一、基于剪紙藝術透視方法的文化心理

1.文化心理

在調查有關剪紙視角多角度問題時，發現剪紙藝人有著自己的心理模式。例如剪紙藝人經常把碗口剪成圓形，而把碗底剪成一條平線，是因為在剪紙人眼里，碗口在上方能看見，呈現的是圓形，而碗底放在桌上看不見，呈現的是水平線，藝人們看到什么形態，就剪刻成什么樣，這就是他們心理經驗中的碗或罐子。這也是剪紙藝人自己的心理模式，是他們代代相傳的思維“邏輯”。

2.環周透視的文化心理

在剪紙構圖中，環周透視法顯示出一種直觀的“自由”感知。呂勝中在《造型原本》中提到了云南滄源巖畫、古埃及壁畫“水塘的風景”、湖北黃梅的“娶親”、清代“一路連科”等圖案。對于這種“入圍”其中、環周透視的繪畫構圖模式，朱狄認為，這種現象只有在一種內心視象的意義上才能發生，與其說這樣的巖畫形象是畫被眼睛所看到的東西，還不如說是畫被心靈所重新組織過的東西。“心靈重組”便是眾多研究者對這類環周透視法所蘊含的文化心理的共性認知，同“心象造型”、“以意含形”之類的表述一樣，“心靈重組”也并不是刻意的設置與勾畫，甚至含有較少的“胸有成竹”的成分，是經驗直覺的呈現。

二、剪紙藝術的透視方法在平面設計中的運用

在平面設計中，運用剪紙的透視方法進行創作，能讓人們從不同角度去體會透視帶來的無窮魅力，人們通過對此類作品的觀察研究，深刻地體會其中所蘊含的傳統文化的精髓，仿佛置身其中，觀察者與物象同體，達到人與自然的和諧統一。

1.無比例透視的應用

科學透視法在表現遠近空間關系時，遵循的是近大遠小的規律，而剪紙在處理遠近物體的大小關系時，運用的是“無比例透視”。無比例透視剪紙作品見，可見剪紙藝人對形象的大小、長短、遠近的比例關系的認識，脫離了科學透視思維的束縛，依照藝人對客觀形象的視覺認知，并且按照內心的意愿和自我理想，重新安排和構建現實秩序，將它們物化成視覺形態，使之合理化，從而有效地消除現實與理想、主體與客體的不平衡而導致的矛盾沖突。剪紙的構圖沒有國外繪畫中焦點透視的近大遠小以及距離焦點越遠越模糊的大小虛實關系，而是民間藝人內心世界的反映。在進行平面設計時，如果能打破西方經典透視規律的約束，那么勢必能創造出新穎的作品。平面設計更加追求視覺沖擊力，打破傳統的構圖比例，擺脫思維定勢的束縛，這樣才能更好地表現作品的主體內容，有力地詮釋作品主題。如《母愛》，打破了傳統的透視比例，將幼兒的形象進行縮小后，放置在母親的手中，揭示了孩子在母親心中的地位，掌上明珠的設計理念表達得淋漓盡致。

2.多角度透視的應用

多角度透視，即在同一平面上，將不同視角的形象加以組合，在二維平面上建立立體形象。多角度透視剪紙作品，在正面的動物頭像上剪出一只眼睛，動物的前半部分用的是俯視視角，后半部分用的是平視視角，動物的側面剪出了4條平行的腿；還有為了表現放牧時，擔心馬匹走失，基于多照看馬兒的心理，將放牧者剪成3張面孔；為強調馬吃草時不停地變換位置的情節，也將馬剪成多頭，側面、正面互相重合。剪紙藝人將所有要表現的形象，一個不漏地平鋪在畫面上，各形象之間互不遮擋。多角度透視是對常規單角度透視的顛覆，是民間藝人經驗心理的綜合表現。其在平面設計中的應用多表現為將同一事物，通過不同視角獲得的形象，表現在同一個平面上，從而形成特殊的重復效果。如《沙漠奔跑》，曠野中奔跑的男女在水中形成倒影，倒影形象的表現是以原圖為基礎，并為其添加水面效果，該作品將不同的視角獲得的視覺形象表現在一起，從而形成特殊的視覺效果。

