作者：劉民 單位：中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院

在電影出現(xiàn)之前，戲劇演員在舞臺(tái)上表演，為了讓每一個(gè)觀眾都能夠看到，開始采用夸張的化裝（1）造型手法。隨著電影技術(shù)的發(fā)展，電影演員們發(fā)現(xiàn)在室內(nèi)攝影棚的表演也需要一種特殊的化裝術(shù)。尤其是特寫鏡頭，在大銀幕上播放的時(shí)候，幾乎沒有什么能逃過觀眾的眼睛。因此迫切地需要更加精巧細(xì)致又注重影調(diào)的化妝。銀幕上的演員出現(xiàn)了新的問題，早期的黑白電影不能夠準(zhǔn)確記錄皮膚的色調(diào)。許多演員像浪漫型的偶像明星拉蒙•諾瓦羅（RamonNovaro）和魯?shù)婪?bull;華倫天奴（RudolphValentino）在拍攝時(shí)化上又濃又粗的黑色眼線把整個(gè)眼睛都圈起來(lái)，這樣可以避免眼睛的白色部分和臉上其他高光面融合。后來(lái)，大多數(shù)出品的電影以聳人聽聞的怪獸和瘋子等事件為主題，這種化裝的要求要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過簡(jiǎn)單的影調(diào)化妝。有些人，比如演員朗•錢尼（LonChaney），開始專門研究奇妙的三維空間造型，使用多種原始材料來(lái)改變臉部的真實(shí)形狀。先使用喪葬用蠟或者鼻油灰涂在臉上，形成一層厚厚的表層，然后在上面雕刻出扭曲的鼻子、疤痕和其他的令人毛骨悚然的附加物。這也就是早期影視特效化裝的開始。由于發(fā)泡乳膠加工工藝的發(fā)展，特技化裝在美國(guó)20世紀(jì)30年代后期有了重大的發(fā)展。比如電影《綠野仙蹤》（TheWizardofOz，1939）第一次大規(guī)模使用泡沫乳膠道具。化裝藝術(shù)家杰克•道恩（JackDawn）魔術(shù)般地創(chuàng)造了電影中許多讓人喜愛的角色。

每天準(zhǔn)備著提前做好粘貼在演員臉上的泡沫乳膠片，這樣就不用每天早晨重新化裝塑形并且保證了化裝造型的一致性。泡沫乳膠道具和服裝是構(gòu)成現(xiàn)代特效化裝的基礎(chǔ)。（2）在50年代看起來(lái)色彩豐富的科幻電影是不成熟的，那需要大量的外星人和基因變異的動(dòng)物。那是橡膠服的時(shí)代——由身材矮小的演員穿上乳膠制成的連枷式服裝在攝影機(jī)前表演。早期的服裝設(shè)計(jì)師保羅•布萊斯德爾（PaulBlaisdell）在電影《超越空間的恐怖》（TheTerrorfromBeyondSpace，1956）和《外星人入侵》（InvasionoftheSaucerMen，1957）中便加入了畸形般的變形。從60年代起，電影變得越來(lái)越暴力，電影制作者們敢于向觀眾展示謀殺和物種突變的可怕細(xì)節(jié)。

化裝師們也熟練于重新創(chuàng)作身體內(nèi)部器官的外形如同身體的外部細(xì)節(jié)一樣。《驅(qū)魔人》（TheExorcist，1973）標(biāo)志著恐怖電影的新水平，促成了一代專攻幻想和恐怖創(chuàng)作的特效化裝師。比如化裝師鮑勃•基恩（BobKeen）的《猛鬼追魂》（Hellraiser，1987）《、夜行駭傳》（Nightbreed，1990）和湯姆•薩維尼（TomSavini）的《黑色星期五》（Fridaythe13th，1980）《、喪尸出籠》（Dayofthedead，1985）使得我們銀幕上可怕的幻想事件和人物越來(lái)越真實(shí)。隨著影視技術(shù)的發(fā)展，特效化裝在電影中越來(lái)越起著舉足輕重的作用。近十年來(lái)好萊塢以及其他電影公司拍攝的電影中，基本在大半數(shù)上都運(yùn)用到了影視特效化裝。（3）從特技化裝的發(fā)展史上來(lái)看，電影風(fēng)格和主題的改變是促成特效化裝產(chǎn)生及其工作變革和發(fā)展的主要原因。在電影中特技化裝所針對(duì)的對(duì)象是劇本中的某一角色或者生物即一個(gè)生命體的形象。所以在研究特技化裝時(shí)可以按照電影風(fēng)格、主題的不同把特技化裝在電影藝術(shù)表達(dá)中的功能劃分成兩種，即寫實(shí)功能與虛擬功能。

