首先，何為翻譯批評(píng)？在《中國(guó)翻譯詞典》中，翻譯批評(píng)被定義為：“參照一定的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)翻譯過(guò)程及其譯作質(zhì)量與價(jià)值進(jìn)行全面的評(píng)價(jià)。”筆者認(rèn)為，所謂的全面評(píng)價(jià)可以從以下四個(gè)方面入手。首先，翻譯本身是一個(gè)綜合多的對(duì)象的過(guò)程，它至少包括寫作者、翻譯者以及譯語(yǔ)讀者這三個(gè)方面，因此，從邏輯上來(lái)看，由于文字所蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力是源于文本自身的，這就要求必須從文本出發(fā)來(lái)品味。翻譯批評(píng)首先應(yīng)該從閱讀原作入手，從中了解原作者的目的和原作的表達(dá)功能；作為語(yǔ)言文化的研究者，在閱讀原著的基礎(chǔ)上，從中捕捉西方文學(xué)的特別元素，了解英美經(jīng)典文學(xué)的基本架構(gòu)，并總結(jié)西方文學(xué)閱讀的經(jīng)驗(yàn)，熟知欣賞、評(píng)價(jià)西方文學(xué)作品的基本方法。為文學(xué)批評(píng)與賞析奠定良好的基礎(chǔ)。其次，分析比較不同譯者的譯本，從譯作內(nèi)容層面研究譯者的翻譯目的、譯作體現(xiàn)的翻譯方法和原則以及針對(duì)特定時(shí)代背景下的讀者對(duì)象的接受程度。然后，對(duì)于譯作本身，除了剛剛提及的內(nèi)容層面，還可以從結(jié)構(gòu)層面上對(duì)譯作語(yǔ)言本身進(jìn)行分析，語(yǔ)言是文學(xué)內(nèi)容及情感主題的載體，譯作作者只有通過(guò)對(duì)語(yǔ)言的精心籌劃與安排才能塑造出生動(dòng)形象而符合原作的人物藝術(shù)形象，才能講述出經(jīng)典永恒的故事情節(jié)。因此，譯作作者的語(yǔ)言風(fēng)格是翻譯批評(píng)的一個(gè)重要研究對(duì)象。對(duì)此，筆者認(rèn)為，至少應(yīng)該從兩個(gè)角度進(jìn)行分析。

1．從修辭的角度

文學(xué)作品中的修辭手段非常豐富并且不勝枚舉，有明喻、暗喻、轉(zhuǎn)喻、提喻、擬人、排比、反語(yǔ)、夸張、委婉語(yǔ)、反諷、對(duì)比、押頭韻、斜韻等。在比較不同譯作時(shí)，應(yīng)該有意識(shí)地分析這些修辭手段的運(yùn)用，對(duì)照原作的語(yǔ)言修辭風(fēng)格，分析譯作使用修辭表達(dá)功能的優(yōu)劣。這一方面有助于我們深入了解不同語(yǔ)言的生動(dòng)形象、含蓄幽默以及新穎多彩之處，另一方面，也能最直觀最大限度地了解到原作作者的獨(dú)特風(fēng)格，從而加深對(duì)作品本身價(jià)值的掌握。例如，簡(jiǎn)•奧斯汀的經(jīng)典之作《傲慢與偏見》（PrideandPrejudice），小說(shuō)字里行間俯拾皆是的都是她幽默與諷刺的智慧對(duì)白，就拿其標(biāo)題來(lái)說(shuō)，就運(yùn)用了壓頭韻的手法，從語(yǔ)言表達(dá)層面上，這迎合了大眾文學(xué)易讀且又極富趣味性的要求。奧斯汀作為英國(guó)19世紀(jì)的“莎士比亞”，其反諷藝術(shù)在《傲慢與偏見》中運(yùn)用得爐火純青。那么，在翻譯批評(píng)時(shí)，譯作的語(yǔ)言風(fēng)格是否能體現(xiàn)原作的這一特色便是評(píng)價(jià)譯作價(jià)值的重要標(biāo)尺。下面，就小說(shuō)開場(chǎng)部分的不同翻譯，筆者研讀了王科一老師、孫致禮老師、張經(jīng)浩老師的不同譯本：Itisatruthuniversallyacknowledgedthatasinglemaninpossessionofagoodfortunemustbeinwantofawife．Howeverlittleknownthefeelingsorviewsofsuchamanmaybeonhisfirstenteringaneighborhood，thistruthissowellfixedinthemindsofthesurroundingfamilies，thatheisconsideredastherightfulpropertyofsomeoneorotheroftheirdaughters．王科一譯：凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認(rèn)的真理。這樣的單身漢，每逢新搬到一個(gè)地方，四鄰八舍雖然完全不了解他的性情如何，見解如何，可是，既然這樣的一條真理早已在人們心目中根深蒂固，因此人們總是把他看做自己某一個(gè)女兒理所應(yīng)得的一筆財(cái)產(chǎn)。

