眾所周知，影視藝術(shù)是一門視聽藝術(shù)，是將視覺元素(畫面)與聽覺元素(聲音)有機(jī)結(jié)合、共同作用于人的感官并產(chǎn)生一定藝術(shù)效果的藝術(shù)形式。影視藝術(shù)的聽覺元素包括三大類:語言、音樂、音響，其中的影視音樂除了具有純音樂自身固有的基本特征以外，還結(jié)合畫面、鏡頭、劇情等要素共同作用于人的感官，營造其特有的視聽藝術(shù)效果。在《功夫熊貓》這部優(yōu)秀的三維動(dòng)畫電影作品中，好萊塢對(duì)中國元素進(jìn)行了多方位的演繹。無論該作品是所謂的“糖衣炮彈”“中表美核”抑或是“中國文化功臣”“民族文化翅膀”，它畢竟是一部被市場認(rèn)可、被大眾喜愛的成功作品，受眾真實(shí)地感受到了濃郁的中國藝術(shù)文化氣息，并且在適當(dāng)?shù)臅r(shí)刻表現(xiàn)出了文化共鳴。這種共鳴不僅僅來源于充滿中國特色的視覺元素，同時(shí)也依賴于極富民族氣息的聽覺元素———音樂，那就讓我們來看看好萊塢電影人是如何運(yùn)用我們的民族音樂元素的。

本文將對(duì)兩部電影文本從“橫向”和“縱向”兩個(gè)維度加以分析。通過對(duì)《功夫熊貓1、2》文本的反復(fù)研讀，筆者發(fā)現(xiàn)兩部影片在故事的敘事結(jié)構(gòu)上趨于雷同，都是講述一個(gè)玩世不恭的熊貓阿寶歷盡挫折、輾轉(zhuǎn)迂回最終參悟師父的教誨，擊敗敵手的故事。在兩部影片的敘事過程中均由“正方陣營”與“反方陣營”(在1中是叛徒“泰郎”，在2中是“沈公子”)以及“兩兵相見”幾大主要場景構(gòu)成，其間輔以訓(xùn)練、受挫、烏龜點(diǎn)化、詢問身世、夜襲被捕等小橋段。本文對(duì)其電影音樂的分析首先從橫向上(即以電影敘事的起承轉(zhuǎn)合之推進(jìn)維度)將其劃分為幾類場景:正方陣營、反方陣營、兩兵相見、輔助性橋段，來剖析其整體結(jié)構(gòu)上的音樂設(shè)計(jì)布局。其次從縱向上，對(duì)于占主體地位的“正方陣營”及“兩兵相見”等重點(diǎn)段落部分則從音樂的表現(xiàn)要素方面(即旋律、音色、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性等)分別加以深入解析，從而進(jìn)一步透析好萊塢電影人對(duì)中國民族音樂元素的理解和應(yīng)用。

縱觀兩部作品，筆者認(rèn)為在整體制作方面《功夫熊貓1》(下面簡稱Ⅰ)要略精于《功夫熊貓2》(下面簡稱Ⅱ)，在音樂的制作上Ⅰ與Ⅱ的共同點(diǎn)是:Ⅱ依舊沿用了Ⅰ中的幾個(gè)典型音樂主題，并根據(jù)劇情的變化發(fā)展而變奏、延展。不同點(diǎn)是:Ⅱ中使用了經(jīng)典原曲再現(xiàn)(喜洋洋)以及將音樂元素參與到劇情之中等新手法。就制作的精細(xì)程度而言，Ⅰ要更勝一籌，因此本文分析將以Ⅰ為主體，Ⅱ?yàn)檩o助。

一、橫向布局

該影片橫向上的幾大場景中的重點(diǎn)段落筆者總結(jié)如下:正方陣營重點(diǎn)段落:Ⅰ中的“神選”“拜師習(xí)武”，Ⅱ中的“阿寶大戰(zhàn)狼匪”。反方陣營重點(diǎn)段落:Ⅰ中的“泰郎越獄”，Ⅱ中的“沈公子挑釁宮門城”。兩兵相見的重點(diǎn)段落:Ⅰ中的“五俠橋索大戰(zhàn)泰郎”“阿寶泰郎爭奪神龍卷”，Ⅱ中“innerpeace的至高境界”。在這些段落中，“正方陣營”與“兩兵相見”的場景中用到了大量的中國民族音樂元素，其中有四個(gè)音樂主題表現(xiàn)鮮明并被延續(xù)到Ⅱ中使用，其旋律主導(dǎo)動(dòng)機(jī)分別為:(1)2326•︱16•6•︱(2)35321︱23－－︱35321︱21－－(3)61•653－︱23216•－︱1231•7653︱2－－－(4)11••1•65︱66653︱55531︱2321︱這幾個(gè)主題貫穿全片，時(shí)而肢解、時(shí)而整合依附于畫面中的情節(jié)需求而不斷變化、延展。

