“視覺灰色”是一種在油畫創(chuàng)作中不斷成熟的特殊效果。由于運(yùn)用了色彩和光線的特殊技巧，使得這種特殊的“視覺灰色”在我們的視網(wǎng)膜內(nèi)不斷演變，能夠讓人們獲得視覺上的美妙感受，最終讓我們享受到了油畫最直觀的美感。因?yàn)槿藗兊囊曈X中樞對(duì)色彩的感受表現(xiàn)得非常明顯，能夠極快地捕捉到色彩的差異性，所以，這種我們所說(shuō)的中間色調(diào)便被人們定義為“視覺灰色”。尤其在在古典油畫中，色彩層經(jīng)過罩染技法處理后，在輕松自然地表達(dá)出各種光線和層次感的同時(shí)，能夠產(chǎn)生出深化空間的感覺。在表達(dá)自然感覺方面，“視覺灰色”擁有很大的優(yōu)勢(shì)，它能夠給人一種親切的真實(shí)感。在畫布這個(gè)二維的平面內(nèi)，總是能通過色彩的層次感表達(dá)出三維的空間感覺。在這個(gè)小小的空間里面，灰色的透明圖層能夠表達(dá)出空間存在的真實(shí)感，顏色漸漸遠(yuǎn)去，給人一種真實(shí)親切之感，仿佛一切如真實(shí)存在一般，這便是為什么古典油畫能夠逼真地表現(xiàn)自然的原因。“視覺灰色”可以帶給人們一種美好直觀的感受，這便為那些具有高度洞察力的人們提供了創(chuàng)作出驚世作品的機(jī)會(huì)。

在油畫發(fā)展的初期，凡•愛克的透明技法一直被人們看作是最成熟的技法。這種技法是將多種純正的透明色調(diào)有層次地進(jìn)行微妙排列，顏色之間其實(shí)是分隔開的，人們只是通過自身的視覺將其進(jìn)行混合排列而獲得了色彩感受，而這些透明的色彩就這樣被有機(jī)融合為一體。基于灰色的這些優(yōu)點(diǎn)，能夠讓在油畫創(chuàng)作中產(chǎn)生的視覺灰色遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于其他的畫種，也讓油畫更具有視覺深度。年輕時(shí)的提香曾經(jīng)運(yùn)用凡•愛克的技法進(jìn)行油畫創(chuàng)作，但是在后半生中，提香在油畫創(chuàng)作中對(duì)色彩的運(yùn)用有了自己的感悟。他不再像以往那樣循規(guī)蹈矩地對(duì)透明色進(jìn)行編排運(yùn)用，而是開始用不透明顏色遮住底層，也沒有運(yùn)用具體的素描和底色，而是將亮色和暗色進(jìn)行直接對(duì)比，從而構(gòu)造出一種新型的色彩。也許是和晚年視力變化有關(guān)系，他的創(chuàng)作越來(lái)越趨向奔放，其作品近看和遠(yuǎn)看都具有十分完美的效果。

魯本斯(PieterPaulRubens，1577—1640)——17世紀(jì)聞名世界的畫家，他的創(chuàng)作特點(diǎn)主要是在很多亮處運(yùn)用不透明的色彩，進(jìn)而保證暗色的地方具有薄而透明的特點(diǎn)。這樣的創(chuàng)作特點(diǎn)也使得他的作品內(nèi)容十分豐富，并且容易突出主題。他的這種特殊的創(chuàng)作方法被很多后人沿用，這種創(chuàng)作方法不僅給人一種視覺上的灰色感，也能在一些細(xì)節(jié)的地方表現(xiàn)良好，能夠達(dá)到與眾不同的全新效果。這種創(chuàng)作技巧被后人稱之為“肥蓋瘦”創(chuàng)作法，并流傳至今。

