建筑論文發(fā)表如何加強(qiáng)建筑形式語言的管理 　　

　　論文摘要：創(chuàng)造有中國特色的現(xiàn)代建筑，關(guān)鍵是要處理好時代精神與弘揚(yáng)傳統(tǒng)建筑文化的關(guān)系，建筑師應(yīng)自覺吸收地域文化優(yōu)秀傳統(tǒng)，融匯世界人類建筑文化精華，尋求傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的結(jié)合點(diǎn)，創(chuàng)作有文化品味的現(xiàn)代建筑。

　　悠久的歷史沉淀了中華民族，古代的繁盛和近代的落寞，使得還在青春期的新中國在發(fā)展的道路略顯稚嫩，特別是在藝術(shù)道路。在有著近百年的藝術(shù)斷層大前提下，和全球國際化的趨勢下，當(dāng)面對強(qiáng)大的西方國家將本土文化強(qiáng)勢的推廣和運(yùn)用，當(dāng)面對西方文化和流行的建筑語言時，中國建筑開始走向了模仿和借用。

　　何為建筑形式語言呢?

　　建筑形式語言是指的在建筑表現(xiàn)中按一定規(guī)律構(gòu)成的元素或符號串的有限或無限的集合。 涵蓋了建筑形態(tài)的基本形式、基本要素、形式結(jié)構(gòu)樣式、建筑造型等幾個方面。是表達(dá)作品宣揚(yáng)精神的外在表現(xiàn)方式。更深一層的含義，建筑師們會賦予了它文化精髓，在強(qiáng)大底蘊(yùn)上綻放光彩。

　　在面對突如其來的優(yōu)秀的西方文化時，我們嘗試一昧的模仿和追趕，發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)并不適應(yīng)，因此如敝履而棄之。但是我認(rèn)為，在中國一個作品的呈現(xiàn)，拋棄了本土的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，籠罩在西方的文化體系下，來到東土，便精華暗淡了因?yàn)樽鎳拇蟮刈甜B(yǎng)不了這些純粹外來的文化。舉個簡單的例子，重慶的麻辣燙出了名，但是到了北方，商販們會改變做法，加入麻醬吃。這是因?yàn)楸狈阶怨庞兄凿体仌r使用麻醬的習(xí)慣，當(dāng)然改變的還有很多其他。雖然能吃到純粹的重慶麻辣燙，但是當(dāng)?shù)氐娜瞬⒉贿m應(yīng)，那么就得改良。所以說在這種文化心核之外的人需要融入自己東西才行。就象我們的中國建筑一樣 。

　　原因之一：現(xiàn)實(shí)條件的客觀原因

　　在《無》一文中說到商業(yè)是城市的生命。商業(yè)地產(chǎn)開發(fā)催生了體制外的設(shè)計(jì)市場，中國以無法想象的速度膨脹，但是人居方面的改善缺十分有限。設(shè)計(jì)語言的匱乏造成了山寨建筑的層出不群，施工質(zhì)量的落伍令美好憧憬都成為泡影，大干快上的熱情使得任何耐心和品位追求失去現(xiàn)實(shí)意義。我認(rèn)為這是缺失本土建筑形式語言的原因之一。當(dāng)今的中國建筑環(huán)境可謂大好，有著大把機(jī)會等待著期望大干一場的人們。這是因?yàn)槲覀兊氖袌鲇写笃目瞻仔枰钛a(bǔ)，中國的江河有很多的城市等待我們?nèi)ソㄔO(shè)。大量的市場需求，使我們來不及整理一套屬于本國的理論體系支撐行業(yè)。唯有借鑒、學(xué)習(xí)、利用、模仿已有的先進(jìn)體系。也因此在這個過程中，不知不覺的摒棄了傳統(tǒng)的形式。

　　原因之二：受眾群體——國民整體素質(zhì)的低下以及崇洋媚外的情節(jié)

