由于網(wǎng)絡(luò)使用者以青年人為主，又由于網(wǎng)絡(luò)文化的形成受到后現(xiàn)代文化、大眾文化和參與式媒介文化的影響，其具有草根對(duì)精英霸權(quán)和主流文化的抵抗、群體的虛擬性、多元化的表達(dá)方式、多樣化的文化類型、集體式的狂歡等特征，是一種典型的青年亞文化。網(wǎng)絡(luò)青年亞文化主要表現(xiàn)形式可以歸納為三類：第一，追求自由、娛樂(lè)、輕松為特征的青年亞文化，這類表現(xiàn)主要有網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、博客、拍客、微博等；第二，宣泄個(gè)人情緒為特征的青年亞文化，這類表現(xiàn)主要有網(wǎng)絡(luò)游戲，尤其以槍戰(zhàn)類為代表的游戲、以惡搞為主的視頻、圖片、音樂(lè)等；第三，無(wú)道德準(zhǔn)則的社會(huì)反叛行為為特征的青年亞文化，這類主要表現(xiàn)為人肉搜索、以色情、暴力等為表現(xiàn)手段的視頻、音樂(lè)、圖片和文字等。

一、網(wǎng)絡(luò)微電影的青年亞文化特征

網(wǎng)絡(luò)微電影除了具備網(wǎng)絡(luò)時(shí)代青年亞文化的基本特征之外，還具有自己獨(dú)特的亞文化特征。

1.對(duì)文化工業(yè)的抵抗

文化工業(yè)是以工業(yè)化生產(chǎn)為特征，文化的商品化和消費(fèi)化趨勢(shì)加劇。科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，使得文化得以走上大規(guī)模標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)道路，影視產(chǎn)品、文學(xué)產(chǎn)品通過(guò)工業(yè)化的復(fù)制，從流水線生產(chǎn)出來(lái)，完全扼殺了文化的個(gè)性和自主性，具有感官化、偽個(gè)性化、娛樂(lè)化的特征。傳統(tǒng)的電影生產(chǎn)往往由專業(yè)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)，是一種由制片人、攝影師、導(dǎo)演、演員等少數(shù)媒介精英組成的霸權(quán)機(jī)構(gòu)。網(wǎng)絡(luò)微電影的出現(xiàn)意味著影像藝術(shù)生產(chǎn)、傳播和接受機(jī)制出現(xiàn)變化，少數(shù)精英控制的影像霸權(quán)受到?jīng)_擊。網(wǎng)絡(luò)微電影是每個(gè)草根個(gè)體的標(biāo)記，具有原創(chuàng)性，是不可復(fù)制的。它沒(méi)有一定的規(guī)矩、標(biāo)準(zhǔn)，是對(duì)流水線規(guī)模生產(chǎn)的文化工業(yè)的徹底反叛。

2.人人都是“藝術(shù)家”

亞文化的創(chuàng)作主體是非主流人群，藝術(shù)不再是少數(shù)精英的特權(quán)，人人都可以是藝術(shù)家，體現(xiàn)出一種草根美學(xué)的特征。網(wǎng)絡(luò)微電影體現(xiàn)了草根美學(xué)的特征，人人都可以參與到制作電影之中，這大大激發(fā)了草根參與電影制作的熱情。如《婚禮攝像師的故事》講述了一個(gè)倒霉的婚禮攝像師先是工作被人搶走，接著攝像機(jī)被偷，最后淪為路邊假乞丐小弟的故事。該片主要是由一群年輕的電影愛(ài)好者拍攝完成的，無(wú)論是導(dǎo)演、攝像還是演員都是業(yè)余群眾。導(dǎo)演陳金華曾經(jīng)是一名軍人，從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)后做起了婚慶服務(wù)，雖然沒(méi)有任何電影拍攝專業(yè)知識(shí)，但是依靠著對(duì)電影的熱愛(ài)開(kāi)始了他的電影創(chuàng)作之路。該劇演員們雖然業(yè)余，但是表演也很精彩，表演做了非常充足的準(zhǔn)備，極具專業(yè)精神。為了演好乞丐，婚禮司儀張志國(guó)在家里天天對(duì)著鏡子練習(xí)各種表情，經(jīng)常練到自己的臉部肌肉麻木為止。在大家的共同努力之下，微電影《婚禮攝像師的故事》得到了廣大網(wǎng)民們的好評(píng)，僅在優(yōu)酷網(wǎng)上的點(diǎn)擊次數(shù)就達(dá)到了23939次。人人都是“藝術(shù)家”的創(chuàng)作模式顛覆了傳統(tǒng)受眾和藝術(shù)家之間井然有序的關(guān)系，是對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的反叛、轉(zhuǎn)換、顛覆和震撼。草根的積極參與及其逐漸擁有的強(qiáng)大話語(yǔ)權(quán)不斷促進(jìn)著藝術(shù)的發(fā)展。隨著網(wǎng)絡(luò)微電影參與的草根越來(lái)越多，發(fā)展形式越來(lái)越成熟，其對(duì)電影藝術(shù)的影響也會(huì)逐漸體現(xiàn)出來(lái)。

