每一部動漫作品都不會是單個(gè)角色的獨(dú)角戲，而是由眾多角色組成的形象群體來演繹的。若是把所有優(yōu)秀的作品集中來看的話，會發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是每一部優(yōu)秀的動畫作品都會對非主要角色進(jìn)行深度和細(xì)致的刻畫和塑造，有些作品中的配角和反面角色同樣精彩且能打動人心。因此，在現(xiàn)今國產(chǎn)動漫產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的時(shí)代中，要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的動漫作品，對作品中次要形象的刻畫也是十分重要的。

一、英雄不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗——群體型配角

在大力發(fā)展動漫產(chǎn)業(yè)的中國，似乎言動漫則必談本土化問題。時(shí)值《功夫熊貓》第二部上映之際，這部以中國元素風(fēng)靡全球的動畫又一次進(jìn)入了我們的視線。我們不妨再來回味一下劇中的人物，主角阿寶是當(dāng)之無愧的焦點(diǎn)和重心，可如若沒有師父和蓋世五俠這一系列的配角群體，作品不可能獲得如此的成功。詳細(xì)來說，若不是死板的“師父”形象的塑造，也無法體現(xiàn)出阿寶玩世不恭的性格特點(diǎn)；沒有師父嚴(yán)厲的訓(xùn)練過程，就無法體現(xiàn)出阿寶在修行過程中的艱難與不易，也恰恰是這份嚴(yán)格，讓觀眾看到阿寶在與太郎決斗的關(guān)鍵時(shí)刻他突然爆發(fā)出的能量而感到信服。若不是蓋世五俠的強(qiáng)大與各自廣大的神通，更無法凸顯出阿寶冥冥之中注定擁有的功夫天分與潛能被開發(fā)的可能。最后，若不是編劇們對獄中太郎充滿神秘與邪惡力量的塑造，更是無法體現(xiàn)出阿寶將其打敗的困難與偉大。由此可見，正是這些配角們的精彩演出，神氣活現(xiàn)的阿寶才受到全球觀眾的歡迎和喜愛。除此之外，夢工廠在其衍生的番外篇DVD《蓋世五俠的秘密》中，專門著重描述了他們的成長過程，彌補(bǔ)了電影只有八十多分鐘無法展開蓋世五俠故事的缺憾。無獨(dú)有偶，在皮克斯工作室的經(jīng)典動畫電影《機(jī)器人瓦力》全球熱映后，工作室專門為其中盡職盡責(zé)又十分憨厚可愛的清潔機(jī)器人制作了番外篇。藍(lán)天工作室的代表作《冰河世紀(jì)》中的配角小松鼠也是靠著這部動畫的衍生短片成為了風(fēng)靡世界、粉絲無數(shù)的超級明星。近年來紅遍大江南北的國產(chǎn)動畫《喜羊羊與灰太狼》的成功，更說明了群體形象的刻畫對動漫作品成功的作用。機(jī)智聰明的喜羊羊，美麗溫柔的美羊羊，好吃懶做卻單純可愛的懶羊羊等等，沒有一位角色形象是雷同或重合的，他們把自身特有的性格發(fā)揮到了極致，取得了眾多觀眾的認(rèn)可與喜愛。它一個(gè)個(gè)角色顯得生動而活潑，也讓我們感受到在逐漸褪去了刻板和說教氣息的陰影之后，國產(chǎn)動畫已經(jīng)開始重新審視自身形象的定位。

就連近年來風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的國產(chǎn)原創(chuàng)動畫《哐哐日記》也是如此。主角“哐哐”是一個(gè)敢說敢做、從不人云亦云或矯柔造作的孩子，性格頑劣卻又有幾分呆呆的憨厚。在這一具有懷舊時(shí)代特性的群體形象中，有一心想成為科學(xué)家的強(qiáng)森；也有家境富裕，趾高氣揚(yáng)卻又有些膽小的干部子弟潘大頭；還有愛拍老師馬屁且對同學(xué)十分兇狠甚至施用暴力的班長麻花。各個(gè)形象都因其鮮明而真實(shí)的特點(diǎn)受到了觀眾的青睞。比較起來，以往很多國產(chǎn)片動漫形象不夠成功的一些原因也是由于對群體形象的塑造不夠豐滿。雖然著力塑造作品中的主要形象可以吸引觀眾的注意力，但若是沒有配角的烘托和陪襯，主角的特色與個(gè)性自然無法更好地體現(xiàn)出來。很多動畫作品以為只要把塑造主角的筆墨加大就可以了，完全輕視次要角色，結(jié)果導(dǎo)致毫無說服力的次要形象非但無法突出表現(xiàn)主角的個(gè)性與生命力，反而會降低作品在受眾群體中的認(rèn)同感，使得主角也顯得蒼白以及符號化。

