我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影行業(yè)作為我國(guó)的一個(gè)后起之秀，正在全球動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)中占有越來(lái)越重要的地位。所以我國(guó)應(yīng)該抓緊機(jī)會(huì)，大力發(fā)展中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)。盡管如此，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影面臨的瓶頸問(wèn)題依然是無(wú)法改變的。只有找到和探索出新的突破口，我國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影才可能突破瓶頸，才可以創(chuàng)造出真正屬于中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影傳奇。在我國(guó)，動(dòng)畫(huà)片電影發(fā)展的歷史已經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間，從20世紀(jì)開(kāi)始我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影迅速發(fā)展起來(lái)。動(dòng)畫(huà)片電影發(fā)展的過(guò)程中，不僅動(dòng)畫(huà)片的種類(lèi)很多，而且動(dòng)畫(huà)片電影中所包含的內(nèi)容以及動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)性都在世界上處于領(lǐng)先地位。

在這樣的情況下，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影直接影響著世界的動(dòng)畫(huà)片發(fā)展。但是，從20世紀(jì)90年代起我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影發(fā)展得越來(lái)越緩慢，甚至出現(xiàn)倒退的情況。近年來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影的創(chuàng)作相對(duì)比較滯后，就美術(shù)角度而言，我國(guó)必須盡快突破瓶頸期。突破瓶頸期的關(guān)鍵就在于必須要發(fā)現(xiàn)新的發(fā)展方向和突破口，將中國(guó)幾千年的傳統(tǒng)藝術(shù)中的精髓挖掘出來(lái)，這樣才能更好地將我國(guó)的優(yōu)良傳統(tǒng)繼承下來(lái)，從而促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影的發(fā)展。

一、我國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影發(fā)展的現(xiàn)狀

動(dòng)畫(huà)電影顧名思義是現(xiàn)代的影視三維動(dòng)畫(huà)，即將一些原本不會(huì)活動(dòng)的物體，經(jīng)過(guò)一些特效技術(shù)的合成使其活動(dòng)，然后再根據(jù)一段段動(dòng)畫(huà)制作成影像。現(xiàn)代影視動(dòng)畫(huà)涉及的知識(shí)面非常廣，包括影視特效創(chuàng)意、前期的拍攝、影視3D動(dòng)畫(huà)的制作、特效后期合成、影視劇特效動(dòng)畫(huà)等。現(xiàn)代影視動(dòng)畫(huà)是一門(mén)綜合性的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，而且也是工業(yè)社會(huì)中人類(lèi)為了尋求精神解脫的一種產(chǎn)物，它的藝術(shù)表現(xiàn)形式非常豐富。隨著計(jì)算機(jī)的產(chǎn)生并迅速發(fā)展，已經(jīng)逐步滲透到現(xiàn)代影視動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，加上一些制作軟件的增加，也在很大程度上拓展了現(xiàn)代影視動(dòng)畫(huà)的制作技術(shù)和影視拍攝的局限性。

現(xiàn)代影視動(dòng)畫(huà)能夠?qū)⒑芎?jiǎn)單的影視動(dòng)畫(huà)特效轉(zhuǎn)換到復(fù)雜的影視動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)置，從而淋漓盡致地表現(xiàn)出影視動(dòng)畫(huà)想要表現(xiàn)的效果。

動(dòng)畫(huà)片電影是運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，通過(guò)聲音、畫(huà)面、蒙太奇等電影語(yǔ)言，在銀幕上創(chuàng)造出直觀的形象，反映生活、塑造人物以及表達(dá)情感的一種綜合的藝術(shù)形式。動(dòng)畫(huà)片電影的審美特征是多方面的，主要有科技性與藝術(shù)性的有機(jī)結(jié)合、綜合性與創(chuàng)新性的有機(jī)結(jié)合、創(chuàng)作性與制作性的有機(jī)結(jié)合。動(dòng)畫(huà)片電影的創(chuàng)作與制作是密不可分的，也可以說(shuō)這兩者是一體化的。一部好的電影，不僅需要拍攝，而且還要進(jìn)行細(xì)致的制作，而其中涉及的面也非常廣。要想完成一部動(dòng)畫(huà)片電影，必須要形成一整套完整的電影制作流程。只有將動(dòng)畫(huà)片電影的創(chuàng)作性和電影的制作性相結(jié)合，才能夠制作出經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)片電影。

