一、字體的空間視角

現代城市中很多字體標識在不同方位效果也不一樣，以平均身高165cm計算，最佳的平均視角在30°至45°之間，但往往設計者忽略了字體形態在復雜環境中空間視角的實際應用效果。例如商場入口處停車方向的指示標識，隨意地放置，首先沒考慮到來往者最佳需求點。其次，對于駕車人來說，指示標牌中的字體既小且放置又高，完全沒有從觀者的視覺角度來設計。如澳大利亞墨爾本尤里卡大廈停車場的導視設計，字體設計超越了平面概念，其導向文字必須在空間運動中才能體驗到設計的視覺效果。該導視字體部分利用了圖形錯覺，通過墻面和地面二維載體的字體解構處理，在三維空間環境中營造出具有欺騙性的遠景字體整體視覺效果。從不同的視角看過去，超大尺寸的文字設計呈現為抽象變形圖形或是方向文字信息。進、出、上、下等方向指示信息詞語嵌入車輛行駛的路線中，以在沿途關鍵的方向點形成虛擬的平面界面傳遞信息。這些使用巧妙的字體形態、顏色和尺寸，使簡潔又整體的墻面與地面營造了一個富有層次感的空間環境，有效的對駕駛者產生了良好的視覺導向。再如葡萄牙P-06工作室設計的里斯本Tagus自行車道。這一設計將文字直接漆成白色置于地面，在起到了道路指示作用同時也向人們展示了當地旅游景點、文化設施的位置，積極地引導受眾去使用這些路線。采用的無襯線字體大小與周圍開闊的河畔環境尺度合適，地面文本富于節奏美感的組合方式，符合了騎車人的視角，整個行駛過程導中地面導向指示明確、有趣，在促進車道使用效率的同時，也改善了城市的交通空間。

二、字體的空間載體

從材質上說以天然材料為基礎的載體，可以形成與環境相協調的一致性。但不同的材質表現出各異的風格，給人帶來不同的心理感受。從視覺角度來說，材料的運用屬于視覺層面上豐富文字形態的手段，環境空間中字體的材料選擇大多依附其本身存在的環境和風格特質。隨著空間中載體材質、結構的變化，文字的形態也呈現出了多樣性。如意大利女藝術家MonicaBonvicini為2012倫敦奧運會“藝術公園”項目設計的戶外裝置藝術品。它是由三個九米高的字母組成的一個“RUN”字，每一個字母重達10噸，使用鋼和反射玻璃制作的，內置305米的節能LED照明設施。白天超大的“RUN”字體裝置像一面面鏡子，反射出周圍的環境并融入到景觀當中；晚上則利用LED照明放射出光芒，又成為別致的照明設備，反映了倫敦的活力。整個文字裝置作品的材質選擇突顯出字體形態表面與環境空間視覺元素交融的獨特性。文字本身也介入結構，形成一種多樣、奇特的感官效果。同時，也象征著奧運精神的永久傳遞和世界人民之間的團結與友誼。另外從載體的結構上說，通過環境空間中文字載體自身結構的多變，也可以使字體出現扭曲、漸進、錯落等更多的變化。這些文字的形態變化已經成為環境空間視覺風格的一部分，形成一種藝術化的效果。如德國L2M3工作室設計的德國銀行指示系統。大樓每一層墻壁上的標識字體，雖然看似被墻體分割和扭曲，但利用透視原理可以從一個最佳角度看到完整、準確的指示信息。此外，字體的顏色采用了黑白兩色，與室內的空間環境相匹配，雖然字體被放大處理卻不顯得突兀。此外，也在字符中加上了正常的書寫體，為之前的閱讀提供了一種可能性。該設計的字體形態在空間環境中除了對目標區域的信息做了理性的標識外，還起到了一定的環境裝飾效果，達到了藝術性與功能性的結合。

三、字體的空間光影

環境中字體設計的光影運用不僅有著照明功能，也是一種信息傳遞的要素。如葡萄牙設計公司P-06工作室與建筑師若奧·格瑞卡合作，創造一個絕妙的環境空間里斯本知識博物館。在交互科學與經濟展廳中，被稱為“皮膚”的可移動墻由符號、字體和鏤雕模板組合而成。這些墻體包含美國信息交換標準規定符號，光線穿墻而過，表達出信息共享的概念。不同類型的模板和LED燈光從不同角度穿過這些字符孔洞，使“皮膚”更加有趣。自然光也混入其中，使之增添了更多變幻效果，增強了吸引力和感染力。

四、結語

環境空間所具有復雜的視覺特征和更多的開放性，使得設計師更加關注字體形態的識別性、流暢性以及與周邊環境的協調性。同時環境空間中表現效果豐富、生動且合理的字體形態設計也關系到受眾的滿意度。由此可見，這種“超越平面”的設計理念使如今的字體形態設計有著無與倫比的視覺傳達優勢，且具備了獨特的視覺魅力及感染力。

作者：劉肖冰 單位：安陽師范學院美術學院