3．自下而上的美學(xué)傳播

在傳統(tǒng)媒介時(shí)代，受眾想在傳統(tǒng)媒體上刊登自己的影評(píng)不是一件容易的事情，要經(jīng)過(guò)編輯的嚴(yán)格篩選，不僅對(duì)文章的觀點(diǎn)有限制，而且對(duì)文字表達(dá)能力也有要求。受眾在整個(gè)電影傳播過(guò)程中都處于非常被動(dòng)的地位，想對(duì)電影說(shuō)好或者說(shuō)不好都很困難?？偠灾?，電影傳播受到少數(shù)精英的控制，大眾只能被動(dòng)地接受。到了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，由于網(wǎng)絡(luò)傳播具有便利性、匿名性、去中心化等特征，草根們得到了主動(dòng)參與電影傳播的機(jī)會(huì)，他們的積極參與形成了人人都是傳播主體的局面。電影傳播的中心化被完全解構(gòu)，傳者和受者的界限被打破，受傳者具備了與傳播者相同的話語(yǔ)權(quán)。網(wǎng)絡(luò)微電影的傳播是一種自下而上的傳播，是對(duì)精英文化的反哺，與西美爾所說(shuō)的時(shí)尚總是由較低的社會(huì)階層向較高的社會(huì)階層看齊不同，時(shí)尚的流向發(fā)生了倒轉(zhuǎn)，開(kāi)始由較低的階層向高階層發(fā)展。

二、網(wǎng)絡(luò)微電影的青年亞文化發(fā)展趨勢(shì)

收編是支配文化對(duì)體制外內(nèi)的文化進(jìn)行再次界定和控制的過(guò)程。青年亞文化產(chǎn)生以后，對(duì)主流文化造成了一定的沖擊，主流文化和利益集團(tuán)不會(huì)坐視不理任其發(fā)展，一定會(huì)對(duì)其進(jìn)行收編?！扒嗄暌淮巧鐣?huì)的希望，歷來(lái)是支配文化實(shí)施霸權(quán)的重點(diǎn)對(duì)象。當(dāng)亞文化的風(fēng)格出現(xiàn)并且開(kāi)始自下而上地傳播以后，支配文化當(dāng)然不會(huì)坐視不理，警察、法院、新聞媒體、市場(chǎng)一刻不停地對(duì)亞文化進(jìn)行界定、貼標(biāo)簽、遏制、散播、緩解、消毒、利用、開(kāi)發(fā)，去除其危險(xiǎn)性……試圖把亞文化的風(fēng)格整合、吸納進(jìn)占統(tǒng)治地位的社會(huì)秩序中。這一過(guò)程就是有效的‘收編’過(guò)程。”一般來(lái)說(shuō)，主流文化會(huì)從社會(huì)意識(shí)形態(tài)和商品兩個(gè)方面對(duì)亞文化進(jìn)行收編?！皝單幕谋磉_(dá)形式通常通過(guò)兩種主要的途徑被整合和收編進(jìn)占統(tǒng)治地位的社會(huì)秩序中去：第一種：商品的方式。把亞文化符號(hào)（服飾，音樂(lè)等）轉(zhuǎn)化成大量生產(chǎn)的物品。第二種：意識(shí)形態(tài)的方法。支配集團(tuán)——警察、媒介、司法系統(tǒng)——對(duì)異常行為貼‘標(biāo)簽’并重新界定?！本W(wǎng)絡(luò)微電影的出現(xiàn)給草根們提供了一個(gè)依靠視聽(tīng)語(yǔ)言表述態(tài)度、想法的機(jī)會(huì)，它與一般的網(wǎng)絡(luò)表達(dá)方式不同，具有更高的審美要求，更多的娛樂(lè)、教育及消費(fèi)價(jià)值。它的出現(xiàn)調(diào)動(dòng)了草根們的參與熱情，發(fā)展迅速、影響力巨大，很快引起了主流文化的注意與重視，“被收編”將成為其必然的歷史發(fā)展命運(yùn)。目前，網(wǎng)絡(luò)微電影在發(fā)展的過(guò)程中出現(xiàn)了內(nèi)容低俗、格調(diào)低下、渲染暴力色情、藝術(shù)性不高等問(wèn)題，為了更好地發(fā)揮它的社會(huì)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，社會(huì)主流文化將會(huì)從主流意識(shí)形態(tài)和商業(yè)兩方面對(duì)網(wǎng)絡(luò)微電影進(jìn)行整合與收編。

