一、單一語言、文字的混搭設計

（一）漢字的混搭

1.裝飾圖形與漢字的混搭

合體字是一種極具中國傳統特色同時又包含混搭概念的字體設計形式。這種民俗字體一般沒有明確的讀音，但是其獨特的裝飾性和趣味性使其能夠廣為流傳。合體字將字義與字形作為其設計的重點。通過將一個詞語中的文字混合、搭配在一個特定的符合詞義的字形之中的方式進行字體設計。濟南民居上“魁星踢斗”的浮雕正是合體字設計的一個典型代表。作品將“魁星踢斗”四個字重新組合成神話中文昌君一手執筆，一手捧斗，一只腳向后翹起狀如踢斗的形象，來表達狀元及第的美好祝愿。即使不識或者不懂漢字的百姓見了也很容易聯想到“魁星踢斗”。如今依然有大量的設計師愿意通過同樣的方式進行新的創作，而漢字自身圖形化的特點也再此類設計中得到進一步的運用。

2.幾何形態與漢字的混搭

隨著全球化的推進。漢字設計已經脫離了單一的審美趣味。西方設計浪潮帶來的全新視覺傳達效果和設計理念派生出了一種新的漢字設計方式：幾何化的漢字設計。設計師們放下了中國漢字的筆畫特點。在幾何化的漢字設計中，漢字設計既打破了書法技法下得比例、均衡、韻律、節奏等書寫原則。同時也放棄了宋體字中橫細豎粗末端襯線的設計傳統。設計師們通過簡單的幾何形來概括漢字的筆畫，或者直接跳過筆畫直接通過幾何形態來概括的描摹漢字的字形。右圖中來自NodYoung的漢字設計“菩提本無樹”正是一個西方幾何抽象元素與漢字混搭后產生的設計作品。

3.文化元素與漢字設計的混搭

將可以代表不同文化的元素單獨提煉出來與文字結合并加以設計。將具有文化特色的元素圖形化并于漢字結合已經成為了一種新的漢字設計方式。設計師通過文化元素的運用與漢字進行結合形成新的設計作品。在設計過程中，設計師并沒有遵從傳統漢字設計中橫細豎粗的設計方式。而是將我們常見的文化元素，例如印章，蘭草等作為整套字體設計的核心。

（二）拉丁字母與混搭概念的結合

拉丁字母的演變與漢語一樣有著漫長的過程。從公元八世紀加特林小寫體的出現到后來逐漸演變出得哥特體。以及往后意大利的斜體等字體的分化。拉丁字母與中文一樣在早期字體的演變中不斷的根據書寫的特點發生著演化。但是在現在的字體設計中，哥特體、羅馬字體中對于襯線精益求精的設計已然放緩。無襯線字體設計也在Helvetica的出現后逐漸減少。取而代之的各種新穎的字體大量的涌現。西方的設計師們也已經完全跳出了襯線等傳統設計的局限。將大量不同元素和跨學科的設計理念融入了新的字體設計之中。

1.圖案、圖形與英文設計的混搭

英文字體的特點與漢字不同，英文少有象形，一個單詞中字母的組合，這樣就給英文字體設計提供了更加自由和想象的空間。在英文字體設計中，設計師可以對字母進行更為復雜的變形而不影響其閱讀性，將圖形與圖案等元素與字母的基本型混合，從而設計出新的具有視覺趣味的字體。同時，現代的字體設計也不再僅僅滿足于印刷閱讀等普通用途。字體設計被更為廣泛的應用在了企業形象等大規模應用的設計之中。而其中對于字體設計的創意要求也進一步的提高；不同元素與字母的混搭也為絞盡腦汁的設計師們提供了更多新的解決方案。

2.三維設計與二維字體的混搭

拉丁字母具有的幾何性質讓設計師可以將三維的視覺特點與字母混搭，通過跨學科的方式從設計新的作品，在具有良好識別性的同時三維的結構更能給人帶來視覺上得沖擊。利用三維軟件來制作新的字體已經成為時下常見的設計方式，設計師通過將三維的設計元素與二維的字母混搭形成了全新的字體設計。

二、多文字的混搭設計

混搭概念不僅在單一語言的字體設計中可以運用。在兩種截然不同的語言共存的時，本身就已經是一種混搭。而為了更好的讓不同文字結合，如何區分這個混搭概念就顯得尤為重要。我們可以通過區分設計的目的來對他們進行解構，將兩者在混合的情況下盡量搭配。

（一）中英文字體元素的混搭

英文與中文同時出現時，有一種特殊的情況就是在保持不同的閱讀功能下使兩者的元素共存。正如北京奧運會的標志“BEIJING2008”正是用書法的元素書寫的英文內容。雖然使用了中文書法的元素但并未存在具備漢語字義的字型出現。

（二）中英文文字的混搭

1.商標中的混搭

在商標設計中，我們通常可以見到中英文兩種文字的結合，當中文文字與英文文字同時出現在商標中時，我們常見的設計方式是中文作為主圖形，英文則依然保持原有的閱讀功能并置于中文下方，或者兩者之間構成共同筆畫形成關聯。在商標的設計中，準確的處理好中英文混搭的關系可以各區所長形成良好的視覺效果。（本文來自于《大眾文藝》雜志。《大眾文藝》雜志簡介詳見。）

2.文章中的混搭

在文章中，我們考慮中文必須考慮到兩個方面。一是中文的方塊字特點，另一方面則是中文的書寫方式。正因為中文的方塊特點，所以中文原本的編排方式是由上至下的順序。英文在這方面則于中文相反，是由左至右的橫排。而在編排文字是，中英文同時出現則會給編排上帶來一些問題。因為中文具備橫書的編排方式而英文并不具備直書的功能，所以當兩者混搭是，避免直書是保證閱讀性的首要要領。

三、結論

字體設計經過了字形的確立以及字體的演變，中西字體都已經基本結束了對于筆畫上的修整，更多的設計師已經將精力放在了如何將跨學科跨地域的視覺表達方式與字體設計這一歷史悠久的設計主體進行融合。文字將成為一種更加新穎、有趣、時尚并超越國界的設計視覺語言。

作者：葉子戎 單位：南京藝術學院