本文作者：盧金婷 單位：鄭州航空工業管理學院

影視劇擬態環境展現的社會關系是“現實”的一面鏡子，觀眾通過這面鏡子審視現實社會。我們將社會大環境作為氣候因素，相當于大自然中的雷電交加、陽光明媚、風云變幻等自然現象。影視劇擬態環境生態系統的非生物因素為影視劇內容的產生、創作和傳播提供了時空環境。時間和空間是人類存在的基本范疇，時空環境是考察人類傳播活動和各種媒介現象的兩大坐標。不過，很多時候人類對空間的忽視使得傳播學缺乏對個人行為、社會關系與社會空間互動的深刻把握。空間是以社會為基礎，由社會組織生產的結果。筆者認為，正是透過影視劇擬態環境的時空可以看到“現實環境”。法國思想家亨利•列斐伏爾力圖做出了“空間是社會關系的產物”的重要論斷。[3]也就是說，正是影視劇擬態環境時空中展示出的社會關系影響著受眾對信息環境的認知和判斷。亨利•列斐伏爾力圖認為“空間里彌漫著社會關系，它不僅被社會關系支持，也生產社會關系和被社會關系所生產。”[4]因此，空間的生產可以被描述成為是社會行動和社會關系的手段和結果。也就是說，影視劇擬態環境的空間是影視劇創作者行動的結果，卻反映了現實的社會關系。[5]由此可見，影視劇擬態環境的時空并非人的身外之物，而是“文化中人”定義自我、尋求生存意義的觸媒，也正是影視劇擬態環境影響受眾認知判斷和行為的根本原因所在。[6]影視劇擬態環境生態系統構成的另外一個重要部分就是其中的生物成分———影視劇的內容。思想內容是影視劇的魅力所在，也是衡量一部影視劇社會價值的重要標準。換句話說，影視劇擬態環境的生物成分思想環境是影視劇的藝術靈魂的依托，正是在這種思想環境中，受眾融入到影視劇擬態環境中，成為影視劇擬態環境生態系統的重要組成部分。在影視劇擬態環境的生態系統中，思想內容的生產者、消費者與分解者體現出生態系統的營養結構。影視劇的內容從生產到消費大致有三個層級，即內容的生產者、內容的消費者、內容的分解者。內容的生產者———文學作品的作者、影視劇的創作者等通過敘事，將影視劇思想內容通過情節、視聽要素呈現出來，不僅被消費者———觀眾消費，也被寄生物消費。影視劇的寄生物（如植入式廣告）將自身的視聽覺元素與影視劇的視聽覺元素相結合，和影視劇的思想內容一起，被影視劇內容的受眾消費。

影視劇擬態環境生態系統的功能

生態系統的結構決定了該系統的功能，即生態系統的生物生產、能量流動、物質循環和信息傳遞。在影視劇擬態環境的生態系統中，各項基本功能相互聯系，緊密結合，其思想內容的生產、流動、物質循環和信息傳遞都是由其生命部分———生物群落實現。

生態系統中的生物生產包括初級生產和次級生產兩個過程，前者是植物性生產，后者是動物性生產。在一個生態系統中，這兩個生產過程彼此聯系卻獨立進行。在影視劇擬態環境中，也存在著初級生產和次級生產兩個過程。影視劇擬態環境生態系統的初級生產過程影視劇擬態環境生態系統初級生產的能源來自客觀環境，生產過程的結果是藝術創作者將現實生活經過藝術加工轉化成影視劇的思想內容。影視劇擬態環境生態系統的初級生產實質上是一部影視劇的創作者對現實生活進行思想提煉和藝術加工的過程，也是影視劇擬態環境生態系統的能量積累的初始階段。影視劇擬態環境生態系統的次級生產過程生態系統的次級生產是影視劇的制作者通過各種藝術表現手段將思想內容通過情節、視聽覺元素展現給觀眾的過程，也即影視劇內容的消費者利用初級生產的結果進行再生產的過程。簡單地說，影視劇擬態環境次級生產就是影視劇的消費者對初級生產結果的利用和再生產過程，比如導演對于影視劇的拍攝成片過程，以及影視劇制作者通過將企業的產品或品牌信息植入到影視劇的廣告植入等，實現影視劇內容的最終消費者消費的目的。

在自然界中，生態系統的最初能量來自于太陽。而影視劇生態系統的最初能量來自于客觀現實。影視劇的創作者通過對客觀現實的提煉和藝術加工，產生兩種能量形式：一種是無形的思想內容，是影視劇的靈魂所在，也是影視劇存在的價值；另一種是有形的表現形式。影視劇無形的思想內容和有形的表現形式，是影視劇擬態環境生命活動的最基本能源。影視劇本身就是思想內容的生產、傳播和消費等過程的延續。影視劇思想內容的生命世界所體現出來的多樣性，也伴隨著能量的變化和轉換。當觀眾接收到影視劇思想內容傳達的信息時，先會在體內進行信息處理，而后和別人交流。這反映了影視劇思想內容的生命特征和能量流動過程。影視劇擬態環境生態系統中各生物群及其之間的關系，可以用熱力學基本定律來解釋。熱力學第一定律是能量守恒，能量不會消滅。即影視劇思想內容總是能夠呈現，不管其所呈現的思想內容與創作者最初的意圖有多大偏差。根據熱力學第二定律，能量總是由集中形式逐漸變成分散的形式，且在轉換過程中，總有能量的損失。[7]在影視劇思想內容生產、創作和消費的過程中，影視劇的思想內容從創作到最后呈現到觀眾面前總是會發生一些變化。比如影視劇植入的廣告信息，總會對影視劇的思想內容有所干擾。在影視劇擬態環境的生態系統中，也存在著較為明顯的食物鏈關系，越處于食物鏈的前端，越有能力和條件改變影視劇的思想內容。根據10％定律或林德曼(Lindeman)定律，[8]影視劇擬態環境的生態系統中，人們對影視劇的利用層級不能太多，否則會嚴重損害影視劇的思想內容；并且，越靠近影視劇思想內容形成的社會環境，其內容的生產者越有能力和機會影響其思想內容。

物質循環是生態系統另一重要的基本規律，與能量流動的不同之處在于能量是單向流動的，而物質循環則處于周而復始的循環之中。[9]影視劇中的思想內容是看不見、摸不著的，必須借助一定的視聽藝術表現出來，比如情節、畫面和音樂。我們將這些外在表現看作是影視劇生態系統的營養物質。從影視劇的生產者對影視劇思想內容的創作加工到影視劇的內容的呈現，再到最終被消費的過程，影視劇營養物質伴隨著思想的流動而循環，實現影視劇擬態環境生態系統營養物質的交換。比如，影視劇生態系統的寄生物之一———植入式廣告只有將產品或品牌的信息植入到影視劇視聽元素等營養物質中，才能伴隨著影視劇內容的思想傳遞被受眾的“感官”消費。