樹人論文刊發(fā)以哥特風格重建童話

　　摘 要：在本片中，蒂姆伯頓雖然沿用了小說的故事，但將人物進行二次創(chuàng)造和合并。使得影片更接近現實，也將哥特的恐怖和死亡帶入這場唯美的童話故事，更在主題上得以升華，擴大受眾群體，營造成人版的童話故事。

　　關鍵詞：文本轉換;灰色人物;哥特式;女權覺醒　樹人論文刊發(fā)

　　影片《愛麗絲夢游仙境》可謂是吸取了小說中的諸多亮點，創(chuàng)建了遵從原文童話般的人物，又加入跌宕起伏的故事情節(jié)，轉而用愛麗絲打敗炸脖龍的使命架構整部電影。蒂姆伯頓自己則認為：“愛麗絲夢游仙境并不是小說的續(xù)集，更不是它的前史。”依我之言，影片則是小說文本和電影語言的一次成功轉換。用光影效果，鏡頭元素和3d技術給觀眾講述一個跌入夢境的姑娘，在夢境中完成使命，完成自我成長，打敗邪惡領袖解放自我的故事，于此同時也帶給觀眾一場非凡的視覺盛宴。

　　一、主題文本的巧妙轉換

　　受好萊塢思想戲劇化電影的影響，《愛麗絲夢游仙境》并沒有單純運用哥特式的恐怖風格，而是基于愛麗絲戰(zhàn)勝自我打敗炸脖龍的主線，營造一種哥特式的童話風格。全文的主旨既是——戰(zhàn)勝恐懼，推翻強權。波頓先是用色彩斑斕的方式給我們營造一個強權專制，看似荒誕，實則恐怖的專制霸權，又以愛麗絲一步步成長為線索，給予使命，讓她推翻紅皇后的血腥統治。

　　人物造型來看，恐怖不足可愛有余，時而瘋癲時而可愛的紅發(fā)綠眼的瘋帽子。紅衣大腦袋頂著小皇冠的紅皇后。不僅如此，伯頓還成功塑造了兩個灰色人物——毛毛蟲和幽靈貓。所謂灰色人物，就是游離于紅白兩方陣營之外的人物。紅白皇后的對立構成了影片最大的沖突，全文也圍繞著愛麗絲對抗炸脖龍開展。以愛麗絲為首位的白皇后陣營對陣以斯特恩為首的紅皇后。幽靈貓的一句我不關心政治，把自己排除在紅白兩方陣營之外，而毛毛蟲也在認證愛麗絲時模糊其詞。但他們都是推動劇情發(fā)展的重要人物。毛毛蟲的認證為愛麗絲提出使命，也多次至理名言，讓愛麗絲頓悟，起到點明影片主旨，升華主題之功效。幽靈貓起到了引薦作用，它帶領愛麗絲找到瘋帽子，并在瘋帽子入獄之時成功解救。

　　另外，影片也有著小說不曾提及的象征意義。比如化繭成蝶，也象征著愛麗絲自身的蛻變與成長。所有人的穿著都是維度多利亞時代的象征，也暗諷維多利亞時代的強權統治和大家的麻木遵從。

　　二、“哥特”風格重建童話

　　哥特電影風格的確立源于哥特文學與哥特音樂，哥特文學又與歐洲中世紀文化緊密相連，而中世紀文化在人們心中標志印象就是禁欲與死亡。死亡的審美價值從根本上說，便在于人類怎樣以自由精神來超越對死亡的恐懼和困擾，通過藝術的表現可以將死亡的恐怖轉化為美感。哥特電影受這種文化巨大影響，藝術家利用電影的多種視覺造型語言，例如色彩、光影、結構、材質、道具等手段，表現出哥特式的，對黑暗壓抑、死亡美學、宗教情結和唯美主義的追求，并上升到藝術觀念甚至價值體系的層面。

　　而蒂姆伯頓的所代表的“哥特”是唯美化的，變異的死亡和孤獨闡釋。以其獨特的光影效果，大膽的色彩運用，和哥特式音樂化妝造型淡化恐怖因素，營造了一種唯美的觀影效果。

　　除了建筑背景中充斥著哥特式風格建筑外。影片中最獨特的要數光影效果，哥特式的影片多注重黑色和紅色，渲染一種暴力血腥恐懼之感。而本片中大量出現彩色，白色沖淡了這種黑色恐怖。取而代之的是光影的變換效果加之音樂的妙用。比如幽靈貓為愛麗絲引路時，音樂響起，靜謐恐懼，樹枝歪歪扭扭，搖鏡頭顯出月亮，忽然月亮旋轉，變成幽靈貓詭異的笑臉，充滿了神秘色彩。hatter入獄時，一個頂光源照射下，hatter一人獨坐在黑漆漆的監(jiān)獄中，表現hatter的孤獨與無助。大戰(zhàn)之時，所有的撲克兵也都是在棋盤戰(zhàn)場對壘的，而炸脖龍確實恐怖，一對堅硬有力的翅膀，長長的芯子，會掃人的尾巴，全身烏黑，紅眼睛，會噴出閃電的嘴巴。愛麗絲在一步一步向上攀登，沒有退路，一躍砍掉了炸脖龍的腦袋。

　　哥特式的音樂使用也給影片不少增色。Hatter叢林被捕時，音樂從緊張氣氛，到慢慢舒緩，伴著圣詠式的女聲，愛麗絲回頭觀望，顯示出一種悲天憫人的感覺，這正是哥特式音樂所帶來的獨特觀感。

　　三、思想層面的升華

　　本片以愛麗絲的自我成長與蛻變?yōu)榫€索，打敗炸脖龍，推翻霸權統治為主題。展示了愛麗絲代表女性的思考與成長，也諷刺著維多利亞時代的專制統治。這都是《愛麗絲夢游仙境》作為兒童文學的小說文本中，不曾體現的。

　　從愛麗絲作為女性逃離訂婚宴，逃離被家庭安排的命運來看，就顯示了愛麗絲作為女性代表對于男權社會的反抗意識。女權主義主張女性的獨立與權利，反對性別不平等，推動女性權利、利益，批判性別歧視，代表。從訂婚宴，愛麗絲被一致認為應該穿著保守，要嫁給富有的領主，完成相夫教子的家庭使命來看。就營造了一個男權至上，女性服務服從于男性的社會背景。而愛麗絲以“我需要一點時間。”為由，逃離、誤入仙境。進過一系列的磨難和成長，最終女性意識覺醒，完成自我定位，回歸現實婉拒求婚，并開啟從商學徒之旅，甚至敢于將沒有穿長筒襪的腿展示給大家，并跳起福特韋根舞驚呆眾人。

　　電影《愛麗絲夢游仙境》既不是小說的前史，更不是它的續(xù)集。而是以獨特的哥特式風格，炫酷的光影效果和恰到好處的音樂，為我們重建了一個如夢似幻公平美好的成人仙境。