才能表現更深廣的思想內涵”。[2]

《黃土地》通過象征手法,對迎親、腰鼓、祈雨三大象征段落進行描寫,對農民和民族的歷史進行了深刻的反思。

在《紅高粱》里,我們看到一系列象征化形象:紅色影調、“我爺爺”和“我奶奶”、十八里坡、高粱地和野合等。整部影片的紅色影調即是文體層面的特征,同時又可以看作一種象征形象:它象征著原始、野性而又生生不息的生命力。主人公“我爺爺”和“我奶奶”是追求個性自由的兩位農村青年男女,但又不止于此:他們其實代表著導演所理想的掙脫了現成理性束縛的富于生命活力的中華兒女。十八里坡的荒涼、野蠻和靜寂,似乎象征著遠離文明道德中心的邊緣自由地帶。溢滿野性的一株株高粱和整個高粱地,則有效和有力地突出了自由的生命的靈氣這一象征意義。第三代導演陳懷皚對“高粱”和“十八里坡”兩組鏡頭的象征意味尤其贊賞:“影片的空間造型、旁白等形式,與內容緊密地結合在一起。高粱與生命意識是同義的,自生自滅。到十八里坡,則說‘除了來買酒的,再也沒人來’,因此是封閉孤獨的。影片這兩個空間與人的生命都相關聯,很有象征性”。小說原作者莫言的話也有助于體會這一點:“如果從原作者立場出發,把我的血海一樣的紅高粱變成了一片綠高粱,———我是感到遺憾的;但站在觀眾的立場上,那如同洶涌的波浪,充滿了靈性、充滿了活力,充滿了神秘氣氛的綠高粱,它激起了我那么豐富的超越畫面的聯想,我只有贊美綠高粱啦。我始終認為高粱是我小說里的不屈的精魂,我也希望張藝謀的片子里的高粱們緊密交織在一起,他基本做到了。”[3]小說家發現自己心中的可以同人的自由的精神活動相通的、“具有靈性的巨大的象征”的紅高粱,終于在影片中實現了相當的視覺表現效果。

同時,“我爺爺”和“我奶奶”在圓形高粱地“野合”的場面,也借助儀式特有的神奇力量傳達了人的自由生命的必然、莊嚴和神圣這一象征主題。

在這場戲里,影片制作者對高粱的造型形象處理有幾點值得注意。首先,影片給我們看到的既不是紅高粱,也不是綠高粱,而是在逆光之下拍攝得濃重的近乎失色的黑高粱。其次,影片利用攝影機追隨著人物在高粱地里快速地移動,造成高粱桿從鏡頭前閃過的強烈的動感,又利用狂風勁吹,使高粱劇烈地大幅度擺動,形成一種遒勁激越的氣勢。經過這樣的處理,充滿銀幕的枝葉茂密的青紗帳,就像那兩位正值人生盛年的男女主人公,洋溢著生命的活力,勁舞的高粱是兩位主人公靈魂的吶喊,活力的薄發。隨著高亢的嗩吶的鳴奏,人們的心緒被推上了百感交集的峰頂。在這一組表現自然生長的高粱的藝術鏡頭中,顯然含有豐富的象征意義,可供人們讀解。

而在《菊豆》中,那向觀眾搖過來的密密麻麻的四合院村鎮,尤其是楊家四合院,顯然象征著中國戀愛和婚姻倫理的封閉、陳舊和腐朽。封閉的染坊,宛如一個使一切生機被摧殘的腐朽的文化染缸。從屋?派嚇縲憾?碌暮觳?在述說著個人的生命本能的強烈和對愛的不可遏制。