孫致禮譯：有錢的單身漢總要娶位太太，這是一條舉世公認(rèn)的真理。這條真理還真夠深入人心的，每逢這樣的單身漢新搬到一個(gè)地方，四鄰八舍的人家盡管對(duì)他的性情見識(shí)一無(wú)所知，卻把它視為自己某個(gè)女兒的合法財(cái)產(chǎn)。張經(jīng)浩譯：有錢的單身漢必定想娶親，這條真理無(wú)人不曉。這種人初到一地時(shí)，別看其喜好和想法如何誰(shuí)都不甚了了，但由于這條真理在左鄰右舍的頭腦中根深蒂固，家家都會(huì)心想他理所當(dāng)然應(yīng)屬于自己哪個(gè)女兒所有。原作中，第一句話奧斯汀便跟讀者開了個(gè)玩笑，信手拈來(lái)的幽默從atruthuniversallyacknowledged中綻放出來(lái)，讀者讀到此句以為是奧斯汀將要夸夸其談，大擺“佛爺經(jīng)”，可是繼續(xù)讀之，讀者自會(huì)從心里發(fā)出咯咯笑聲，這樣的truth竟然是asinglemaninpossessionofagoodfortunemustbeinwantofawife，這種故意為之的落差就創(chuàng)造了很好的喜劇效果，讓讀者忍俊不禁，又驚嘆不已，拍手稱贊。“真理”還是“謬論”，讀者心知肚明。那么對(duì)比這三個(gè)譯作，這種反諷藝術(shù)的語(yǔ)言風(fēng)格，譯作作者是否有關(guān)照到呢？觀望王老師的譯作，其文字的幽默度顯然遜色許多，而孫老師的譯作“這條真理還真夠深入人心的”讀來(lái)頓覺玩味很多。看似嚴(yán)肅的話題在孫老師的調(diào)侃與反諷下顯得惹人發(fā)笑。對(duì)小說(shuō)所創(chuàng)作的主題氛圍便有了初步的鋪墊。綜合上述譯作的分析，筆者著重強(qiáng)調(diào)的是對(duì)譯作語(yǔ)言修辭與原作語(yǔ)言修辭的對(duì)比，語(yǔ)言反映風(fēng)格，又服務(wù)于主題，因此，這一點(diǎn)，至關(guān)重要。

2．從人物語(yǔ)言的角度

眾所周知，人物語(yǔ)言是作家刻畫人物形象的重要手段，眾多優(yōu)秀作品中的人物語(yǔ)言都因人而異，具有鮮明的個(gè)性特征。依舊是以《傲慢與偏見》為例，作者描畫出了兩種迥異的人物，也就是E．W．福斯特所分的“扁形人物”（flatcharacter）和“圓形人物”（roundcharacter）。前者的代表人物即是Mrs．Benet，人物形象處于次要地位，無(wú)需濃墨重彩，人物品質(zhì)及性格簡(jiǎn)單大眾，常常作為作者無(wú)情諷刺及嘲弄的對(duì)象；在小說(shuō)的第一章中，奧斯汀采用戲劇化場(chǎng)景安排，Mrs．Benet首先亮相，寥寥幾句對(duì)話便將這一頭腦簡(jiǎn)單、饒舌膚淺的村婦形象活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來(lái)。由此觀之，譯作不僅僅是對(duì)原作故事情節(jié)的直接再現(xiàn)，它潛在地也是傳承著某一類型的人物命運(yùn)，人物性格以及人物特征。再如文章TheWateryPlace中，主人公卡默倫與外星人分別代表著不同的兩類群體，前者性格隨意、不修邊幅，因此相應(yīng)的言語(yǔ)表達(dá)通常是以口語(yǔ)來(lái)表達(dá)，句子簡(jiǎn)短，句式簡(jiǎn)單，語(yǔ)言表達(dá)方式隨意，有大量的縮略句；而后者人物形象高貴智慧，相應(yīng)的人物語(yǔ)言則與前者形成了十分鮮明的對(duì)比，外星人的語(yǔ)言表達(dá)非常正式，句式復(fù)雜，句子冗長(zhǎng)完整，處于禮貌抑或人物修養(yǎng)多使用被動(dòng)語(yǔ)態(tài)和If句式來(lái)展示他們對(duì)此次訪問(wèn)的重視。一個(gè)譯作作者選擇何種表達(dá)方式來(lái)呈現(xiàn)特定人物的性格和特色，都會(huì)產(chǎn)生不同的問(wèn)題效應(yīng)，對(duì)原作文本風(fēng)格的傳達(dá)起著不可或缺的作用。因此，在文學(xué)譯作的批評(píng)與賞析時(shí)，對(duì)那些忠實(shí)原作語(yǔ)言風(fēng)格和人物性格的語(yǔ)言表達(dá)方式要伸出橄欖枝，從這種一致中體會(huì)原作的美學(xué)效果。