在歷史長河中，藝術與媒介技術的關系，就像相互吸引著的兩個鄰近初始點演化出來的軌道，藝術觀念、藝術形態的演變與技術深度交融又并行發展。“數字繪畫”在幾年前曾經屬于新興的藝術發展方向，目前卻已成為主流藝術活動的一部分。高新科技催生的水墨動畫，囊括了傳統水墨藝術形式的全部，是文化業態中最具活力和潛力的部分，標示了文化發展的未來。水墨動畫是將中華民族藝術推向全球、從而提升中國文化軟實力的絕佳載體。傳統中國畫是中國的國粹，這門古老的藝術正是因為一直秉承“夫畫者，天下變通之大法”的優良傳統，才能歷千年而彌新。使廣博精深、優雅極致的中國文化以水墨動畫形式繼續源遠流長下去，擴大中國畫的人文思想和藝術精神在國際上的影響力，是水墨動畫藝術創作的根本動力。傳統中國畫是以點、線、面交織的東方情韻、水墨融合互滲的詩意表現以及黑白互動的意象境界來書寫藝術家心中的意趣。但隨著數字時代的到來、大眾心理的變更，中國畫必須以新的姿態展現其無限生機和無窮魅力，這其中包含諸多因素：圖式構成的強化重組，材料媒介的豐富拓展，表現對象的多元廣泛，以及色彩語言的探索挖掘。水墨動畫是“以中國水墨畫技法作為人物造型和環境空間造型的表現手段，運用動畫拍攝的特殊處理技術把水墨畫形象和構圖逐一拍攝下來，通過連續放映形成濃淡虛實活動的水墨影象的動畫片”〔1〕。它融合中國畫的技法和動畫的特征來進行創作，是動畫在表現形式和審美觀念上的重大突破。傳統中國畫獨具特色的水墨技法，表征了傳統中國畫的藝術精髓，在很大程度上為中國水墨動畫的藝術境界構架了墨趣韻味的實現路徑。“詩中有畫、畫中有詩”是對中國古典藝術美學境界的精辟概括，一些經典的水墨動畫片也充分體現了這些美學原則。

一、在構圖上追求空靈飄渺的意境

水墨動畫這一藝術形式本身要求相當深厚的文化底蘊，尤其是應借鑒傳統中國畫的經典表現技法，其中最突出的特征是對空靈形象和飄渺意境的追求。在傳統中國畫中，當視覺超越時空關系，背景即失去和主體關系的必然性，隨之超越畫面容量。一方面表現為獨特的透視遠離——“三點透視”，講求“三遠”〔2〕，由此要求創作者站在一定高度觀察自己所要描繪的對象；另一方面表現為重視以虛象擬實景，用簡潔的構圖和筆墨表達豐富深邃的精神內涵。中國畫構圖技法的一大特色是“留白”，即通過在畫面中留出不同的空白來表示天、水等內容，以求更加突出主題要素。當然也存在一些空白部分沒有象征指向，這種表達給人一種空靈獨特的感受，這是其他繪畫風格所不能比擬的。這種超越時空關系的構圖表現和特定的留白風格在水墨動畫構圖中也十分常見，動畫師常用獨特的表現形式呈現一種無需筆墨的語言表達，營造出神秘飄渺的場景。動畫與傳統水墨的技法比對可以從原畫角度展開。單就技法來說，兩者存在明顯差異。一般動畫的原畫設計須勾勒準確的角色形象，通過形象比例、轉面變化、結構服裝等特征進行細化描寫，才能更好地突出角色性格，它相對于水墨畫的技法來說，更注重細節，而在水墨動畫的制作過程中角色形象的構造雖然重要，但所需花費的精力相對要少〔3〕。在環境構建方面，傳統動畫通常要進行細節的場景刻畫和描寫，傳統中國畫則可以通過留白來表現一些泛空間，并通過不同的色彩和線條來描寫實體背景。國畫結構章法將人、物之間的關聯表現得頗具韻味。中國畫作品的基本單位是“字”，動畫作品的基本元素就是“鏡頭”，中國畫的一個字就相當于動畫作品中的一組鏡頭。中國畫作品一般都由一至數行、數十行甚至數百行組成，行與行存在“行間布白”。而在水墨動畫當中，其布局謀篇具有“擬蒙太奇性”。一個蒙太奇句子有一個或幾個統領鏡頭，每部動畫片中的蒙太奇段落和句子也有主從之分，水墨動畫藝術的這種主從、輕重的具體分配藝術就取法于經典中國畫作品。類似的，水墨動畫鏡頭的關系軸線亦可以參照中國畫中“字”的軸線來安排，在角色、場景的設計中，采用中國畫的散點透視，注重留白，以提高動畫語言的藝術性，給觀眾更多遐想的空間。

二、在畫圖營造上追求移步換景的幽遠效果

西方繪畫的焦點透視原理體現為近大遠小的空間感，所有電影構圖的基本目的都是為了產生縱深感。而中國傳統繪畫往往采用散點透視，更多地關注從上到下、從左到右的二維平面空間，沒有固定的視點。以動畫《南郭先生》為例，其中一處劇照中城門敞開，宮人拱手相迎，城門口整齊地排列著數輛馬車。按理說透過敞開的城門我們應該能看到高大的宮殿、熱鬧的集市或長長的甬道，但這個畫面中只留下一座平面的城樓與遠處符號性的山脈。影片就是采用這樣極度夸張、忽略透視法則的手法來突出畫面的裝飾效果，給銀幕前的觀眾帶來強烈的視覺震撼。中國畫原沒有透視這個說法，但“近大遠小”的“遠近法”卻古已有之，對應西方透視學中的“焦點透視”，“遠近法”取名為“散點透視”。這個命名道出了中國繪畫的意象性、創造性及融會貫通、發散思維等特點。它以時間的移動及空間的跨越構成多視點、多視域的迂回連貫的空間印象，并盡我裁剪為我所用。由于它視點的多元性、視域的變異性和空間的充分性，故又被稱之為“動點透視”。傳統中國畫水墨技法的應用能夠表現出更為流動的動畫視覺，通過散點透視來表現不同畫幅時仿佛隔窗借景，這與動畫背景要求不謀而合。中國畫長卷按照一定的藝術規則將繪畫元素比放在長卷上，而傳統二維動畫也是將背景制作在一張很長的畫紙上，然后用攝像機調節分段，最終剪輯成影片。“移步換景”的方式在水墨動畫制作中更多體現在圖樣經營方面，散點透視規避了人視域的限制，移步換景使水墨畫的內容更加豐富，這有助于動畫師在創作過程中更專注的融入情感，實現優美的意境。在圖樣位置的設計中，背景和空白的搭配，使得主體更為突顯。虛實空間的同構與盤結，不但不會產生視覺上的雜亂，還能夠形成充滿想象力的幽遠空間。

三、在用筆設色上致力渲染特殊的筆墨韻味