藝術職稱論文范文簡述行動是戲劇藝術的特征

　　所謂“戲劇藝術的特性”,是指它與其他藝術門類相區別的東西,或者說是唯它獨有的本性。要搞清楚“戲劇性”一詞的具體含義,首先要搞清的是,戲劇藝術特殊的表現手段是什么?任何門類藝術特性,所包含的內容是具體的,是指其特殊或者說主要的表現手段。

　　《中國戲劇》反映我國戲劇理論研究、戲劇創作及舞臺藝術的發展現狀，報道國內外戲劇界動態及各種戲劇節活動，介紹劇作家、戲劇欣賞，發表有關戲劇藝術研究與創作、中外戲劇作品與評論等方面的文章。

　　一、“行動”是劇作藝術的表現手段

　　任何藝術學科都有其獨立存在的特殊表現手段,這也是每門藝術得以獨立確立的界限,因此電影有“電影性”、戲劇有“戲劇性”、舞蹈有“舞蹈性”、繪畫有“繪畫性”、音樂有“音樂性”等等,這種藝術性就是由不同藝術特有的表現手段形成的,它們標志著不同藝術的特性,是由藝術特性所產生的,它們分別概括了某種藝術給人的特殊感受。

　　戲劇,就其本質來說,是“舞臺行動的藝術”,而影視,則是空間行動的藝術。黑格爾有言為證:‘’能把個人的性格、思想和目的最清楚地表現出來的是動作,人的最深刻方面只有通過動作才能見諸現實。”就是說,表現人物性格最有力的是動作。戲劇如此,電影如此,小說也如此。

　　二、“行動”是劇作的根本任務

　　從劇作的角度審視行動,本文所說的“行動”特指戲劇中的“事件和沖突”。如當我們閱讀了某個劇本后,會說出“這個劇本富有動作性”或“這個劇本缺乏行動性,’,這個“行動性”就是說明了劇本有否尖銳的沖突及重大的事件。動作(情節)也罷,性格也罷,要成功的表現出來必須經歷一條無法避免的途徑:糾紛和沖突,既然戲劇人物的性格是個別具體的,那么,只要一付諸行動,就必然和旁人的目的發生對立和斗爭,這便是情節,可見沖突確實是至關重要的。黑格爾在沖突對于戲劇的重要性上說過許多精辟的論述。

　　其中“充滿沖突的情境特別適宜于用作劇藝的對象,劇藝本是可以把美的最完滿最深刻的發展表現出來”,下面我們來重點談談劇本中“動作”的靈魂—“沖突”。劇本中根據矛盾雙方的起因和內容,沖突可分為三種。

　　第一種是由單純的自然性原因如疾病和種種自然災害所產生的沖突,黑格爾認為這不是理想的戲劇沖突,只能成為戲劇沖突的基礎、原因和起點。

　　第二種是由自身無法掌握的家庭出身、階級地位,天生性情察賦所產生的心理沖突,這里面又可以分出好幾種情況。在黑格爾看來,這些由自然條件起作用于心理而導致的是比較深刻的沖突。

　　第三種則是心靈本身的分裂與矛盾,黑格爾認為這才是最為理想的沖突。

　　三、情境是創造人物行動的前提

　　朱光潛先生在《西方美學史》中對十八世紀法國美學家狄德羅對于戲劇情境的理解翻譯為“一直到現在,在“喜劇里”主要對象是人物性格,而情境只是次要的;現在情境卻應該變成主要的對象,而人物的性格則只能是次要的。一切情節上的糾紛都是從人物性格引出來的。人們一般要找出顯示人物性格的周圍情況,把這些情境互相緊密聯系起來。應該成為作品基礎的就是情境.”基于這樣的理解,我們就會得出“戲劇情境”是促使戲劇沖突爆發的契機,是使人物產生特有行動的條件。

　　劇作家的表現手段是一種特殊的藝術語言—行動。他無論是處理沖突、展開情節,還是塑造人物形象、表情達意,都是通過人物行動來完成的。導演和演員對劇本的要求,首先正是它必須有豐富有力的行動。劇中人物的行動都應該是特定心理動機的產物,也就是說,人物的心理動機是行動的內因,“為什么做”制約著“怎么做”。

　　但是倒可人物的心理動機往往是外界壞境刺激的產物。突發的事件、在特定關系中其他人物的影響,激發起人物特定的心理動機,從而產生人物的行動。這種從外到內、又從內到外的的過程,就是動作的完整的過程,也是情境—內心—行動的連鎖過程。所以,我們可以說:情境乃是人物內心活動的觸發力,乃是人物產生特有行動的“外因”。

　　任何一種行動都具有藝術的直觀性,比如人物的外部行動動作都是可以看到的,外部語言動作都是可以聽到的。劇作藝術憑借這些手段使人物形象具有生動的直觀性,成為視聽綜合的藝術形象。然而,直觀的藝術成分,同時必須具有非直觀的揭示性,也就是說,直接作用于觀眾視覺和聽覺的行動,而且必須能解釋人物非直觀的心理內容,這是劇作的一個重要特征。蘇聯著名導演拉波泊說:“我們必須知道我們要做什么而且為什么要這樣做。”他把“行動”分解為三個要素,也就是他說的“三要素”:三個主要的要素是:一,行動—我做什么;二,立意—我為什么做這個;三,調度—我怎么做(行動的性質和形狀)。

　　這里所說的“做什么”、“為什么做”和“怎么做”,構成了人物行動的“三個要素”,它們是不可分割的。其中,“為什么做”指的是個別人在完成某個行動時特有的心理動機,而“怎么做”則是指完成某個行動的特有方式。當然,前者制約著后者,后者是前者的外在形式。而且,演員不能把握這兩點,“做什么”就無從得到體現。這個道理,任何行動成分都是適用。三要素給戲劇行動提供強有力的支撐力和動機邏輯方式。因此,在劇作中貫串情節的必定是人物始終如一的行動與行動合理的邏輯方式,對這一原則的違背將直接導致劇作的失敗。