　　從中國市場的角度看，建筑的受眾人體便是廣大的人民群眾。但是，國民整體素質(zhì)的低下、審美的低趣、以及古今由來的崇洋媚外情節(jié)也是主要原因之一。自19世紀(jì)鴉片戰(zhàn)爭以來，中國與西方之間的關(guān)系就一直處在一種敵對的狀態(tài)之中，也使中國人充滿了自我否認(rèn)的情緒，同時對西方還有一種科技和物質(zhì)的崇拜。中國人的‘優(yōu)等’和‘劣等’情結(jié)根植于 ‘100年的民族屈辱’，一直不能自我消除。在每個人的心目中，西方的一切在中國人眼里仍貼著‘優(yōu)等’標(biāo)簽。過去有學(xué)者曾這樣說到，中國越來越像一塊‘未來建筑’的試驗(yàn)田。在中國的建筑市場迅速刮起一陣狂風(fēng)，大家熱烈地追求‘視覺刺激’，以為另類、新穎就是美。可是，這些所謂的‘新建筑’無論從材料上，還是從設(shè)計(jì)理念上來講，都沒有什么創(chuàng)新性可言，而且存在安全上的隱患，并影響了中國的區(qū)域性文化特色和傳統(tǒng)的人文景觀。相反，北京中國人民銀行、中科院圖書館、香山飯店等，盡管視覺上沒有那么刺激和另類，卻既融合了現(xiàn)代文明，又成功地滲透了中國文化的精髓和神韻。

　　原因之三：在設(shè)計(jì)的主體來說——建筑師論文準(zhǔn)備發(fā)

　　發(fā)揮自己的主觀能動性吧!在建筑的設(shè)計(jì)過程中，有著一個重要的角色，那就是建筑師、設(shè)計(jì)師們。其實(shí)，中國的建筑師們也處在瓶頸中，也在深層次的探索和尋找本土建筑形式的語言。有一部分的人，因?yàn)檠芍虡I(yè)價值的重要性，也知道在這個行業(yè)中，我既不是投資人也不是使用者，能力也有局限。如果太過實(shí)驗(yàn)精神，接受不了市場的碰撞。隨波逐流成了不可避免的事情。甚至有些成為環(huán)境破壞和社會不公的推手，也有一部分的，安安分分的做好自己的本分，在力所能及的范疇中將理想最大化，處理實(shí)現(xiàn)。我認(rèn)為建筑師作為設(shè)計(jì)主體，有著自己把控設(shè)計(jì)的尺度，適時的發(fā)揮自己的能動性，本著造福后代、流芳百世的心，不要只掃門前雪。引用何鏡堂院士的話：創(chuàng)造有中國特色的現(xiàn)代建筑，關(guān)鍵是要處理好時代精神與弘揚(yáng)傳統(tǒng)建筑文化的關(guān)系，建筑師應(yīng)自覺吸收地域文化優(yōu)秀傳統(tǒng)，融匯世界人類建筑文化精華，尋求傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的結(jié)合點(diǎn)，創(chuàng)作有文化品味的現(xiàn)代建筑。

　　找出了結(jié)癥、自然而然的是對癥下藥了!

　　正是因?yàn)樯虡I(yè)價值的標(biāo)桿以及國民整體素質(zhì)的低下等綜合客觀現(xiàn)實(shí)原因，建筑師們走在一條并不明朗的道路上。當(dāng)務(wù)之急，就是尋求缺失的中國本土建筑形式語言，力求找到一個立足世界的站點(diǎn)。這樣，中國建筑才能生機(jī)盎然，活力永存。

　　如同一個處在青春期的中國與中國建筑，并不是病入膏肓、無藥可救。應(yīng)該抓住核心，直面語言缺失所帶來的文化問題，而不是依靠著傳媒抓住國民的眼球。我們并不是對之前需要全盤的否決，而是在今后每個設(shè)計(jì)中，融入我們自己的形式語言。從‘中國制造’到‘中國創(chuàng)造’貼出我們獨(dú)有的商標(biāo)、彰顯我們特有的文化。《無》一文中指出，有種方法是，‘處理現(xiàn)實(shí)’，就是‘有效的實(shí)踐’。那是對能夠操控的條件、能夠辨析的現(xiàn)象進(jìn)行分析綜合與形式化、趣味化的能力。并不完全主要是建筑的作品，而是存在作品與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，面對現(xiàn)實(shí)的姿態(tài)、以及利用現(xiàn)實(shí)的思想方法。確實(shí)，在解決問題時有些創(chuàng)造性。

　　“個性性”也隨之呈現(xiàn)了。

　　用一句貝聿銘老先生的話來作為結(jié)束語吧!“我們不能每有新建筑都往外看，中國建筑的根還在，還可以發(fā)芽。當(dāng)然，光尋歷史的根還是不夠的，還要現(xiàn)代化。有了好的根可以插枝，把新的東西，能用的東西，接到老根上。