一、再現(xiàn)真實(shí)——寫實(shí)功能

特技化裝的寫實(shí)功能主要偏重于人類角色的造型塑造，體現(xiàn)在以下幾類造型中：年齡化裝，著重在毛發(fā)及面部的化裝，部分肢體塑型零件（駝背）及皮膚斑紋效果（手、腳、頸部皮膚處理）；傷效化裝，各種人體受傷效果；人體畸形，人體殘疾類效果、人體肥胖類效果；特型化裝，人物傳記、歷史片等模仿肖像化裝效果。

1.彌補(bǔ)術(shù)

要說(shuō)特技化裝的寫實(shí)功能，不得不從它的基本技術(shù)說(shuō)起，即“彌補(bǔ)術(shù)”。“彌補(bǔ)術(shù)”是一門建立三維化妝的藝術(shù)——依靠制作人造模具零件，精確又不易被察覺地放在演員身上，用來(lái)改變毛發(fā)、五官、骨骼肌肉等人體或動(dòng)物的基本外觀的特效化裝技術(shù)。把演員用化裝的手法老化年齡是電影中最經(jīng)常用的特效化裝之一，同時(shí)也是最能體現(xiàn)用“彌補(bǔ)術(shù)”化妝技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)特技化裝寫實(shí)功能的。許多演員在電影期間要表現(xiàn)年齡上有所改變，有時(shí)幾歲有時(shí)十幾歲。有些電影甚至需要年輕的演員在一部電影中兩到三次地改變他們自己的年齡。比如《本杰明•巴頓奇事》（TheCuriousCaseofBenjaminButton，2008）男主角從老年逐漸變年輕的逆向人生最大亮點(diǎn)莫過于耄耋之年的本杰明的造型。其老齡化裝的效果是如此的自然和生動(dòng)，使其勇奪第81屆“奧斯卡”最佳視覺效果獎(jiǎng)。在進(jìn)行“彌補(bǔ)術(shù)”時(shí)取得臉部或者身體的其他部分的精確模版是確保造型成功的基本。但是要想達(dá)到好的效果，需要能夠靈活運(yùn)用“隱藏線”的藝術(shù)。隱藏“讓線消失”的位置，最好是演員面孔上的自然褶皺，比如眼角紋，或者年老演員的下眼袋紋、法令紋等。這些皺紋隱藏在影子的黑暗中，所以相對(duì)來(lái)說(shuō)銜接線很容易被隱藏。如果臉上很光滑沒有很多的皺紋可以利用，化裝師們只能完全按照自然輪廓線來(lái)設(shè)計(jì)“隱藏線”。大多數(shù)的“彌補(bǔ)術(shù)”是用來(lái)增加演員外形的尺寸，并且簡(jiǎn)單地應(yīng)用在演員真實(shí)面孔和身體上。但有時(shí)候，對(duì)于傷效化裝中的傷疤或者彈痕，我們無(wú)法直接在演員皮膚上雕刻，必須在演員原有皮膚上創(chuàng)建傷疤的厚度區(qū)域，再挖下一條傷痕或做出一個(gè)彈坑。（4）如果要做一個(gè)讓演員看起來(lái)更老或更胖的模具，就要在模型上設(shè)計(jì)皮膚樣式，比如在皮膚上雕刻上豆痕、毛孔，使復(fù)制品看起來(lái)就和演員的真實(shí)皮膚完全一致。特型化裝又稱做人物肖像類化裝。比如傳記類影片、歷史題材這類需要還原歷史人物的影片常常要求演員形神兼?zhèn)洌谑鞘褂?ldquo;彌補(bǔ)術(shù)”的特效化裝技術(shù)便更是必不可少。以前我們國(guó)家對(duì)于此類影片培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的特型演員，如古月、唐國(guó)強(qiáng)、王鐵成、盧奇、劉勁、王伍福等等。（5）但是近年隨著《建國(guó)偉業(yè)》、《建黨大業(yè)》、《孫中山》等等影片起用一系列非特型演員的參演，這對(duì)演員的特效化裝有了更高的要求。

