1建筑技術(shù)與建筑經(jīng)濟性

“技術(shù)”是一個司空見慣卻又艱深晦澀難以表述的概念，廣義的技術(shù)包括物質(zhì)技術(shù)，社會技術(shù)，精神技術(shù)……而從狹義上來講，“建筑技術(shù)”即是以建筑物為直接目的的物質(zhì)技術(shù)。如果說建筑設(shè)計永遠繞不開建筑的經(jīng)濟性問題，那么建筑技術(shù)更是彰顯建筑經(jīng)濟性最重要的舞臺。以建筑工業(yè)化的歷史進程為例，我們可以清楚地看出時代的技術(shù)變革與經(jīng)濟變革相互依存，相互促進的緊密聯(lián)系。

隨著人們審美口味的變化及人們對住宅等建筑需求的高速增長，各種類型的建筑“專用體系”(將本體系獨特的建筑部品匯集起來，生產(chǎn)出專門的建筑產(chǎn)品的建筑體系)順應(yīng)變革的潮流，如雨后春筍般涌出。而隨著時代的演進，更為高效、多樣化的建筑“通用體系”逐漸成為工業(yè)化的主流，這種“通用體系”更能滿足人們對建筑多樣化、個性化的心理需求。時至21世紀，在全球經(jīng)濟一體化的浪潮里，在計算機技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)日新月異的同時，建筑工業(yè)化也走進了“結(jié)合CAAD與CAM”的新時代。古根海姆博物館見圖通過建立標準化的建筑體系，建筑師避免了繁重的重復(fù)性勞動，建造者提高了建筑業(yè)的生產(chǎn)效率，通過使用CAAD與CAM技術(shù)，建筑師的想象力更加得到釋放，建筑的設(shè)計建造過程更具有可操控性，可以說建筑的這種時代變革是經(jīng)濟發(fā)展的要求所促發(fā)的，更要看到擁有了更深厚技術(shù)內(nèi)涵的建筑業(yè)對時代經(jīng)濟的巨大推動。

2技術(shù)思維、藝術(shù)思維與建筑師的技術(shù)價值觀

廣義的思維是哲學(xué)意義上的思維概念，它包括感性認識和理性認識，是指人的全部意識活動;狹義的思維至今有許多不同的表述，但是公認的一點是:它是與感性認識相對應(yīng)的理性認識。技術(shù)思維是從狹義角度上來講的，我們認為它是人們在進行技術(shù)研制、開發(fā)、創(chuàng)新等活動過程中，通過接受、存貯并處理各種技術(shù)信息，導(dǎo)致對技術(shù)客體進行加工的一種認識活動。簡單地說技術(shù)思維是解決技術(shù)問題過程中的一種特有的思維活動，藝術(shù)思維就是藝術(shù)創(chuàng)造活動中的思維過程。建筑師的技術(shù)價值觀是關(guān)于技術(shù)價值的社會心理和習(xí)俗觀念，有時也稱技術(shù)價值意識。就觀念文化來看，技術(shù)價值觀直接反映了人們關(guān)于技術(shù)、技術(shù)實踐、技術(shù)職業(yè)的認同程度，對技術(shù)領(lǐng)域影響很大。

人們觀察建筑的眼光總是隨著時發(fā)表展而變化的，我們常常評論說“某些建筑切合了時代的主題”或者“某些建筑具有歷史的局限性”。縱觀中外建筑史，不同的時代的確孕育了建筑師各有偏好的建筑思維，以技術(shù)思維與藝術(shù)思維做兩分，前者聚焦于技術(shù)的自然價值，后者則關(guān)注技術(shù)的人文價值。

建筑師的技術(shù)思維和藝術(shù)思維交替領(lǐng)導(dǎo)著建筑的時代潮流。不同時代，何種思維占據(jù)主流反映了時代的建筑師技術(shù)價值追求的整體偏向。中國古代的宮殿，寺廟，民居遠看宛如絢爛的畫卷，近觀恰似精雕細鑿的工藝品，具有很高的藝術(shù)境界，同時在中國古代建筑的成熟時期確立了嚴格的營造規(guī)范，那可謂是重技輕藝的時代，千年的建筑藝術(shù)成就依賴著千百萬匠人口手相傳，藝術(shù)創(chuàng)造的風(fēng)頭明顯低于技術(shù)傳承的要求。西方古典建筑是另一個成功的反例，在西方建筑的古典時期，建筑的藝術(shù)性就早已得到明確，建筑的藝術(shù)創(chuàng)造時而超越理性的選擇，因而才有了哥特式建筑的巍峨震撼，巴洛克建筑的畸形美幻，洛可可建筑的繁復(fù)奢華……這是一個藝術(shù)為先的時代，盡管它同樣產(chǎn)生了關(guān)于建筑技術(shù)的古典規(guī)范。隨著工業(yè)革命的興起，現(xiàn)代建筑的狂潮席卷全球，這是西方對古典的變革，也是資本主義工業(yè)迅猛發(fā)展的時代變革所促成的。建筑的技術(shù)美得到更深入的挖掘，時勢造就了一代建筑大師，柯布西耶的“房屋是居住的機器”發(fā)出了機器美學(xué)的最強音，將技術(shù)理性價值推向極致。密斯通過對鋼結(jié)構(gòu)和玻璃的探索，立足于新材料、新工藝的新形式使現(xiàn)代設(shè)計呈現(xiàn)出秩序嚴謹與技術(shù)精美的新風(fēng)格，發(fā)展了具有古典式均衡和極端簡潔的理性美風(fēng)格，技術(shù)與美的邏輯衍生出嶄新的形式與審美價值。建筑師是在以技術(shù)思維探索藝術(shù)，借助于技術(shù)理性發(fā)展建筑藝術(shù)。而在經(jīng)濟全球化的今天，建筑已經(jīng)走進了數(shù)字時代，在計算機技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、虛擬現(xiàn)實技術(shù)等高科技技術(shù)的輔助下，建筑的技術(shù)內(nèi)涵進一步拓展，技術(shù)思維第一次貫穿于建筑師控制建筑設(shè)計、建造、使用、維護的全過程之中。

3結(jié)語

無論時代如何發(fā)展，技術(shù)思維與藝術(shù)思維都照樣是建筑師無法摒棄的思維方式，說到底其原因要歸結(jié)為建筑師永遠無法舍棄技術(shù)的內(nèi)在價值與外在價值之任一，高效低耗的經(jīng)濟追求方式?jīng)Q定了建筑師的技術(shù)價值追求。無論建筑設(shè)計還是建筑技術(shù)的變革都與經(jīng)濟方式的變革緊密相關(guān)。

作者：李相鵬 單位：中聯(lián)筑境建筑設(shè)計有限公司上海分公司