在貝聿銘先生的無數件建筑藝術的傳世佳作中，有很多是針對舊廠館的擴建工程，這體現了他如何將建筑與周圍環境融為一體的設計理念。

一、美國國家美術館東館的擴建工程

美國國家美術館東館是貝先生早期完成的擴建工程，就體現他這種“好鄰居”的思想。美國國家美術館東館坐落于原國家美術館的東側，因此被稱為東館。新館與老館在建筑風格與設計理念上的差異極大，但又能夠彼此呼應，和睦相處，體現了建筑師的獨具匠心。東館地處華盛頓中心綠地北側東端，與老館隔憲法大街相望，但北側卻被賓夕法尼亞大街斜切一角，因此其形成一個梯形。一般來說，對一塊非直角用地的籌劃本不是難事，在這種地段上建造起來的建筑物也非鳳毛麟角。惟獨東館用地的不規則給建筑師帶來了嚴峻的考驗，面對這樣的用地，建筑師很難以常規的處理手法使東館與具有兩向軸線的老館達到和諧統一的境地，同時也很難形成基本對稱的格局。很多人都對貝聿銘的草圖記憶猶新，他決定以三角形作為東館的主要形狀，將用地劃分為一個等腰三角形和一個直角三角形，奠定了東館設計順利發展直至大獲成功的堅實基礎。東館的等腰三角形部分與老館為同一條軸線所貫穿，與賓夕法尼亞大街自然協調，無論在哪一個方面都不顯露出過分雕琢的痕跡。在等腰三角形的底邊上樹立起來的東館西立面，正好坐落在原美術館的東西軸線上，使得東館與老館建立了對話關系。東館的外部形體與老館差異很大，因為東館本身的建筑形式是以奇制勝，空間上尤其顯得錯綜變幻，但東館外飾面材料采用與老館的完全相同的大理石，其大部分檐口高度也與老館協調一致。因此，東館在許多方面與原來的新古典主義風格的國家美術館形成了協調呼應的關系，兩者堪稱一對“好鄰居”，又是像一對“忘年之交”，完美體現了貝聿銘先生的建筑思想。

二、盧浮宮的擴建工程

1988年完工的盧浮宮擴建工程是貝聿銘的重要作品。盧浮宮的擴建工程同樣體現了貝聿銘先生的建筑思想。他將擴建的部分放置在盧浮宮地下，很好地解決了場地狹窄的困難和新舊建筑風格間的矛盾沖突。在地面上，盧浮宮的擴建區域只顯現為一大三小共四個玻璃金字塔。在建筑的初建時期，有很多人不認同這個方案，但是隨著建筑的完工和最終效果的深入人心，巴黎人還是認同了這個由外國人做出的方案。貝聿銘的改建方案的關鍵在于新創造的空間完全置于地下，玻璃的金字塔覆蓋著主要入口，并給地下各層帶來自然光，更將各個組成部分在地下完全聯系起來。金字塔形狀不僅有最小的表面積，而且可以映出不斷變化的巴黎的天空，貝聿銘解釋說，金字塔既不模仿傳統，也不壓倒過去。它預示著將來，從而使盧浮宮更加完美。

三、德國歷史博物館擴建工程

德國歷史博物館新館位于柏林市中心區菩提樹下大街北面的內部地塊，用地形狀極不規則，呈直角梯形，南側是博物館主要部分軍械庫，東側與柏林博物館島隔河相望，西面鄰近辛克爾設計的新哨崗。新館周圍建筑分布密集，可以讓建筑師施展才能的全部空間就是軍械庫北側的一小塊地方。如何避免因用地有限而使展館產生狹小的感覺，是建筑師必須面對的難題。我們不難發現貝聿銘先生的德國歷史博物館擴建工程同樣體現了其熟練運用的“好鄰居”的若干設計手法。在對建筑中庭的處理上，貝聿銘先生在庭院頂部加上玻璃穹頂，還通過一系列的自動扶梯與走廊縱橫穿插，強調變化之中的規律性。

貝聿銘先生一直致力于設計具有國際風格的建筑，我們能從他的許多作品中看出，任何建筑物都可能并且應該在尊重所處地區周圍環境的先決條件下得到合理的表現，既不能貌似謙虛、實則平庸地給建筑披上與周圍建筑酷似的外衣，更不能以標新立異來嘩眾取寵。貝聿銘先生認為空間和形式的關系是建筑藝術和建筑科學的本質。他也通過自己的工程項目驗證了這一思想，他通過演繹和推理，使事物之間的聯系以建筑的形式展現于人們的視野中，讓人流連忘返。