發(fā)表藝術(shù)論文淺談齊白石的藝術(shù)特點及影響

　　論文摘要：刀法方面除了以上所說的以向線下刀的毛面來表現(xiàn)線條的質(zhì)感以外,更以單刀側(cè)沖的形式,造成線條的一面毛,一面光來強化對比,造成突出的視覺沖擊力.這頗類似與白石的某些國畫:大寫意的花鳥與工筆的蟲草并置一同一畫.以兼取極工與極寫的對比強化視覺沖擊力.

　　本文選自《文化產(chǎn)業(yè)》雜志由國家新聞出版總署批準，山西出版集團主管、主辦，國家發(fā)展和改革委員會國際合作中心文化產(chǎn)業(yè)研究所作為學術(shù)支持單位的全國性期刊。國內(nèi)刊號：14-1347/G2;國際刊號：ISSN1674-3520;郵發(fā)代號：80-933。本刊始終堅持“感受文化創(chuàng)造財富”的辦刊宗旨，秉承“用財經(jīng)理性融合文化感性”的辦刊理念，整合各方資源為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展服務(wù)。

　　一 齊白石作為現(xiàn)代篆刻大家,其篆刻風格特點已多有論述.現(xiàn)就個人看法補充如下.

　　一.刀法方面.

　　論及齊氏刀法特點,前人多概括為:單刀側(cè)鋒直入.個人以為齊氏刀法的本質(zhì)特點在于:第一個以個人風格的形式以向線下刀的毛面來表現(xiàn)線條的質(zhì)感.

　　齊白石之前,篆刻的主流仍是印崇秦漢.尤其追慕漢鑄印風格.或有追慕原印之工整,而以沖刀為主要創(chuàng)作手段者;或有追慕歷史原因賦予漢鑄印渾厚特點,而以切刀為主要創(chuàng)作手段,直向曲中求.但無論沖刀,切刀,主要都以被刀面的線條即光面為線條的主要展示面.雖有發(fā)現(xiàn)光面的表現(xiàn)力的不足,修補此不足的主要方式為做印.從文彭至吳昌碩皆如此.少有跳出此思維局限的.

　　明清以來,雖也有個別篆刻家的個別作品有采用向線下刀,以線條的毛面作為主要表現(xiàn)面的,但多為偶爾為之.缺乏深度技巧,風格的處理和提煉.

　　二.觀念方面:事實上齊白石已放棄了當時篆刻的主流:以漢印,尤其是漢鑄印為崇的主流意識.更強調(diào)了印章的表現(xiàn)意識.

　　白石之前,明清以來.篆刻界自從明清篆刻復興以來,就一直張揚一面大旗:印崇秦漢.即以秦漢古印風格特點,為航標來引導篆刻藝術(shù)風格的建立.

　　漢印古雅,渾厚.此是大目標.即使是吳昌碩的石鼓文入印,亦沒背離此取向方向.

　　而事實上,自從明清篆刻復興以來,漢印風格之外,一直存在和延續(xù)的另一篆刻風格則是:圓朱文.

　　圓朱文雖然跳出了以漢印風格為導向的追崇軌跡.但仍未跳出溫文雅致的風格取向.這一風格取向定位于篆刻復興者的文人身份及印配書畫的需要.

　　但篆刻發(fā)展至齊白石,齊氏事實上背離了這兩大取向.特別凸突顯了篆刻的表現(xiàn)意識.風格取向上放棄了儒雅為宗的漢印風格和圓朱文風格,猛烈強悍,激越痛快,氣勢宏大.極具視覺沖擊力.齊氏對篆刻的意義猶如徐渭對文人寫意畫的意義.

　　也正是基于此表現(xiàn)意義.

　　齊氏在刀法,篆法,章法等方面都對篆刻實施了改造.

　　刀法方面除了以上所說的以向線下刀的毛面來表現(xiàn)線條的質(zhì)感以外,更以單刀側(cè)沖的形式,造成線條的一面毛,一面光來強化對比,造成突出的視覺沖擊力.這頗類似與白石的某些國畫:大寫意的花鳥與工筆的蟲草并置一同一畫.以兼取極工與極寫的對比強化視覺沖擊力.

　　篆法上:較明顯地依藝術(shù)需要而自我作古,部分文字背離了古篆字.遵從藝術(shù)第一原則還是文字第一原則一直是篆刻難以取舍的矛盾.白石更多取向于藝術(shù)第一.

　　章法上:舍棄了儒雅均衡的排布取向,反而強化疏密對比,粗細對比.總之,一切為視覺感染力服務(wù),一切為表現(xiàn)服務(wù).

　　由此可見,白石堪稱寫意印風第一人.于漢印風格與圓朱文風格之外,真正開創(chuàng)了寫意風格.

　　但具體到白石的作品中仍有不少局限性.

　　刀法上:單刀直入形成的一面光一面毛的線條,于視覺沖擊力雖強,但變化不易.雖然白石有以正側(cè)兼用來改變光毛面的對比效果,以復刀形式改變線條粗細對比,但總體而言,白石的刀法以整個印譜而言,變化不大,不夠豐富.

　　日本某些篆刻即有重復此誤區(qū)的情況.依舊是單刀側(cè)沖,然后在毛面中線再補一刀,以此形成的線條雖然富于視覺沖擊力,但乏變化,久看,看多仍易引起視覺疲勞.

　　再者,以毛面表現(xiàn)線條,雖有其獨特一面,但線條質(zhì)量受石質(zhì)影響很大.同樣走刀,表現(xiàn)在純青田,芙蓉,或較易膩刀的杜陵上是完全不一樣的效果,若趕上石質(zhì)易呈鱗片狀剝離,線條極易淪落為破碎,零亂.

　　此類弊端于當前寫意印風作品中,尤其是朱文印中不乏見.

　　同樣線條,在白文中表現(xiàn)或許較好,但尤其是較細的朱文中容易產(chǎn)生疲軟的感覺.對此情況,白石采取的破解之道是,適當加粗豎線及增加橫向線條的密度.

　　或許也正因此,當準備意印創(chuàng)作者雖有保留適度的向線下刀所形成的毛面線條的表達方式.但主體上已放棄單刀直入的刀法.個別包留單刀直入刀法的如陳國斌等,也在盡力豐富線條形態(tài),避免淪落單一.

　　單刀直入的刀法刻橫豎線條較合適,做圓,或弧線不好把握.

　　篆法上:當準備意印創(chuàng)作者基本上遵從藝術(shù)第一原則,一定程度上放寬了對文字本身的要求.強化了表現(xiàn)力.同時在草篆的寫法上多有錘煉提升,借以豐富篆法的表現(xiàn)形式.

　　章法上:借助于草篆對字形的變化,引入古璽的布局,使印面更加豐富.而白石用于印章的篆字外形多為方形或長方形,只有極少數(shù)于下部或上部取斜線.