一、電影與美術的聯系

電影和美術屬于兩個完全不同的領域藝術，它們擁有完全不同的藝術形態，但是，在某些程度上它們又是相通的。電影屬于時空藝術，它是以高超的電影技術來體現電影的空間性的，它具有空間二維性和時間的一維性;美術也具有自己的美學特征，它的藝術特性主要表現在物體媒介的多種空間性上，而且不會受到時間性的約束。因此，電影和美術二者之間既相互聯系，也存在區別，它們的區別主要表現在藝術的表現形式和處理方法上，美術的質感可以通過美術作品表達出來，我們能夠在欣賞、觸摸真實存在的美術作品時體會到美學的內涵，這些美術作品主要有油畫、雕像、素描，等等。對于電影來說，它是不能夠觸摸到的，我們只能用眼睛、用耳朵、用心去感覺和體會電影中的美學藝術。但是，我們又必須要承認一點，電影和美術是可以完美地結合在一起的，它們結合在一起的效果是非常神奇、美好的，由此可以看出，美術是電影最重要的組成部分。

二、美術在電影中的轉變

在電影的創作過程中，要將美術藝術地應用進去，既展現出美術本身的特色，還能給電影事業帶來更大的發展前途。要想使美術在電影的創作過程中發揮重要的作用，攝影人員和剪輯人員就要展現他們高超的技能把這些融合在一起。由于美術所表現出來的效果都是靜止的、不動的，但是電影中的畫面時時刻刻都在發生著轉變，因此可以人為地控制這種動態的效果，經過剪輯后的電影畫面再加上美術的設計就會呈現出動態的、具有美感的、形象生動的效果。當然，美術在這樣的轉變過程中，只是為了融入電影的創作中，幫助電影達到更好的效果以展現出其新的光彩，但是美術一定要保持住自身的美學特點。美術與電影相互結合，既使得電影擁有了美術的美學特點，也使得美術發揮出了不同尋常的重要作用，因此就形成了電影美術。電影美術涵蓋的內容是極其廣泛的，如環境的制作、氛圍的營造、場景的設置以及色彩的搭配等，在電影中，美術是不可能離開其他部分而獨自存在的，美術還和電影的其他部分相互關聯、相互合作、相互融合。美術可以應用到攝影、服裝及造型中去，在這些部分中并和它們相互融合以最完美地展現出電影的主題。

三、電影美術的創作

電影美術和普通的美術不同，電影美術是由于電影造型設計和畫面設計的美術需要而產生的，電影美術的技術高低會對電影的藝術水平和播放效果造成最直接的影響。一旦美術進入到了電影的領域中，它將不再完全擁有原本的美學和創作特點，它已經成為電影領域眾多組成部門中其一，電影美術在制作的時候，包含了很多重要因素，分別為:場景的創作、背景的設置、氣氛的制造、色彩的確定等等。現對電影美術創作過程中的要素論述如下。

第一，電影美術設計師一定和攝影師、導演和演員們共同參與到影片的制作過程中，每個人都發表自己的意見和看法，在大家的共同構思下，實現電影的造型設計。在設計和構思的時候，電影美術設計師一定要找到一種最合理、最完善的方法和途徑，實現把劇本中的文字形式和表現出的人物細微心理以及周圍環境的襯托以最完美的形式表現出來，采用生動形象的電影畫面，使觀看影片的人們能夠最真切地體會到電影中人物的感情思想。

第二，電影美術設計師要使電影產生藝術與情景相互融合的最佳效果，這就要求電影美術設計師要認真構思和創造出與電影的主題、意境相符合的美學效果，并具有現實生活氣息以及時代特征的人物、景物和事物。電影美術設計師要根據演員扮演的人物形象制造出符合人物身份、性格、特點的典型環境，并要交代清楚事情發生的時間、地點、人物，以此也可以在很大程度上展現出人物的身份、工作、性格，凸顯出該有的習慣、愛好以及個性。在電影的拍攝過程中，美術造型發揮著非常重要的作用，電影中的事物特點突出情況取決于兩個因素，分別為:人物的個性、人物置身的特定情境和制作人員的選景方向。所以，要仔細考慮如何進行電影美術的創作才能讓影片的全部精華都最大限度地展現在屏幕上。

