藏族有著深厚的傳統(tǒng)文化根基，藏區(qū)以其獨(dú)特多樣的地形地貌特征、奇美壯麗的自然風(fēng)光、淳樸多姿的民風(fēng)民俗而聞名于世，同時(shí)其瑰麗古樸的魅力深深地吸引著眾多的藝術(shù)家，藝術(shù)家們不畏艱難險(xiǎn)阻紛紛進(jìn)藏，探索深?yuàn)W的文化，收集大量的素材。所以，藏族文化體現(xiàn)出的不僅僅是外在形式美，更多的是內(nèi)在美。藏族題材作為獨(dú)具特色的一朵奇葩已經(jīng)成為藝術(shù)家取之不盡用之不竭的創(chuàng)作源泉。藏族題材也早已成為新中國美術(shù)事業(yè)中少數(shù)民族題材極為重要的一部分。

一、當(dāng)代油畫中的藏族題材

在平均海拔4000多米的雪域高原上，奇特復(fù)雜的地形地貌、廣袤無垠的茫茫雪地、純真質(zhì)樸的民風(fēng)民俗以及藏民率真而豪放的性格，打動(dòng)了眾多來訪的藝術(shù)家。

1.藏族題材油畫的發(fā)展

縱觀藏族題材油畫的發(fā)展，它經(jīng)歷了20世紀(jì)30、40年代的孕育，到50、60年代大批青年畫家進(jìn)藏，參與此類題材的創(chuàng)作，至70年代末進(jìn)入重要轉(zhuǎn)折時(shí)期，80年代創(chuàng)作不斷趨向繁榮，引發(fā)了美術(shù)創(chuàng)作的“西藏?zé)?rdquo;，成為中國當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分。其創(chuàng)作者之多、受眾面之廣、內(nèi)涵之豐富、形式之多樣，是其他題材繪畫創(chuàng)作難以比擬的。20世紀(jì)80年代末期，很多藝術(shù)家不滿足于對藏族題材那些膚淺的表現(xiàn)，所以從繪畫內(nèi)容的廣度和深度來說，此時(shí)的藏族題材繪畫都超越了以往。他們追求更深層次的文化內(nèi)涵，重視對藏族文化由外而內(nèi)、由表及里地挖掘，不斷追尋、堅(jiān)持、感受藏族文化，也使藏族題材油畫影響力顯著增強(qiáng)，且廣為流傳。

2.藏族題材油畫的價(jià)值與影響

對于藝術(shù)家來說，藏族的歷史文化、風(fēng)俗習(xí)慣以及藝術(shù)傳統(tǒng)深深地吸引了他們，藏族文化也成了中國美術(shù)創(chuàng)作不可被取代的文化源泉。西藏的和平解放尤其是民主改革，為藏族美術(shù)與藏族題材美術(shù)的發(fā)展帶來新的歷史契機(jī)。此外，西藏與中東部在美術(shù)方面的交流與聯(lián)系也不斷加強(qiáng)。西藏不斷選派學(xué)員到中東部進(jìn)行美術(shù)學(xué)習(xí)，同時(shí)在本地區(qū)設(shè)立美術(shù)院系；進(jìn)藏工作的人也逐漸增多，致力于挖掘雪域文化的內(nèi)涵、民族性格、宗教、情懷、生活方式。隨著社會的發(fā)展與進(jìn)步，中國更加重視民族團(tuán)結(jié)與文化融合，這也是藏族題材美術(shù)得到蓬勃發(fā)展的重要原因，同時(shí)也昭示了一種時(shí)代精神。20世紀(jì)以來，表現(xiàn)藏族題材的這些作品不但代表了創(chuàng)作者的人文思想，而且書寫了藏族百年來發(fā)展變革的歷史。閱讀藏族題材的這些作品，我們可以間接地了解藏族人民的生活習(xí)慣、文化背景、社會巨變，同時(shí)也能感受他們生活改善和精神風(fēng)貌變遷。藏族由古到今的歷史變遷也在這些創(chuàng)作中得到形象的刻畫。

二、當(dāng)代油畫中藏族題材的民族性特點(diǎn)

1.藏族人性精神的表現(xiàn)

對于美術(shù)作品的塑造，首先表現(xiàn)在對現(xiàn)實(shí)生活的體悟與真實(shí)生活感受的呈現(xiàn)。20世紀(jì)80年代初的全國美術(shù)創(chuàng)作的“西藏?zé)?rdquo;，使很多畫家都把西藏作為藝術(shù)朝圣的地方。他們通過對自然景觀與人文景觀以及藏族日常生活的描繪來體現(xiàn)這種具有淳樸氣息的藏族風(fēng)情。這些畫家對藏族人民的描繪，更體現(xiàn)出一種日常生活的常態(tài)，避免了一些夸張的形象與角度，著眼于揭示世俗化的人性精神，要求真實(shí)地再現(xiàn)生活、反映生活的本質(zhì)，正如吳長江在“靈感高原研討會”上所說的“這些美術(shù)創(chuàng)作代表了一個(gè)時(shí)代的精神，美術(shù)家們對西藏的感動(dòng)”。

2.歷史文化風(fēng)俗人情

藏族題材在現(xiàn)當(dāng)代的中國油畫現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中占有重要的地位。藏族題材之所以成為油畫創(chuàng)作中一個(gè)重要的領(lǐng)域，是因?yàn)橹袊鳛槎嗝褡宓膰遥贁?shù)民族這種濃厚的歷史文化背景、極具特色而變化多樣的自然景觀、質(zhì)樸的民風(fēng)民俗，都吸引著古往今來的藝術(shù)家，為他們提供了寶貴而巨大的素材資源。因此，許多畫家都選擇了藏族題材。新時(shí)期中國油畫藏族題材的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，不但繼承了老一輩畫家在這類題材繪畫上的傳統(tǒng)，而且在題材的廣度與深度上都有了發(fā)展與突破，以突出的現(xiàn)實(shí)主義精神體現(xiàn)中國油畫在民族題材創(chuàng)作上的新面貌。對于畫家來說，在創(chuàng)作藏族題材的繪畫時(shí)，其要具備一定的時(shí)代意識和人文精神，審視各民族的生活、風(fēng)情以及傳統(tǒng)文化精神，認(rèn)真地理解不同民族由于自然地理、宗教信仰、歷史發(fā)展的不同而形成的不同文化心理，并將這種心理情感融入創(chuàng)作。

結(jié)語

藏族題材油畫是時(shí)代的產(chǎn)物，是各民族文化融合的結(jié)果。觀者通過欣賞各個(gè)時(shí)代藏族題材繪畫的作品，能夠感受到中國油畫民族化的發(fā)展脈絡(luò)，不僅得到了審美愉悅，也感受到了藏族文化的博大精深。藏族題材油畫所呈現(xiàn)的波瀾壯闊的歷史畫卷，不僅顯現(xiàn)出藏族題材繪畫創(chuàng)作已有的輝煌，而且昭示著其未來的發(fā)展方向。藏族題材繪畫在中國美術(shù)事業(yè)中的位置日趨重要。