0引言

園林植物是園林景觀的重要要素，它與園林中的地形、水體、植物等要素共同構成了豐富多彩的園林景觀形式。在當前國際背景下，隨著人們生態(tài)、環(huán)境意識的加強，創(chuàng)造自然的園林植物景觀成為當代植物景觀的發(fā)展主流，但是由于現(xiàn)代哲學思想和藝術風格所呈現(xiàn)出的“百花齊放”局面［1］，又對園林植物景觀風格產(chǎn)生了多元化的影響，對此應予以足夠的重視和包容。但是，近年來國內(nèi)園林植物景觀設計實踐領域并非如此:要么過分地強調(diào)原生態(tài)，要么簡單復制古典模式，要么突出平面布局，要么將藝術美簡單化、程式化等。園林植物景觀設計的相關研究，又多側(cè)重于從具體應用中分析植物景觀的局部表象特征或者植物空間模式的具體塑造等，很少從園林植物景觀風格發(fā)展演變的角度分析當前園林植物景觀風格呈現(xiàn)“多元化”的根源。因此，本文立足于此，以類型學為依據(jù)，從歷史發(fā)展、演變的角度探析現(xiàn)代園林植物景觀風格的主要內(nèi)容和形式，以期對當前背景下我國園林植物景觀規(guī)劃設計有所啟示。

1類型學與園林植物景觀風格

1．1類型學

分類意識是人類認識事物的一種基本方式，在自然科學領域的分類現(xiàn)象稱為分類學，而在社會領域的分類行為則稱為類型學(Typology)。實際上，類型學是人類認識到不同的事物之間可能具有的普遍性和共同性的類特征而對事物進行分類的思想意識。“類型即一類事物的普遍形式(或者說理想形式)，其普遍性來自類特征，類特征使類型取得普遍意義。”［2］

1．2園林植物景觀風格

“景觀”與“風格”是具有多層含義的詞匯，本文引用“景觀”在視覺審美方面的意義，“風格”則指主體與對象、內(nèi)容與形式以某種結構相契合時呈現(xiàn)的特色。因此，本文引用“園林植物景觀風格”是指園林植物景觀設計中在內(nèi)容和外貌上所反映出的普遍性特征。它既包括能為視覺等所感知的外在表層結構，又包括抽象的、概念性的內(nèi)在深層結構。前者主要反映在:植物個體本身的自然形態(tài)，通過人工整形后的造型形態(tài)，通過藝術組合后形成的整體性景觀形態(tài)等。后者在現(xiàn)實中是無法通過視覺概括的，如西方園林中植物景觀隱含的邏輯和幾何秩序，東方園林中植物景觀的擬人化傾向和象征意義等。

1．3發(fā)展與演變

“發(fā)展”指變化的趨勢，“演變”指歷時較久的發(fā)展變化。本文將兩者并用重在強調(diào)園林植物景觀風格在設計實踐中的動態(tài)變化。因此，本文對于現(xiàn)代園林植物景觀風格發(fā)展演變的探析是基于類型學，以各時期的園林類型為線索，并以時間為軸的探討和分析。

2現(xiàn)代園林植物景觀風格的發(fā)展與演變

根據(jù)現(xiàn)代園林在不同思潮背景下的類型特征，現(xiàn)代園林植物景觀風格的發(fā)展脈絡可分為三個階段:現(xiàn)代園林系統(tǒng)觀初成時的植物景觀風格，現(xiàn)代藝術運動影響下的植物景觀風格，以及生態(tài)思想盛行時的植物景觀風格。不同時期園林植物景觀不僅在當時的社會背景下具有重要意義，而且在今天依舊是園林植物景觀風格應用的主潮流，并形成了當前園林植物景觀評價中“社會、藝術、生態(tài)”的三維評價尺度［3］。

2．1現(xiàn)代園林系統(tǒng)觀初成時植物景觀風格

自18世紀現(xiàn)代園林初露頭角至20世紀初風景園林學科的確定和初步發(fā)展，受社會背景影響，園林植物景觀一方面體現(xiàn)著自然風景園的造園思想，另一方面具有明顯的工藝美術印痕。

2．1．1自然化的風景式園林植物景觀18世紀英國資產(chǎn)階級“反對專制主義、追求自由平等”的先進思想使反對理性約束并能夠自由抒發(fā)情感的英國自然式風景園林成為當時理想園林形式，改變了歐洲由規(guī)則式園林統(tǒng)治的長達千年的歷史［4］。自然風景園林不僅滿足了公眾對園林功能的基本需求，而且更好地適應了園林由私有向公眾的轉(zhuǎn)化。反對將樹木進行人工修建、提倡任其自由生長的自然風景式園林植物景觀風格恰恰順應了時代需求:植物種類與配置手法純凈簡潔，以風景畫為藍本近乎純粹模仿自然創(chuàng)造一種靜態(tài)的景觀效果;開敞的草坪是風景園的構圖中心;草坪中的視覺焦點是自然式栽植的樹叢;周邊以自然式林帶組織和范圍空間;園林局部保留了裝飾性栽植風格，雖然延續(xù)了構圖重視幾何關系的傳統(tǒng)，卻放棄了巴洛克藝術嚴謹?shù)膶ΨQ秩序，體現(xiàn)了規(guī)則式與自然式園林的結合。自然風景式園林植物景觀體現(xiàn)在現(xiàn)代園林實踐先驅(qū)們，如英國風景園林師布里奇曼(CharlesBridgeman)、威廉•肯特(WilliamKent)以及布朗(LancelotBrown)，德國風景園林師弗里德瑞奇•路德維格•范•斯凱爾(FriedrichLudwigvonSckell)等人的相關作品中［5］。

2．1．2藝術化的風景式園林植物景觀

19世紀中后期，英國自然式風景園在趨于成熟的同時也遭到業(yè)內(nèi)人士質(zhì)疑，如英國風景園林師威廉•錢伯斯(WilliamCharmbers)指出“布朗的園林太自然……藝術已被逐出園林……自然不經(jīng)過藝術加工是不會賞心悅目的，必須以藝術補救自然不足”［4］。中國古典園林“源于自然，高于自然”的藝術境界受到追捧，并影響著此時的園林植物景觀風格:植物景觀將藝術手段融入其中，開始重視花卉、樹木等植物景觀在空間塑造上的藝術組合，強調(diào)植物種類、姿態(tài)、色彩以及季相變化等;規(guī)則與自然相結合的折中式植物配置手法成為藝術化風景式園林植物景觀的基本特征。這在雷普頓(HumphryRep-ton)、錢伯斯，奧姆斯特德(FrederickLawnOlmsted)等人的相關作品中均有體現(xiàn)［5－7］。藝術化的風景式園林植物景觀還推動了現(xiàn)代園林植物栽培技術的發(fā)展，陳列珍稀植物也成為當時園林建設主要內(nèi)容。選種、育種、創(chuàng)造新的栽培變種等園藝栽培手段在園林建設中運用廣泛。由鄉(xiāng)土和外來植物共同形成的藝術化的風景式園林植物景觀在色彩、植物類型以及空間組織上更加豐富，如英國皇家植物園———邱園(KewGarden)。