主題(1)的旋律動(dòng)機(jī)是該片中使用頻率最高的一個(gè)動(dòng)機(jī)，它也是主人公阿寶的主題，分別在阿寶遭遇不同境況時(shí)以各式變奏的手法呈現(xiàn)出不同的情緒。主題(2)作為一個(gè)場景性的渲染主題出現(xiàn)，預(yù)示著下面即將有“好戲上演”，起到一種預(yù)示性的烘托作用。主題(3)是一個(gè)表現(xiàn)哀傷、感悟、哲思的主題，往往在戲劇性段落的至高點(diǎn)上出現(xiàn)，起伏跌宕的旋律展現(xiàn)幅度較大的情緒波動(dòng)。主題(4)是一段興高采烈、喜氣洋洋的主題旋律，顯然是出現(xiàn)在一些熱烈喜慶的段落中來烘托氣氛。

從以上分析可以看出，這部影片的音樂的整體布局思路是“多主題音樂引申發(fā)展的框架型結(jié)構(gòu)”，這種結(jié)構(gòu)是影視音樂中比較常見的一種結(jié)構(gòu)模式，它是指電影、電視劇當(dāng)中具有三個(gè)或者三個(gè)以上的主題音樂，分別各自代表著劇中比較重要的角色或者情緒色彩，這些主題音樂中可能有一兩個(gè)在旋律上較為突出，但所有的主題音樂都參與了影片音樂框架的形成，①而這個(gè)框架加之以“血肉”便最終成就了影片聽覺要素上的“中國風(fēng)格”。這一點(diǎn)好萊塢的許多經(jīng)典名片都做得非常出色，如希區(qū)柯克導(dǎo)演的著名影片《意亂情迷》。

二、縱向透析

從縱向上，本文將以“正方陣營”以及“兩兵相見”中的重點(diǎn)段落為主，從影視音樂的表現(xiàn)手法入手解構(gòu)該片音樂風(fēng)格打造的基因。影視音樂的表現(xiàn)手法包括:旋律、音色、節(jié)奏、速度、調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)等，這些要素并不是純粹獨(dú)立、相互割裂的關(guān)系，因此下文將其歸納為幾類來闡述。

(一)貫穿始末的中國調(diào)式

調(diào)式調(diào)性往往體現(xiàn)在旋律之中，這里便一并提起。通過前面提到的四個(gè)典型音樂主題旋律我們可以明顯看出，該片中的音樂主題在調(diào)式上為典型的中國五聲調(diào)式之“宮調(diào)式”和“羽調(diào)式”，在其旋律進(jìn)行之中極少用到4和7兩個(gè)音，可以聽出創(chuàng)作者有意為之。值得一提的是，當(dāng)“反方陣營”的畫面切換過來時(shí)，旋律調(diào)式馬上轉(zhuǎn)變?yōu)槲餮蟠笮≌{(diào)式，雖然只是4和7兩個(gè)音的介入，但音樂風(fēng)格和形象瞬間迥異。例如，泰郎歸來，阿寶與其為爭奪神龍卷而展開激戰(zhàn)的段落，音樂巧妙地將中國民族調(diào)式與西洋調(diào)式穿插交替出現(xiàn)，東西方兩種調(diào)式的旋律在激烈的打斗中巧妙地轉(zhuǎn)變，銜接竟渾然天成，不露絲毫生硬痕跡。眾所周知，電影音樂的寫作是一道“命題作文”，由于鏡頭時(shí)間的長短、剪輯的需求等因素限制了音樂的寫作不可以恣意發(fā)揮，所以這里可以看出制作者的功力非同一般，同時(shí)這也是值得我們學(xué)習(xí)的地方。