1.主流意識(shí)形態(tài)收編

當(dāng)前，主流文化主要通過(guò)影像文化大賽、主流意識(shí)形態(tài)滲透到創(chuàng)作中及加大監(jiān)管力度等方式方法逐漸完成了對(duì)網(wǎng)絡(luò)微電影的主流意識(shí)形態(tài)收編。

（1）通過(guò)影像文化大賽對(duì)網(wǎng)絡(luò)微電影進(jìn)行界定

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)微電影的界定是通過(guò)各種影像文化大賽完成的。影像文化大賽在官方組織下，邀請(qǐng)專業(yè)精英對(duì)散落在民間的網(wǎng)絡(luò)微電影進(jìn)行評(píng)比，原本自發(fā)創(chuàng)作的電影有了好壞等級(jí)之分，通過(guò)對(duì)電影的評(píng)比，建立了網(wǎng)絡(luò)微電影創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)，完成了對(duì)其界定的過(guò)程。網(wǎng)絡(luò)微電影蓬勃發(fā)展之勢(shì)引起了業(yè)界專業(yè)人士、制作公司及影視播放平臺(tái)的注意，紛紛舉辦各種規(guī)格的微電影評(píng)比大賽，如2012年3月26日，國(guó)內(nèi)首個(gè)專注互聯(lián)網(wǎng)全平臺(tái)的影像評(píng)選活動(dòng)——第一屆未來(lái)影像季在北京舉行。未來(lái)影像季征集到一千五百余件互聯(lián)網(wǎng)視頻參賽作品，最終有70件優(yōu)秀提名作品共同角逐網(wǎng)絡(luò)綜合、網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇、網(wǎng)絡(luò)廣告和網(wǎng)絡(luò)微電影四大單元的24個(gè)年度最佳和令人期待的“瑪克思未來(lái)精神”特別榮譽(yù)。其中，引起廣泛熱議的微電影《宅男電臺(tái)》，一舉奪下最佳網(wǎng)絡(luò)微電影、最佳剪輯、最佳音樂(lè)三項(xiàng)年度最佳。通過(guò)專家的評(píng)審，使得網(wǎng)絡(luò)微電影的拍攝自覺(jué)向?qū)I(yè)化靠攏，以期獲得專業(yè)精英的認(rèn)可。

（2）主流意識(shí)形態(tài)滲透到創(chuàng)作中

“主流意識(shí)形態(tài)的媒介力量實(shí)際上早已滲透到青年人的數(shù)字短片創(chuàng)作中,許多青年大學(xué)生的創(chuàng)作初旨，不是為了顛覆主流媒介的話語(yǔ)霸權(quán)，而是為了進(jìn)入主流的媒介工業(yè)?！痹S多網(wǎng)絡(luò)微電影創(chuàng)作者從事電影創(chuàng)作并不完全是為了反抗主流權(quán)威，而是希望通過(guò)參與，得到一定的鍛煉，同時(shí)獲得一定的知名度，為進(jìn)入專業(yè)電影領(lǐng)域做好準(zhǔn)備。例如《老男孩》的拍攝者肖央，一直在從事廣告方面的拍攝，《老男孩》的成功讓其得到了很高的關(guān)注度，目前，很多電影投資人找上門來(lái)，這讓他的拍電影長(zhǎng)片夢(mèng)想成為現(xiàn)實(shí)。

