錢慧安是中國人物畫發(fā)展進(jìn)程中海派先驅(qū)的代表。在其創(chuàng)作生涯中，他傳承了傳統(tǒng)人物畫的精髓，又進(jìn)行了別具匠心的創(chuàng)新，在清末那個(gè)動(dòng)蕩的年代里，憑借著對(duì)一些繪畫評(píng)論家的漠視，創(chuàng)作了大量令人拍案叫絕的作品，為中國人物畫的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。為了更好地研究錢慧安的中國人物畫，我們應(yīng)該掌握當(dāng)時(shí)中國人物畫的發(fā)展背景，剖析其作品的創(chuàng)作特征，進(jìn)而弄清錢慧安的中國人物畫的發(fā)展進(jìn)程。

一、錢慧安的人物畫藝術(shù)特征

錢慧安生于一個(gè)農(nóng)民家庭，但是自幼就表現(xiàn)出了驚人的繪畫天賦。后來輾轉(zhuǎn)來到上海的城隍廟靠賣畫來維持生計(jì)。在當(dāng)時(shí)海派畫家興盛的年代，錢慧安雖然靠賣畫謀生，但是具有嚴(yán)格的自律精神，并沒有僅僅把作畫作為一筆買賣，進(jìn)而形成了自己獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格，成為了海派畫家的先驅(qū)代表之一。錢慧安在中國人物畫方面擅長仕女、人物，由于其遒勁的筆意、嫻雅的風(fēng)格，使得他的作品深受當(dāng)時(shí)人們的喜愛。其繪畫人物的作品為了符合當(dāng)時(shí)人們的審美趣味，大多為喜慶吉祥的形象，如壽星、神仙等。其筆下人物的臉型豐富，形體方面，首尾細(xì)致、中間豐腴，如同青果一般，看起來很有福氣。在線條方面，其運(yùn)用細(xì)線鼠尾干筆，人物的衣褶極富動(dòng)態(tài)，一般呈縱勢(shì)收斂，極少左右放射，整個(gè)作品顯得虛靈不足，勁峭有余。

這些人物畫的繪畫特點(diǎn)在當(dāng)時(shí)十分符合人們的趣味，但是其不足之處就在于作品過分定型，缺少一定的個(gè)性和典型。那個(gè)時(shí)代，上海作為一個(gè)復(fù)雜文化交融的地區(qū)，西方的繪畫理念也隨之涌入，在這樣的背景下錢慧安采取了取其精華，棄其糟粕的態(tài)度，沒有全盤否定，也沒有完全接受。其作品在表現(xiàn)人物五官特征時(shí)，通過細(xì)致線條勾勒后再以淡墨加以渲染，使得面部的質(zhì)感出眾，活靈活現(xiàn)，增強(qiáng)了作品的立體感。在人物的半側(cè)面和側(cè)面輪廓的勾畫過程中，他也巧妙地進(jìn)行了透視處理，從而讓人物的行為姿態(tài)和面容表情更加飽滿自然。在其楊柳青年畫的創(chuàng)造過程中，他大膽地嘗試了用富有裝飾意境和頓挫轉(zhuǎn)折的“鐵線條”進(jìn)行描繪，使得人物的衣褶紋路和其他的花草林木都更加具有風(fēng)韻。

錢慧安在尊重楊柳青年畫的創(chuàng)造規(guī)律的前提下面，不破壞楊柳青年畫的藝術(shù)特征，將院體畫和文人畫的精髓和神韻成功地融入到楊柳青年畫中來。由于這種創(chuàng)新的繪畫方式受到了當(dāng)時(shí)畫家的贊賞和人們的高度評(píng)價(jià)，使得楊柳青年畫突破了傳統(tǒng)的對(duì)稱式構(gòu)圖模式，色調(diào)也由原先的濃墨重彩轉(zhuǎn)變?yōu)榈徘逍拢o人們耳目一新的感覺，給當(dāng)時(shí)的畫壇帶來了很大的影響。

二、錢慧安人物畫藝術(shù)特征的形成及分期

1.清末中國人物畫的發(fā)展背景。

（1）西方人物畫的影響。鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)以來，中國的國門徹底被打開，清末隨著西方列強(qiáng)的侵略加劇，西方文化也隨之進(jìn)入。中國人物畫也在西方人物畫的影響下，逐漸開始轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新。當(dāng)時(shí)的一些著名海派人物畫家，如任伯年等一定程度上接受和利用了西方人物畫的繪畫理念和技巧，對(duì)中國人物畫進(jìn)行了一定的改革。當(dāng)時(shí)部分海派畫家受到西方文化藝術(shù)中自由科學(xué)精神的啟發(fā)，把中國人物畫的傳統(tǒng)精華和坊間百姓的審美趣味很好地進(jìn)行了融合，從而形成了既時(shí)尚又傳統(tǒng)，既新穎又古典，既優(yōu)雅又通俗的繪畫藝術(shù)風(fēng)格，突破了傳統(tǒng)的中國人物畫的繪畫模式，給當(dāng)時(shí)陷入低潮的傳統(tǒng)中國人物畫帶來了全新的氣象，使中國人物畫的發(fā)展又上了一個(gè)新的臺(tái)階。當(dāng)時(shí)西方人物畫中的透視技巧在清末的中國人物畫中有了很好的體現(xiàn)，比如說，錢慧安的《銀漢佳期》中對(duì)仕女的面部勾勒就巧妙地運(yùn)用了透視的渲染技巧，使得整個(gè)人物的神態(tài)表現(xiàn)更加自然，更加具有立體感。

（2）傳統(tǒng)人物畫的影響。雖然清末的中國人物畫受到了西方文化思想的強(qiáng)烈沖擊，但是畫家在中國人物畫的繪制過程中并沒有背離傳統(tǒng)中國畫的繪畫技巧和理念。傳統(tǒng)的中國人物畫注重通過線條的技巧來表現(xiàn)人物的肖像特點(diǎn)，是一種理想化的程式。清末的很多中國人物畫還是在傳統(tǒng)中國人物畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的，比如說，清末畫家劉泳之的《梧桐仕女圖》，就是繼承傳統(tǒng)中國人物畫精神的代表之作。在這幅作品中，劉泳之還是運(yùn)用了傳統(tǒng)中國畫的空白背景作為繪畫的基調(diào)，從而通過對(duì)線條的精妙運(yùn)用以及墨色渲染的靈活把握，使得整個(gè)作品給人清新和古典的感覺。傳統(tǒng)中國人物畫中對(duì)線條的造型要求十分嚴(yán)格，整個(gè)畫面都是一個(gè)自然平光的色彩氛圍，以水墨為主，加上散點(diǎn)透視的技巧，通過對(duì)人物肖像的描繪，從而表達(dá)一定的意境。

清末的中國人物畫還是繼續(xù)延續(xù)著傳統(tǒng)中國人物畫的作圖方式和繪畫理念，在繪畫過程中依然受到了傳統(tǒng)人物畫的重大影響。

（3）當(dāng)時(shí)時(shí)局的影響。清末，中國的半殖民地半封建化逐漸加劇，清法，主張學(xué)習(xí)西方文明。在這樣的時(shí)局的影響下，我國近代的一些畫家提出了引進(jìn)西式的美術(shù)教學(xué)觀念。