二、伴隨主角左右的“吉祥物”——寵物型配角

在很多的動漫作品中，我們常常會發(fā)現(xiàn)主角周圍都會有一個(gè)長相可愛的同伴形象，他們大多以寵物、坐騎、守護(hù)主角的精靈之類的角色存在著。這些都屬于同伴形象中的夸張類形象，此類形象通常也擔(dān)當(dāng)著作品中吉祥物的角色。作者之所以對其進(jìn)行夸張?zhí)幚恚且驗(yàn)榇蠖鄶?shù)作品為求新奇變化,通過虛構(gòu)把所要描述的形象特點(diǎn)和個(gè)性中令人喜愛的方面進(jìn)行夸大,給予觀眾們一種富有變化和張力的情趣[1]。

此類形象在動漫作品中經(jīng)常能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。在現(xiàn)今動漫受眾群體日趨高齡化的趨勢中，主要角色的形象與性格也隨之更加成人化。他們的出現(xiàn)不僅承擔(dān)了其中搞笑與夸張氣氛效果的營造，更能為情節(jié)提供戲劇性發(fā)展的可能。此外，由于他們一般是以可愛的動物或虛構(gòu)式精靈為原型而刻畫出來的，因此大都具有超高的辨識度以及特別的本領(lǐng)和超現(xiàn)實(shí)能力。例如日本動畫《犬夜叉》中珊瑚飼養(yǎng)的寵物云母，平常是一只可愛的雙尾小貓，情況緊急時(shí)會變成體型巨大的坐騎，具有攻擊性并協(xié)助主人一起除妖。它的形象創(chuàng)造就參考了日本民間傳說中的雷獸，這也為云母這一形象增加了神秘感與存在感。即便是有些寵物型的形象并不具備這些超群的特異功能，卻依然對故事的發(fā)展起著關(guān)鍵的作用。例如迪斯尼動畫《花木蘭》中的木須龍，他是個(gè)語速超快、詼諧逗趣但總?cè)锹闊┑募一铩Ｔ谀咎m整個(gè)從軍歷險(xiǎn)的過程中，木須龍一直跟隨她，成為她的小隨從，在她的從軍路上幫了很多大忙，甚至最后在木蘭與單于決斗的危急時(shí)刻都起了關(guān)鍵的作用。此外，這類角色形象大都無一例外地具有可愛或夸張引人發(fā)笑的外形，他們自然成為了動漫衍生品開發(fā)商們的寵兒。超高的辨識度能使衍生品陳列過程中因醒目而起到更好的宣傳效果。簡單可愛的外形既減輕了衍生產(chǎn)品生產(chǎn)環(huán)節(jié)中的技術(shù)難度，又增加了產(chǎn)品在消費(fèi)者中的親切感。

在我國動畫作品中自然也不乏這一類角色的身影，如《寶蓮燈》中伴隨沉香左右的小猴子，央視動畫連續(xù)劇《哪吒傳奇》中的小豬熊等等。《寶蓮燈》中的小猴子，無論是在形象上還是動作特點(diǎn)上都能夠看到迪士尼動畫《阿拉丁神燈》中的猴子阿的影子。但這部以效仿迪士尼為探索目標(biāo)的動畫，沒有對這個(gè)角色進(jìn)行深度的刻畫和塑造，以至于造成了形似而神不似的結(jié)果。盡管形象定位十分清晰，但其夸張程度與辨識度并不高，也沒有對劇中情節(jié)起到關(guān)鍵性的推動作用，因此難以給觀眾留下深刻的印象。相反，我國早期動畫電影《哪吒鬧海》中的神鹿，是哪吒的坐騎。全劇中并沒有像主流的商業(yè)動畫電影一樣對其進(jìn)行人性化的夸張?zhí)幚恚矝]有俏皮的言語和夸張的搞笑動作，而其溫順、忠誠的形象始終令我們感動。