2.材料應(yīng)用及創(chuàng)新

特效化裝要達(dá)到完美的寫實(shí)效果，不僅僅需要好的設(shè)計(jì)、技術(shù)手法，制作材料也是同樣重要的。最早期的塑型材料是用蠟或者鼻油灰。還有火棉膠，一種在攝影底片制造中常常被使用到的糖漿狀粘稠的液體塑料，它極度易燃而且對(duì)皮膚有很大的刺激性。演員在使用過程中存在著巨大的安全隱患。后來(lái)在塑形和重建皮膚中最常用的是泡沫乳膠，它是一種有彈性的海綿狀材料，它材質(zhì)很輕并且易于描繪和粘合。這是現(xiàn)在全世界的特效化裝師都還在使用的基本材料。但是泡沫乳膠的缺點(diǎn)是質(zhì)感硬，和真實(shí)的皮膚質(zhì)感還是有很大的區(qū)別。不滿足于現(xiàn)狀的特技化裝師們又發(fā)現(xiàn)了硅膠。硅膠是一種像真實(shí)皮膚的半透明材質(zhì)，并且能夠像肌肉一樣輕輕搖動(dòng)。它是能勝任許多目的材質(zhì)。在電影《飛躍長(zhǎng)生》（DeathBecomesHer，1992）中，第一個(gè)使用硅材料來(lái)展現(xiàn)人類的身體的湯姆•伍德拉夫（TomWoodruff）認(rèn)為這種材料對(duì)于構(gòu)建面部是相當(dāng)好的，因?yàn)樗芸尚诺乇憩F(xiàn)傳輸在肌肉下面的機(jī)械運(yùn)動(dòng)并且表面柔軟有彈性。不過硅材料的缺點(diǎn)是特別的沉，所以把它用于角色的全身是幾乎不可能的，而采取的辦法是在一個(gè)角色上硅和泡沫橡膠混合著使用，只在需要顯著表達(dá)的部分用硅，比如臉部。湯姆•伍德拉夫和他的搭檔亞力克•吉利斯（AlecGillis）經(jīng)常尋找新的材質(zhì)能用于他們的特技化裝造型。通過努力，他們創(chuàng)造新型塑膠——聚合體和樹脂。伍德拉夫和吉利斯在為電影《圣誕老人》（TheSantaClause，1994）工作的時(shí)候，偶然發(fā)現(xiàn)一種新的材料。當(dāng)時(shí)嘗試用它來(lái)為蒂姆•艾倫（TimAllen）做一個(gè)肥大突出的胃。吉利斯說(shuō)“那在電影中是特別重要的場(chǎng)景，因?yàn)槟鞘且淮挝覀冋娴目匆夾llen有一個(gè)肥胖的身軀并且沒有穿下面塞滿東西的衣服。我們當(dāng)時(shí)想用硅——它有肉感但是卻不能穩(wěn)定——當(dāng)一個(gè)推銷員意外的帶來(lái)一塊令人驚奇的多鯨脂材料，那是一次失敗試驗(yàn)的意外結(jié)果最終成為一種新型的膠。我們用它做了試驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)如何能夠使用再加熱到200度就能溶化的這種材料，并且設(shè)計(jì)模具。最后我們?yōu)門im做成了一個(gè)完全令人信服的搖擺晃動(dòng)的大肚子。他對(duì)這個(gè)結(jié)果很滿意，因?yàn)槁犚娪腥苏f(shuō)他在這部電影拍攝中吃了太多的土豆才變胖的！”（6）對(duì)于泡沫乳膠、硅材料等各種的實(shí)際應(yīng)用技術(shù)、噴槍化裝技術(shù)、角膜隱形眼鏡的設(shè)計(jì)、制作等等，材料與技術(shù)的延展與創(chuàng)新是實(shí)現(xiàn)特技化裝寫實(shí)功能重要的基礎(chǔ)。在好萊塢有大批特技化裝團(tuán)隊(duì)在對(duì)新材料和新技術(shù)進(jìn)行研究開發(fā)。