17世紀(jì)的荷蘭也出現(xiàn)了一個(gè)著名的畫家——倫勃朗(RemburantHarmenszvanRujn，1606—1669)，視覺灰色的運(yùn)用在他的手中達(dá)到了巔峰。他在亮顏色的運(yùn)用上不再是那種層層裝飾，而是厚厚的肌理。甚至有人對(duì)著他的畫像打趣地說(shuō)，“提著畫上肖像的手可以把畫給拉起來(lái)”。在他的作品中，總是能夠看到很多不透明的亮色塊塊和覆蓋在淺灰色上的不透明深色部分的對(duì)比，從而讓圖像達(dá)到明顯的實(shí)物效果，由于灰色占有圖像很大的比例，這也為明暗的變化提供了充足的條件。由上可知，在油畫的長(zhǎng)期發(fā)展過程中，雖然都存在著自身的一些特點(diǎn)，但是也有著明顯的共性。例如：顏色開始混合，畫面的提亮不僅只依靠較深的顏色，較深的顏色反而變成主體來(lái)塑造。

當(dāng)我們迎來(lái)了一個(gè)全新的室外年代的時(shí)候，描繪場(chǎng)景也迎來(lái)了一個(gè)全新的面貌，視覺灰色層越來(lái)越表現(xiàn)出輕描淡寫，面積也漸漸減小。當(dāng)色彩隨著顏料不斷加深的表現(xiàn)力而顯得越來(lái)越厚重時(shí)，直接調(diào)出的灰色就符合畫面需要了，這也為一個(gè)全新的風(fēng)景畫時(shí)代的到來(lái)創(chuàng)造了前提條件。當(dāng)然，這些改變都離不開一個(gè)人物，這個(gè)人物就是英國(guó)偉大的畫家特納(WilliamTurner，1775—1851)。他能夠?qū)⒒疑\(yùn)用到極致，人們也一直好奇他為什么有時(shí)候能夠巧妙地運(yùn)用灰色，有時(shí)候又能夠完全地拋棄灰色。他在色彩運(yùn)用方面的超高天賦會(huì)給人一種錯(cuò)覺，灰色調(diào)在他手中似乎能夠由任何材料的任何顏色表現(xiàn)出來(lái)。人們也越來(lái)越感覺到，在特納手中創(chuàng)作出來(lái)的油畫即使不使用灰色視覺效果也能夠表現(xiàn)出迷人的色彩。不可否認(rèn)的是，油畫發(fā)展到特納這里，視覺灰色已經(jīng)不再具有超強(qiáng)魅力了，需要的時(shí)候可以用上它，不需要的時(shí)候也可以完全的踢開。

從古至今，人類慢慢形成了從輪廓、結(jié)構(gòu)、形狀、大小、透明度、曲線、筆法等各個(gè)角度去鑒定油畫的習(xí)慣，然而，顏色運(yùn)用的好壞卻沒有評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)。從早期油畫里的S形畫面設(shè)計(jì)，到賽尚引領(lǐng)的“幾何程式”抽象主義繪畫潮流，空間被這些不同的色彩以一種奇妙的方式分隔開來(lái)，構(gòu)成了一種和諧的色彩對(duì)比。塞尚說(shuō)過，“素描的準(zhǔn)確性取決于色彩的和諧性”。開始學(xué)習(xí)油畫的時(shí)候，很大的一個(gè)問題是如何調(diào)和顏色，因?yàn)橐粋€(gè)微小的差別即可能引起觀賞者的不適感受。在欣賞一些聞名于世的大家之作時(shí)，你并不會(huì)因?yàn)槟切┦谷藷嵫序v的色彩而感到焦躁不安，因?yàn)樵诩ち遗鲎驳纳手g總有一些中間色調(diào)進(jìn)行調(diào)和，使物體的形狀顯現(xiàn)出來(lái)，神奇地安撫了人們浮躁的心。有對(duì)比的色彩方能給人帶來(lái)長(zhǎng)久的感想。

綜上所訴，灰色其實(shí)包含著深厚的哲理，能根據(jù)不一樣的環(huán)境改變自己的狀態(tài)，這些狀態(tài)的聯(lián)系有時(shí)對(duì)立，有時(shí)統(tǒng)一。灰色是個(gè)卓越的和諧色彩，它既親切又莊重，既飽滿又簡(jiǎn)潔，既內(nèi)斂又發(fā)散，在繪畫的各個(gè)角落都有卓越表現(xiàn)，持續(xù)地對(duì)我們審美感知的形成起著極其重要的作用。

本文作者：柯亨通 單位：瓊臺(tái)師范高等專科學(xué)校美術(shù)系