3.跨時空透視的應用

剪紙為了表現形象的靈動效果經常采用跨時空透視，將不同時空的形象安排在同一畫面。該種透視方法比較注重畫面上的形態構成，特別是在通過植物形象的演變，組合成動物形象時，對動物形象的塑造大量運用構成的表現手法，這也可以稱為跨時空構圖。例如在山西陽泉地區的婚慶剪紙中，為了強化婚姻吉祥的效果，把不同季節的花卉、植物、果蔬放在一起，把不同地點出現的飛禽走獸組合在同一構圖里，甚至將日月星辰剪刻在同一天空中，形成一種生命形式的圓滿和心理上的“完美”效果。跨時空透視往往將圖像進行疊合，安塞民間藝人薛玉琴的代表作《牛頭》就是采用的跨時空透視，見圖5，整個畫面是由3個往前沖的牛頭組成，最中間也是最大的一個牛頭的前額畫著一朵豐滿的牡丹花，雙眼被裝飾成一雙對稱的蝴蝶，鼻子像是一朵剖開的鮮花，鼻梁是一根長長的花芯，嘴巴被畫成美麗的花蕾，雙耳是由兩片被裝飾得很好看的葉子組成，一雙伸展的牛角占據了整個畫面的三分之二，在牛角上是漂浮的云彩，云彩兩旁是兩只飛舞的小鳥；另外兩個牛頭一邊一個，隱埋在正中牛頭的后面，它們的五官也同樣是以蝴蝶和花草來裝飾。這種跨時空的構圖方式，其共同的特點是用植物組裝動物；或全部使用植物組織結構；或局部是用植物充當部件，大型輪廓上仍取動物本體。動植物在這里形成水乳交融、彼此部分的生命關系。剪紙藝術對生命交匯的處理，是民俗文化精神在現代主流文化夾縫中的民俗留存。

跨時空透視在平面設計中主要用于表現一些信息量較大的設計作品，將原形進行變異從而產生全新的形象，與重像構成的特點一致，即將兩種或兩種以上的形象，按照一定的內在聯系與邏輯相互重合，系統地合成一個新的形象。在自然界中存在著許多的“重像”，如植物的嫁接法、生物的雜交法、科學的綜合法等，都會產生新的品種、新的生命、新的系統。在創作中用一種不合邏輯的形式傳達合乎邏輯的寓意，這種不合邏輯的形式是由呈現的合乎邏輯的寓意支配的，它將呈現主觀與客觀、現實與幻想、真實與虛構合為一體的形象，給人以真真假假的奇特印象。重像的平面設計造型方式是通過圖形的相互重合、互借互用、互生互長，形成一個統一的整體。圖形之間往往看似互不相關的形象，由于時空在這里發生錯亂，一切事物的不可能變成可能，多維的形象在這里順理成章地組合。如公益廣告，見圖6，作品以珍惜地球資源為設計理念，其中為了表現地球資源的多樣性，將各種動植物的形象表現成漢堡的夾餡，將原來的漢堡形象進行了變異，隱喻人類對資源的運用就像人們吃漢堡一樣，并配上文字說明，警示人類應該珍惜地球資源。該作品主題突出，創意獨特并極具表現力。

4.環周透視的應用

環周透視是以特定點為中心旋轉取景，展示環周對象的各角度特征。例如在剪紙中常出現圍繞房屋種植的樹木像被砍斷后平放在房子周圍，池塘邊的花草似乎被割斷后鋪在岸上，屋后捉迷藏的孩子游弋在天空等。

環周透視剪紙作品見圖7，經過“剪開翻轉”的處理，將處在中間觀察主體周圍的形象攤開放倒，一切都展現出來了。該透視方法在平面設計中的表現，則以矛盾空間為主，是憑借平面的局限性，在平面上創造出實際空間中無法存在的空間形式，給觀者帶來視錯覺，正是因為這種在空間上存在的不合理性，但又不容易馬上找出其矛盾的所在，從而增加了觀者的興趣，引人遐想。矛盾空間，將立體圖形進行排列，由于把不同視角得到的排列形態組合在一起，從而形成視錯覺，給觀者提供了獨特的視覺效果。

作者：黃南南 單位：吉林化工學院