戰爭題材電影，需規模宏大、人物角色眾多，且運鏡考究、追求史詩品格。而一部小成本電視電影《抵抗！抵抗！》，用精簡的人員和器材不僅拍攝出血雨腥風的硝煙戰火，更勾勒出個性鮮明的革命人物群像，由此可見編導的制作誠意和創作才華。

一該片反映的是“九•一八”事變時沈陽警察局長黃顯聲帶領手下誓死保衛奉天城百姓和財物的英雄故事。

影片開場形式和大多數戰爭電影并無二致，在日軍大兵壓境的畫面疊上字幕，介紹該片的歷史背景。從主題內容到片頭背景介紹，都是以黃顯聲將軍為該片的核心人物。但作為一部戰爭場面占據主要篇幅的影片，編導在有限的九十分鐘內緊扣“抵抗”的主題，展開戰爭事件的過程中有意弱化了黃顯聲的個人英雄事跡，而是希望通過群體形象立體宏觀地描述敵我對壘的激烈戰斗。全片由黃顯聲、警察高全、李寶齊、高全的兒子高伯民、警務督察長熊一飛、北大營三連連長馬軍等眾多人物交織成一張抗戰英雄譜。單從主要角色的出場就可看出一二。黃顯聲和熊一飛在警察隊伍“厲兵秣馬，保境安邦”的誓言中騎馬從鏡頭遠景處入畫，與警察部隊融為一體；高全的第一個鏡頭雖距離攝影機最近，但是被安排背對攝影機；馬軍是在全景交代黃顯聲辦公室的環境之后才走進門。以上幾人在最重要的交代鏡頭中全部以全景鏡頭開始，將個人投擲于戰爭的大環境當中。為凸顯作為學生兵的高伯民槍法精準，他的出場戲是在靶場上，盡管是一個近景，但仍身處在同學們的人群中。從該片筆墨的著力分配便可知這不是一首個人英雄的贊歌，而是力求將不同背景不同思想的人物并置，多側面全方位地展現抗戰斗士的精神面貌。

二作為正面人物，黃顯聲是奮起抗敵的領袖。這類人物的塑造傳統是突出“高、大、全”的光輝形象。文革時期提出的在文藝創作中對英雄人物“三突出”的創作原則對于中國電影英雄形象的塑造一直都存在著深遠的影響。英雄人物成為沒有個人情感的“神”，使革命題材電影的角色扮演機械化、臉譜化。這種情況在近些年的表演領域已經有了極大的好轉，更加注重挖掘人物復雜多義的人性，體現人物鮮明的個性，并且出現了許多亦正亦邪的“中間人物”。《抵抗！抵抗！》以有限的篇幅做到了使不同角色“既具有個性魅力，又有命運感，真實可信，有血有肉”。[1]

黃顯聲作為抵抗外敵的一號人物，他的外部形象自然高大正氣，但表演者宋運成并沒有使之落入傳統英雄人物氣宇軒昂的窠臼，而是以一個“人”的身份置身一觸即發的戰爭體驗，并將之自然而生動地表現出來。在他出場的短短幾個鏡頭中面色凝重、心事重重，從人物的角度暗示了形勢的緊迫和戰爭一觸即發的隱憂。

高全的人物形象在整部影片中最為豐滿，主要原因有二：其一是劇本賦予角色本身復雜而深厚的情感基礎，使人物有血有肉。作為一步步成長起來的抗戰英雄，他最初也和郭巡長一樣是“主撤派”，認為北大營部隊已經奉命撤退，警察以卵擊石的抵抗沒有意義。在抵抗深入的過程中，他漸漸拋開個人思想，最終完成精神的升華。在他身上還有一條深不見底卻極力隱藏的父愛情感線。兒子急于為國效力，主動要求上戰場殺敵，卻屢遭他的否定，因此被兒子誤會為貪生怕死之徒。但事實上他所做的一切都是為了保護兒子不受傷害，只要兒子平安，他可以完全不顧自己的安危。高全形象塑造成功的原因之二，是演員對角色性格把握的扎實深入。演員王剛飾演的是一名普通警察，他將自己和角色融為一體，從造型上就體現出樸實無華的風格，情動于衷而形于外。臉上毫無遮掩的皺紋溝壑，加上沒有表演痕跡的表情動作，生動展現了一名普通警察在國家危難時的高尚品格。“演員在創造角色中，自我感覺永遠只能是短暫的角色幻覺，而不可能使幻覺狀態成為連貫性的深入狀態。”[2]面對攝影機和幾十名工作人員的近距離觀看，承受著拍攝順序跳躍、重復表演、無對象交流、借位拍攝這些限制，王剛游刃有余地運用豐富的表演技巧，將假定情境和角色情感貫穿始終，體驗人物內心的真實情感，使自己成為角色一部分，因此表演上呈現出生活化的自然狀態。

三戰爭題材電影，極易重視波瀾壯闊的戰爭場面，而忽視人物的性格塑造。《抵抗！抵抗！》中每個角色都擁有各自的性格化特征，而這些人物個性是通過對角色的細節化的表情動作設計張顯出來的。

“演員的藝術是行動的藝術，演員應通過有機的行動來塑造人物形象，體現作品的思想。”[3]高全的扮演者王剛充分利用形體動作而不是語言表現高全對兒子深切的愛。父子道別一場戲，兩人的對話極其簡短。高全走進門看見兒子高伯民已經熟睡，正欲轉身離開，被突然醒來的兒子叫住，此時通過演員的一系列動作和細膩的表情將父子深情展現的生動感人。高全先拿出事先已畫好的標明危險地點的地圖交給伯民，再將身上的手槍交給伯民，又從懷里掏出紅布包裹的玉鐲放在伯民手中，說那是“你娘留給我的，給你說媳婦的。”三個“交代”之后再沒多說一句話，轉身就走。兒子的反應是由看到父親的吃驚，到看見地圖的感動，再到看見玉鐲后雙眼濕潤。高全這個樸實嚴厲的父親形象立刻豐滿起來，父子二人之間的誤會隨之解除。

中華傳統文化歷來講求長幼有序，父嚴子孝。父親在家庭中是偉岸的高山，是不屈的“脊梁”。父子之間的情感被有意掩藏，微妙地隱隱透露。影片中的高全獨自撫養兒子長大成人，對兒子的愛護之情難以言說，卻深藏心里。盡管父子平等的語言交流存在些許障礙，但動作的設計將心理隔膜完全打破，血濃于水的深情就在這連串的動作中閃現光芒。

黃顯聲在通篇沒有大幅度的形體動作，最大的一次是在抓到郭巡長搶奪金庫財物時。他將手里的茶杯狠狠向地上摔的粉碎，聽郭巡長解釋說是一時糊涂，拉著他的衣領在地上足足繞了一圈，郭巡長站立不穩被甩出去。弟兄們不顧生死保衛家園，卻有貪生怕死之輩企圖趁火打劫，幾個外化的動作將黃顯聲的憤怒表露的淋漓盡致。