現(xiàn)如今，我國(guó)不斷與世界接軌，經(jīng)濟(jì)、文化等與世界聯(lián)系得越來(lái)越緊密，這在很大程度上改變了中國(guó)人的傳統(tǒng)觀念，影響了中國(guó)人對(duì)于動(dòng)畫(huà)片電影的審美要求。現(xiàn)如今，強(qiáng)勢(shì)文化越來(lái)越傾向于向弱勢(shì)文化逐漸滲透，比如美國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影在中國(guó)電影市場(chǎng)的泛濫以及中國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影行業(yè)對(duì)美國(guó)動(dòng)畫(huà)影片的大量模仿。最近20年，我國(guó)在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的電影很多，我國(guó)電影行業(yè)的發(fā)展世界有目共睹。但是，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影卻處于十分不利的瓶頸期。其實(shí)早在20世紀(jì)，我國(guó)便創(chuàng)作了大量的國(guó)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片電影，如《寶蓮燈》等。這些作品代表了中國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影的制作水平以及中國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影的一種發(fā)展?fàn)顟B(tài)，但是整部電影缺乏創(chuàng)意，借鑒和模仿的成分很高。出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象并不意味著我國(guó)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)美術(shù)設(shè)計(jì)沒(méi)有追求，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)也非常想創(chuàng)作出具有新意和能夠體現(xiàn)本民族特色的動(dòng)畫(huà)片電影。

但由于傳統(tǒng)的保守思想，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)思維受到一定的限制，所以在創(chuàng)作中缺少本民族的創(chuàng)新意識(shí)。

在很多動(dòng)畫(huà)片電影的創(chuàng)作中，忽略了民族的精髓及實(shí)質(zhì)，也沒(méi)有真正挖掘出本民族的特質(zhì)及特色。

現(xiàn)如今，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影市場(chǎng)已經(jīng)被外來(lái)的美、日等國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影所充斥。最明顯的是，在日常生活中，人們的身邊處處可以看到外國(guó)卡通形象。其實(shí)原因十分簡(jiǎn)單，就是中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影創(chuàng)作沒(méi)有體現(xiàn)出我們的生活內(nèi)涵與民族情感，從美術(shù)角度來(lái)看，沒(méi)有體現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)作的特色。

只有來(lái)源于生活的藝術(shù)才能真正地打動(dòng)觀眾，盲目地跟從，只會(huì)停滯不前。從美術(shù)創(chuàng)作方面來(lái)看，對(duì)動(dòng)畫(huà)片電影創(chuàng)作所持有的創(chuàng)作理念、精神及態(tài)度是動(dòng)畫(huà)片電影成敗的關(guān)鍵。

二、我國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影發(fā)展面臨的問(wèn)題

第一，我國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影在創(chuàng)作中重畫(huà)面、輕故事。

2008年《功夫熊貓》打入中國(guó)市場(chǎng)，其導(dǎo)演奧斯波恩曾說(shuō):“中國(guó)應(yīng)該學(xué)習(xí)好萊塢講故事的方式。”這可以充分說(shuō)明中國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影故事性不強(qiáng)，而這一點(diǎn)也已經(jīng)成為中國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影制作人的共識(shí)。動(dòng)畫(huà)片電影的腳本，即故事，才是中國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影原創(chuàng)力的根源，即腳本創(chuàng)作是整個(gè)動(dòng)畫(huà)片電影產(chǎn)業(yè)的源頭，故事情節(jié)直接決定了動(dòng)畫(huà)影片的整體質(zhì)量。

第二，我國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影最大的瓶頸便是文化缺失。在國(guó)外的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影作品《玩具總動(dòng)員》《海底總動(dòng)員》《汽車(chē)總動(dòng)員》等拍了很多的情況下，中國(guó)再拍《快樂(lè)奔跑》，這種盲目跟從的現(xiàn)象讓觀眾很是失望。再如《精靈女孩小卓瑪》，原本選擇的是西藏這一完全本土的題材，但是卻處處都有《獅子王》的影子。盡管如此，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影也曾經(jīng)影響著世界動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展，創(chuàng)作的一些國(guó)產(chǎn)作品也曾廣為稱(chēng)道。但是，現(xiàn)如今，在這樣的瓶頸期，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影發(fā)展速度十分緩慢，讓家長(zhǎng)孩子記住的動(dòng)畫(huà)片電影很少。之所以出現(xiàn)這樣的情況，在很大程度上是由于我國(guó)現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)片電影缺少創(chuàng)意。所以，可以這樣認(rèn)為，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影難以發(fā)展的一個(gè)重大制約因素就是創(chuàng)意缺失。其實(shí)，我國(guó)學(xué)動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生非常多，而且在動(dòng)畫(huà)片電影方面的投資也很多，出品的動(dòng)畫(huà)片電影也是不計(jì)其數(shù)。但是，很多動(dòng)畫(huà)片電影選用的故事內(nèi)容和題材均缺乏創(chuàng)意，不能吸引觀眾。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片也因?yàn)槿鄙僮銐虻膽夷疃鹩^眾的審美疲勞。