（3）加大監(jiān)管力度

針對(duì)網(wǎng)絡(luò)微電影存在的內(nèi)容低俗、格調(diào)低下、渲染暴力色情等問(wèn)題，國(guó)家廣電總局和國(guó)家互聯(lián)網(wǎng)信息辦在2012年7月專門聯(lián)合下發(fā)了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理的通知》（以下簡(jiǎn)稱《通知》）。《通知》進(jìn)一步明確了規(guī)范發(fā)展的措施，一是互聯(lián)網(wǎng)視聽(tīng)節(jié)目服務(wù)單位按照“誰(shuí)辦網(wǎng)誰(shuí)負(fù)責(zé)”的原則，對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目一律先審后播；二是網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目行業(yè)協(xié)會(huì)組織開(kāi)展行業(yè)自律；三是政府管理部門依法對(duì)業(yè)務(wù)開(kāi)辦主體進(jìn)行準(zhǔn)入和退出管理。伴隨著管理?xiàng)l例的出臺(tái)，新浪、搜狐、網(wǎng)易等網(wǎng)站紛紛展開(kāi)了清理問(wèn)題視頻，利用強(qiáng)制力量對(duì)意識(shí)形態(tài)進(jìn)行了收編。

2.商業(yè)化收編

電影是一種藝術(shù)的商品，在給我們帶來(lái)藝術(shù)審美的同時(shí)也能給市場(chǎng)帶來(lái)較為可觀的經(jīng)濟(jì)效益。在商業(yè)發(fā)展中，新鮮、時(shí)尚的東西永遠(yuǎn)可以獲得市場(chǎng)的青睞，所以一旦有新事物出現(xiàn)，市場(chǎng)一定會(huì)對(duì)其展開(kāi)追逐。網(wǎng)絡(luò)微電影微小的形式、個(gè)性化的表現(xiàn)方式、“人人都是藝術(shù)家”的草根美學(xué)風(fēng)格受到了年輕人的喜愛(ài)與追捧，成為市場(chǎng)時(shí)尚的新寵。視頻網(wǎng)站、專業(yè)從業(yè)人員、廣告主都發(fā)現(xiàn)了它具有巨大的商業(yè)價(jià)值，紛紛加入到網(wǎng)絡(luò)微電影的制作及傳播之中，完成了對(duì)其商業(yè)化的收編。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)微電影商業(yè)化收編的表現(xiàn)主要為：網(wǎng)站開(kāi)辟原創(chuàng)頻道、以盈利為目的的專業(yè)團(tuán)隊(duì)加入制作及網(wǎng)絡(luò)微電影受到廣告主的關(guān)注。

（1）網(wǎng)站開(kāi)辟了微電影原創(chuàng)頻道

隨著網(wǎng)絡(luò)微電影的數(shù)量越來(lái)越多，受到的關(guān)注度越來(lái)越高，不少以視頻為主的網(wǎng)站開(kāi)創(chuàng)了微電影原創(chuàng)頻道，如樂(lè)視網(wǎng)、愛(ài)奇藝等的開(kāi)創(chuàng)加速了商業(yè)化收編的速度。

