近期由四川省川劇藝術研究院主持研發、以同名經典劇目的動作、道白、唱腔等戲曲表演要素為主創元素制作的動畫短片《秋江》制作完成。這是在當前非遺保護背景下，將川劇經典劇目與動畫相結合，通過電視、網絡視頻等方式進行多渠道宣傳推廣，改變目前傳統劇場演出模式難以吸引年輕觀眾的困境，放大川劇傳播量，壯大戲曲受眾群體，積極拓展非遺項目當代保護傳承途徑的一次有益嘗試。作為參與者之一，在工作過程中積累了一些認識，在此愿與大家共同分享、探討。

一、非遺保護背景下戲曲與動畫結合的基本原則

傳統戲曲與動畫的結合始于1941年拍攝的中國第一部動畫長片《鐵扇公主》，其后還有《驕傲的將軍》《大鬧天宮》等，這些動畫片部分引入了戲曲臉譜、戲曲鑼鼓音樂、戲曲表演動作等戲曲元素，是促進中國動畫本土化、民族化的積極探索。以非遺保護為目的的戲曲動畫則是以動畫形式詮釋戲曲文化，要求較為全面、完整地展現戲曲傳統經典劇目，體現傳統戲曲與現代審美的接軌，達到弘揚傳統文化的目的。在此過程中，動畫和戲曲的結合不是單純以川劇音樂唱段配以動畫，或是以符號化的戲曲動畫人物演出劇本故事，而是在遵循動畫創作基本規律的基礎上，以動畫影音這一新的技術形式對傳統劇目加以整理：完成從戲曲劇本到動畫腳本的文本結構轉換，根據戲曲人物形象設計動畫造型，根據劇本時長重新編排音樂和說唱，完成川劇要素向動畫影視技術需求的改編及轉換。

（一）傳承戲曲文化精髓，維護戲曲藝術本真

戲曲動畫是對傳統戲曲藝術表現形式的創新轉換，是以動畫的形式詮釋川劇藝術，將傳統的表現內容和特點有機融入進去，體現戲曲藝術精髓，不失戲曲藝術本真。例如唱腔道白和鑼鼓音樂盡量保持原汁原味，人物主要動作應具備戲曲程式化表演動作的基本特征，整片風格應圍繞戲曲劇目主題，展現地域文化特色，讓觀眾通過動畫這一載體更為立體、直觀地領略戲曲藝術的魅力，感受其醇厚深長的戲曲韻味。

（二）創新戲曲動畫創作理念，堅持藝術服務于生活

動畫是大眾親和力較強的藝術形式，生動活潑是其基本屬性，只有讓觀眾在欣賞戲曲動畫的過程中享受了視聽帶來的感官刺激，才能在潛移默化中更好地發揮其承載的傳播和教育功能。要傳承和傳播傳統戲曲文化，就不能固步自封，不能一方面死抱傳統經典不做絲毫變動，一方面抱怨現代觀眾不懂品味欣賞。需要動畫創作者更新創作理念，在制作過程中，必須首先分析吃透經典劇目，歸納提煉出經典唱段、經典語言、經典動作，在體現戲曲文化內涵的基礎上，結合動畫藝術的特征，在敘事風格上整合戲曲語言與影視語言的表意特點，不斷創新，讓戲曲動畫適應現代人特別是青少年的審美心理和精神需求，突出畫面感和趣味性，在提升其觀賞價值的同時強化川劇文化經典，構建具有時代美感和藝術個性的戲曲動畫表現語言。

二、非遺保護背景下戲曲與動畫結合的方法與策略

（一）劇目選擇———經典化與趣味化的結合

戲曲動畫應選擇公認的優秀經典劇目，惟其經典，才更具代表性、傳承性、傳播性，便于普及保護。《秋江》即是傳統劇目《玉簪記》之經典一折。并非所有的經典劇目都適宜改編為動畫，劇本應具備較強的文學性與藝術性，還應具有趣味性與故事性。川劇《秋江》描寫青年道姑陳妙常欲登舟追趕赴臨安趕考的心上人潘必正，在秋江河邊遇古道熱腸卻又風趣幽默的艄翁，其時，陳妙常焦急萬分，欲說還羞，艄翁卻自在從容，似“阻”實“助”，一番曲折后妙常得遂心愿，與艄翁同追潘郎。此劇喜劇效果強烈，人物性格鮮明、形象生動、刻畫細膩，唱詞道白詼諧而不膚淺、深邃卻不凝重、雅俗共賞。面對當前人們審美需求的改變，選定后的戲曲劇本還要進行自我調整，改變成動畫后的《秋江》將傳統舞臺上的二十多分鐘縮減為十分鐘，去繁就簡，去粗存精，在保持完整故事性的同時，讓語言更通俗易懂，結構更緊湊，情節跌宕起伏，突出人物性格和戲劇沖突。

（二）人物造型———臉譜化與個性化的結合

傳統戲曲的人物造型（面部化妝、頭帽服飾）具有寫意性、裝飾性、程式性特點，是刻畫人物性格、展現劇情的重要因素，體現中國人特有的美學思想和審美趣味。戲曲動畫中的人物造型設計應遵循戲曲舞臺人物裝扮的基本原則，才能體現傳承的主旨，同時根據劇情內容和整片風格注入現代動畫人物造型語言形式，賦予其個性和特色。京劇動畫《三岔口》的人物造型采用京劇臉譜與服飾，但通過改變頭身比例（1∶1）的夸張變形手法，使人物表情和形體動作充滿喜劇性。川劇動畫《秋江》中，陳妙常的個性特點為：敢愛敢恨卻又純潔害羞，雖身為道姑，為追求愛情，追求自由，不惜對抗幾千年沉重的禮教制度，不達目的誓不罷休，在清新柔美的外表下有一顆執著、剛強的心。她的造型借鑒了國畫工筆人物畫寫實技法，不僅符合劇中妙齡少女的特點，同時展現了川劇戲曲中漂亮的旦角臉譜。艄翁生性詼諧幽默，體現了積極熱情的樂觀主義精神，是一個看似外冷實則心熱的大好人，其動畫造型借鑒川劇藝術中生動滑稽的丑角臉譜，加入夸張手法，與陳妙常形成鮮明對比。

（三）動作設計———程式化與生活化的結合

戲曲表演中，演員按照美的規律，對客觀對象動作進行歸納、夸張等主觀創造，形成相對規范、固定的舞臺人物程式化表演動作，手、眼、身、發、步都有相應的程式，不同的程式化動作可以表現出人物的年齡、性格特點。程式性是傳統戲曲的重要特征之一。完全的程式化動作會造成動畫畫面的僵硬機械，缺乏個性化；去除程式化動作則會損傷戲曲本體。《秋江》的動作設計在把握側重、分清主次的原則基礎上，采取生活化與程式化相結合的方式，讓陳妙常的動作盡顯女性的柔美，舉手投足、蹙眉展顏間傳遞出川劇韻味，艄翁動作則突出夸張逗趣。比如陳秒常被艄翁逼問與追趕的情郎的關系，被迫說出“朋友”一詞時，嬌羞不已，以手掩口的動作，以及艄翁劃船的動作等標志性動作設定為川劇程式化動作，而一些次要的肢體動作則運用虛實處理原則做生活化設計，增強觀眾代入感。