意象形符號是文化創造的體現，尤其是對傳統文化意義的新的時代解讀。本文中的符號是指在一種認知體系中，指代一定意義的意象，是借助圖形圖像和文字的組合而形成的一種帶有意象性意味的形式符號，既傳達了創意者的一種設計意圖，也體現了設計者對某種主題文化的思考和構想。設計者根據自己的意圖把承載信息的符號語言進行挑選、組合、轉換和編制。這整個過程其實就是一種符號活動，而每一個符號，并不單純的是一種機械語言，而是蘊含著一段信息或一個形象。

譬如，上海世博會的標志設計和導向設計就是一系列意象形符號，其將中國文字“世”和阿拉伯數字2010進行統一設計，將“世”意象成一個和諧的你我他三人家庭，體現了城市讓生活更美好的世博會精神，也體現了上海世博會的融合文化。意象形符號，是人的大腦將外部信息進行編譯轉換，形成概念，并用意象形方法進行認識和總結而產生的，其是主觀意念程式化和客觀信息訴求的載體，被設計者賦予了情感，又承載著精神風貌、價值觀念、情感理智等內在涵義，給人們一種感性認識。意象形符號利用設計手法，通過漸變、對比、正負形、解構、同構等不同的構成手段或語言，創造出不同的圖形和色彩組合，凝練出一種極具意味的代碼，并通過人的視覺體驗為人們所接受。

從語義學的角度來說，標志設計既是一個具有詞匯（點、線、面、色塊、圖形）、語法（設計構成規律）等設計語言的符號系統，也是一種具有意指、表象與傳達等作用的綜合系統。色彩、點、線、面等形態元素，是標志媒介的物理屬性。在傳達信息的過程中，設計者和接受者并不是完全固定不變的對應關系。由于文化背景、風俗習慣等不同，標志將被賦予不同內涵的意義，不同的感覺、情緒或文化價值在設計者和接受者之間互動交流。標志設計也絕不是圖形和文字的簡單組合，只有拓展標志設計語意的外延并深化其內涵，作品才能通過符號系統的演繹，更好地傳達信息，體現文化。而如何通過創新的設計來體現文化內涵，也是設計者在設計時所面臨的挑戰。在這個過程中，意象形符號無疑是一個重要的表現方法。

一個多層次的符號轉換、編碼的過程就是設計師進行標志作品創作的過程。設計師通過夸張、比喻等手法，按照符號系統所要傳達的信息，設計出不同的符號元素，編制其形碼和意碼，從而形成作品的意象。接受者在閱讀過程中理解、認知這些語言，并對作品內涵進行深層次解讀。在設計中，標志作品表象是圖形和文字，是色彩、點、線、面的節奏、韻律的表現，是一種技術。但其深層內涵的意義是產生在標志作品的表象因素中的，包括自然文化和社會文化等，是建立在廣泛文化基礎上的，是一種文化的象征，是通過具體的符號表現出來的。意象形符號的設計蘊藏著創作者的思想感情，表現出了一定的哲理意念，是人們理想愿望的再現，在創作中融合了設計者豐富的想象力，最終設計出既來源于生活，又高于生活，又能傳達信息的完美藝術形象。在意象形符號的設計中，最關鍵的思維是“造意”。“造意”是形象思維的意境表達，是要看到客觀之外的東西，即取之于客觀，形成于主觀，從而設計出形意結合的完美形式符號。

在造意過程中，設計者要努力培養創造思維，把握客體的神或意，利用聯想、虛構、想象等方法來進行藝術創作，使意象形的夸張變形不流于隨意組裝拼湊，而是能傳達信息的有的放矢的創新活動。所以說，意象形符號設計如果沒有造意，也就沒有創新。“意象”雖取自然之象為本，但卻不是自然的客觀之象，它是以意為象，意象就是表象或“記憶表象”。意象形符號可以肯定明確自然現象，如風云雷電，也可以使靜態自然動起來。西班牙畢加索設計的“和平鴿”，就是借用皎美的少女面容和鴿子的輕盈體態，通過同構變形等手法，重新組合，以表現和平美好。

意象形符號設計從某種復雜多層的思維或從直接或間接的經驗、記憶中提取出典型元素，并對它們進行整合、重組，從而創造出明確而有意蘊的形式，讓抽象繁復的事物具有了某種簡約的視覺效果，包括具有象征性的新形象，如飛天、人面紋等。這些意象形符號是對客觀世界擬人、擬物、擬情化的整理與提煉，帶有明顯的主觀傾向，深刻地揭示出了人們的精神意志狀態和生活觀念，極富浪漫主義色彩，傳達了對美好事物的向往，也讓接受者能受到很強的感染力，有利于設計者和接受者之間的文化情感交流，能激發人類美好的思想情感,引導人們實踐。意象性標志設計的外在形式表現為有意之“象”，可以是具體可識別的具象性符號，也可以是點、線、面等設計元素所構成的抽象性符號。這些基本要素傳達著意象形所要表達的文化和情感概念，能作用于人的感官，給人不同的感覺。如基本元素中的方表示堅定穩重；圓表示彈性和飽滿；三角形表示尖銳和沖突。

意象性標志設計的信息傳達絕非停留于隨意、偶然，它受文化環境和觀念等諸多因素的影響。意象性標志設計注重意象性符號的運用，真實、生動地體現了當代標志設計的人文情懷和價值追求。這種把具有中國傳統文化價值觀的哲學概念融入到設計的創造性思維過程中，顛覆了單一的設計風格中生硬、機械的表達方式，實現了設計者與接受者之間的更深切的情感交流。設計者運用分解、組合、重構等方式將自己對客觀世界或某種情感的認知轉化為一種意象符號，這個過程是建立在個體生活經驗的基礎上，和個體的性格、氣質有著必然的關系，所以有著濃厚的主觀色彩。

因此，“意象”也就會因為不同的觀眾和接受者而創造出不同的結果，就像朱光潛所指的“換一種情感就是換一種意象。”所以意向性標志設計的意義指向遠非“傳達”這一簡單的層面，意象性讓標志成為一種預知的對某種文化的期待，也使設計在滿足其使用功能的同時，具有了更多的精神內涵。由此可以看出，意向性符號在標志設計造型方法中的運用使得今天的設計更加富有魅力。

作者：凌冰 單位：上海應用技術學院藝術與設計學院