第三，電影美術設計師要懂得如何通過創作最有利的環境、氛圍來彰顯出電影所要表達的思想和主題。氛圍的創造對于電影畫面的表現效果具有極其重要的作用，氛圍的營造和環境相比會有更多意想不到的效果，環境可以單純地展示出人物所在地和事情發生地點，對表現人物心理變化并沒有很大的作用。而氛圍不同，氛圍可以在極大程度上反映和襯托出人物細膩的心理變化。

第四，電影造型中非常重要的因素是光與色，光和色不單單在電影的播放過程中展現著其獨特的生命力，還能彰顯出電影中所要表達的意境、風格以及情景。色調與影調體現著電影的主要造型，它們和電影的種類、樣式是密不可分的。電影美術設計師一定要注重對色調和影調的合理設計。

四、以例討論當代電影美術的色彩設計

(一)《英雄》電影美術的色彩設計探討

在現在很多的影片當中，美術設計師最先接觸到的都是色彩和色調，他們為了使色彩與電影在整體上保持和諧一致，常常要從影片的整體造型上來對色彩進行設置，色彩是貫穿整部電影的主要線索，現在對《英雄》電影美術的色彩設計進行分析和探討。《英雄》這部電影在人物服裝的色彩上設計得很獨具特色，影片中的主要人物秦王在整部影片中一直都是身穿深黑色的衣服，與秦王宮殿的深黑色融為一體，而無名也是一身黑衣，在到秦王宮殿受封賞時，與秦王對飲。從秦王、無名、長空再到秦劍客他們的服裝在色彩設計和亮度設計上由深黑逐漸過渡到淺色，這種在服裝色彩上的設計方式與秦朝的風格相符合，暗示著秦朝王室的威嚴與身份，以及不滿于秦政統治等。而殘劍、飛雪和如月的衣服色彩設計就很鮮亮，展現其美麗和飄逸，這樣的色彩設計，暗示著靚麗終究敵不上黑色的威嚴、莊重。在無名為秦王編造的殘劍、飛雪的故事中，都是以紅色為基本色調的，暗示著無名內心中想與秦政抗爭的強烈欲望，所有的血氣方剛都掩藏在他冷酷的外表下，他在編造殘劍、飛雪故事時潛意識里想到刺秦的場面，使得他所編造故事的世界中也一樣充滿了鮮紅的仇恨色彩。此時秦王和無名擁有一樣血紅的仇恨和殺氣，但是當真相浮出水面，秦王知道無名真正想殺的人是自己時，他的世界被寂寞和安靜的藍色所覆蓋，因為他要盡快讓自己冷靜下來，理智地去面對死亡的恐懼。

在殘劍給無名講述故事時，美術設計師用綠色作為故事的基調，這種柔和的綠色有兩個含義，第一，體現了殘劍已經從仇恨中解脫出來，想尋求寧靜、和諧與質樸的生活。第二，也能夠體現出無名在為秦王轉述這個故事時那種渴望和平，不想戰爭的心情。《英雄》中應用了多種色調相互配合來講述故事的發生、發展和結局，紅、黑、藍、綠等多種色調的融合展現了故事的精致與麗雅，《英雄》中對色彩和畫面的融合做到了完美的表現。

(二)《集結號》電影美術的色彩設計探討

《集結號》這部電影主要是以講故事的形式來充分展現電影主題的，這部電影的時間跨度很大，在戰爭年代和和平時代之間跳躍，畫面拍攝很是壯觀。在電影的前部分，主要是以黑白色為基本色調，黑色的環境與漫天飛舞的白色雪花相互融合，形成了令人震撼、詭異的畫面，正能體現出戰爭時期那種殘忍、靜謐的氣氛。而在電影的后部分，主要以鮮艷的綠色和黃色為基本色調，代表著新生和希望，因為戰爭已經過去，和平時代已經到來了。這部電影不僅在色彩上搭配得形象生動，在燈光的設計和配合上，也異常完美，為了充分展現出電影的主題，美術設計師在美術效果上的完美創作也吸引了更多觀看者的眼球。

五、結語

總之，電影美術的色彩設計能夠充分體現出電影的主題，在營造場景、氛圍上發揮著重要的作用，隨著科學技術的進步和不斷發展，電影將會成為人們生活和工作中一道亮麗的風景線，當然，電影的發展離不開導演、攝影師、美術設計師、演員以及許多在幕后默默無聞的工作者，而電影與美術的有機結合也將會帶動電影事業的迅速發展。

作者：高鐵 單位：成都大學美術學院