（2）以盈利為目的的專業(yè)團(tuán)隊(duì)加入制作

在網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作中，人們可以自由地表達(dá)內(nèi)心的真實(shí)欲望，自由自在地進(jìn)行創(chuàng)作，不必刻意迎合他人。這種網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)審美活動(dòng)沒(méi)有任何直接的功利性和實(shí)際的需求，只有自由地創(chuàng)造、游戲和感受。擺脫了實(shí)用功利性束縛的審美觀照，在很大程度上解除了人們的勞苦之感，使網(wǎng)民產(chǎn)生出一種超常的幸福體驗(yàn)，從而進(jìn)入一種自由的精神境界之中，獲得最大滿足。很多網(wǎng)絡(luò)微電影都是創(chuàng)作者的自?shī)首詷?lè)，沒(méi)有任何的功利目的。網(wǎng)絡(luò)微電影《大紅大紫》由成都電影愛(ài)好者拍攝。在談到電影拍攝動(dòng)機(jī)的時(shí)候，制片人王長(zhǎng)久表示：“高額的電影票價(jià)讓越來(lái)越多的年輕人希望在家下載電影，這是挑戰(zhàn)傳統(tǒng)電影發(fā)行的模式，我們將直接把影片上傳到網(wǎng)絡(luò)，供網(wǎng)民免費(fèi)下載觀看。劇組所有成員全是‘打義工’。電影里講述了一個(gè)勵(lì)志故事，電影外，我們也在用行動(dòng)講一個(gè)勵(lì)志故事。一幫愛(ài)好電影的熱血青年，也許專業(yè)水平不夠，但精誠(chéng)所至。我們的目的很簡(jiǎn)單，就是讓更多的人來(lái)關(guān)注‘成都造’，要讓成都的電影事業(yè)也紅火起來(lái)?！彪S著網(wǎng)絡(luò)微電影的受眾越來(lái)越多，其受關(guān)注的程度逐漸增高，專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)也開(kāi)始加入到網(wǎng)絡(luò)微電影制作中，以期獲得盈利。專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)的加入，使得網(wǎng)絡(luò)微電影的制作水準(zhǔn)有了質(zhì)的突破，由粗制濫造向高品質(zhì)發(fā)展。例如新媒體影視劇《男得有愛(ài)》，該劇由酷6網(wǎng)與陽(yáng)光媒體集團(tuán)、時(shí)尚健康雜志社聯(lián)合打造，并由當(dāng)紅人氣小天王袁成杰、楊金承、楊瀚、顧又銘主演?！赌械糜袗?ài)》因?yàn)榘b時(shí)尚，帥哥美女扎堆出現(xiàn)，而且拍攝質(zhì)量明顯優(yōu)于此前網(wǎng)絡(luò)電影的拍攝水平，畫質(zhì)、音效都媲美專業(yè)級(jí)別，堪比電影品質(zhì)，因此引來(lái)網(wǎng)友的迅速圍觀。預(yù)告片在酷6網(wǎng)首發(fā)上線時(shí)，一天時(shí)間點(diǎn)擊超過(guò)120萬(wàn)次。

（3）網(wǎng)絡(luò)微電影受到廣告主的關(guān)注

網(wǎng)絡(luò)微電影受到廣告主關(guān)注的原因主要有兩個(gè)：一是網(wǎng)絡(luò)微電影受眾數(shù)量龐大。網(wǎng)絡(luò)視頻用戶中有相當(dāng)一部分是以網(wǎng)絡(luò)微電影受眾的身份出現(xiàn)的，其持續(xù)穩(wěn)定增長(zhǎng)從某種程度來(lái)說(shuō)驗(yàn)證了網(wǎng)絡(luò)微電影受眾的龐大數(shù)量。二是網(wǎng)絡(luò)微電影具有去中心化傳播、互動(dòng)性傳播、去“儀式化”傳播、反饋的時(shí)空統(tǒng)一以及開(kāi)放性傳播等獨(dú)特傳播特征，微電影受眾的參與性、主動(dòng)性、選擇性更強(qiáng)。微電影廣告借用電影拍攝手法和技巧有效增加了故事性，使受眾在不知不覺(jué)中接受產(chǎn)品信息。網(wǎng)絡(luò)微電影廣告創(chuàng)作目前主要有兩種形式：一是廣告主花錢尋找知名導(dǎo)演、演員為其商品打造植入廣告的微電影，如凱迪拉克的《一觸即發(fā)》、《66號(hào)公路》等；二是各大視頻網(wǎng)站與廣告品牌合作聯(lián)手打造微電影，如“11度青春”、“4夜奇譚”等。目前來(lái)看，這些網(wǎng)絡(luò)微電影廣告取得了藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)雙豐收的好成績(jī)。在被商業(yè)收編的過(guò)程中，他們的草根特征慢慢消失，恐怕以后很難再唱出像《春天里》這樣震撼人心的歌曲了。網(wǎng)絡(luò)微電影在被商業(yè)化收編的過(guò)程中將會(huì)面臨著同樣的問(wèn)題。

總的來(lái)說(shuō)，隨著網(wǎng)絡(luò)觀影成為主流，網(wǎng)絡(luò)微電影在傳播主流文化價(jià)值以及社會(huì)主義核心價(jià)值方面所起的作用將會(huì)變得越來(lái)越大，其文化收編將不可避免。惡搞、低俗、雷同等內(nèi)容將無(wú)法滿足網(wǎng)絡(luò)微電影受眾日益提高的審美需求，回歸主流、回歸原創(chuàng)、回歸創(chuàng)意將是網(wǎng)絡(luò)微電影最終的發(fā)展方向；同時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)微電影受眾經(jīng)歷了審丑、審奇、審爛等一系列審“俗”歷程之后，審“雅”的趨向也將最終回歸。

本文作者：楊曉茹、范玉明 單位：新疆藝術(shù)學(xué)院、烏魯木齊職業(yè)大學(xué)