一、視覺(jué)暫留現(xiàn)象為最早的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)形式

早在19世紀(jì)的1828年法國(guó)人保羅•羅蓋特首先發(fā)現(xiàn)了視覺(jué)暫留，他制作了一個(gè)能轉(zhuǎn)動(dòng)的圓盒設(shè)備，當(dāng)盒子旋轉(zhuǎn)時(shí)，連續(xù)的畫(huà)面就會(huì)進(jìn)入人的視覺(jué)中。在1888年，法國(guó)人瑞安在自己家中做投影試驗(yàn)，放映了一部名叫《一只小鹿》的影片，最初的動(dòng)畫(huà)片雛形就這樣誕生了，瑞安便被稱為動(dòng)畫(huà)技能上的“動(dòng)畫(huà)藝術(shù)之父”。電影、電視的基本原理與動(dòng)畫(huà)一樣，都是視覺(jué)暫留原理。當(dāng)人的眼睛看到一幅畫(huà)或一個(gè)物體后，在0.34秒內(nèi)不會(huì)消失，利用這一原理，在一幅畫(huà)還沒(méi)有消失前播放下一幅畫(huà)，就會(huì)給人造成一種流暢的視覺(jué)變化效果，形成連續(xù)的影像。動(dòng)畫(huà)就是通過(guò)視覺(jué)暫留原理把人、物的表情、動(dòng)作、變化等分段畫(huà)成許多畫(huà)幅，再用攝影機(jī)連續(xù)拍攝成一系列畫(huà)面，經(jīng)過(guò)影片的制作與放映，變成活動(dòng)的影像，形成動(dòng)畫(huà)影片。

二、動(dòng)畫(huà)影片《花木蘭》創(chuàng)造了二維動(dòng)畫(huà)的經(jīng)典

視覺(jué)暫留原理被人們了解和認(rèn)識(shí)后，在影視動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的應(yīng)用日益廣泛，人們不斷探索和研究新的動(dòng)畫(huà)制作表現(xiàn)手法，歸納總結(jié)并最終形成了成熟的傳統(tǒng)二維手繪動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)手法。1998年6月迪士尼公司推出動(dòng)畫(huà)片《花木蘭》令美國(guó)影壇嘆為觀止。無(wú)數(shù)美國(guó)觀眾在接觸這一可歌可泣的中國(guó)古代傳奇之際，也領(lǐng)略并驚嘆動(dòng)畫(huà)影片展示古老中國(guó)文明輝煌的魅力。動(dòng)畫(huà)電影《花木蘭》與迪士尼常見(jiàn)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格不同，該片整體風(fēng)格借鑒了中國(guó)畫(huà)的一些技法，虛實(shí)處理與工筆水墨相結(jié)合，運(yùn)用鏡頭散焦原理，從而避開(kāi)了水墨動(dòng)畫(huà)不易和寫(xiě)實(shí)動(dòng)畫(huà)相融的矛盾，達(dá)到了寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的有機(jī)融合。影片《花木蘭》的角色造型設(shè)計(jì)沿用美式動(dòng)畫(huà)常見(jiàn)造型原則，正面角色的臉部形狀基本為長(zhǎng)方形或圓形，頭頂部分多為平直造型設(shè)計(jì)；反面角色為三角形臉，頭頂尖。按美式動(dòng)畫(huà)慣例為主角配備了多話、滑稽、多動(dòng)的配角——龍，起調(diào)劑情節(jié)、幽默搞笑、在無(wú)人時(shí)與主角對(duì)話、揭示主角心理、代替旁白和引進(jìn)神話因素等多重作用；反面主角單于則配有一只鷹作為陪襯，鷹的頭部造型采用了模仿單于的設(shè)計(jì)，構(gòu)思新穎。片中通過(guò)增加鷹的方法，在單于不出場(chǎng)的情況下，也讓觀眾通過(guò)鷹感到他的威脅，給人留下深刻印象。一部?jī)?yōu)秀的影片除了要有生動(dòng)的角色形象，逼真有趣的動(dòng)作也是必不可少的。只有精細(xì)的動(dòng)作設(shè)計(jì)，才能使動(dòng)畫(huà)角色栩栩如生。動(dòng)作設(shè)計(jì)是衡量動(dòng)畫(huà)片質(zhì)量的重要標(biāo)準(zhǔn)，影片中塑造角色的重要手段，如襯托木蘭女性魅力的頭發(fā)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)；表現(xiàn)其叛逆性格的跳過(guò)橋欄的設(shè)計(jì)；表現(xiàn)木蘭父親好強(qiáng)性格的放開(kāi)拐杖、跛腳走路的設(shè)計(jì)；龍?jiān)诳磮?bào)紙時(shí)舔手指的設(shè)計(jì)等，都起到類似作用。這些設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法這不僅使影片富有歷史、文化的底蘊(yùn)，其神秘的傳奇性、生動(dòng)性也使許多迪士尼動(dòng)畫(huà)片成為老少咸宜的影視動(dòng)畫(huà)精品。這方面的實(shí)例就是《白雪公主》《獅子王》《美女與野獸》《灰姑娘》等一部部杰作，如今迪士尼的眼光又瞄準(zhǔn)了中國(guó)，于是有了《功夫熊貓》風(fēng)靡全球，中國(guó)文化為人津津樂(lè)道的現(xiàn)實(shí)，中西合璧的表現(xiàn)創(chuàng)作手法為迪士尼動(dòng)畫(huà)片注入新的活力與生命。

三、從《玩具總動(dòng)員》到《阿凡達(dá)》的歷史跨越

隨著動(dòng)畫(huà)的發(fā)展，人們對(duì)三維視覺(jué)效果的需求日益強(qiáng)烈，紙張繪畫(huà)、照片翻拍、剪紙木偶等動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式，無(wú)論畫(huà)面的立體感有多強(qiáng)，終究只是在二維空間上模擬真實(shí)的三維空間效果，無(wú)論是人物道具還是鏡頭推拉，都不能很好地呈現(xiàn)立體空間效果。一個(gè)真正的三維畫(huà)面，畫(huà)中景物有正面，也有側(cè)面和反面，調(diào)整三維空間的視點(diǎn)，能夠看到不同的內(nèi)容。二維畫(huà)面無(wú)論怎樣看，畫(huà)面的內(nèi)容是不變的，就算采用大量畫(huà)幅來(lái)模擬三維立體空間，但與計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫(huà)生成的立體效果還是相去甚遠(yuǎn)，同時(shí)動(dòng)畫(huà)的繪制工作量大大增加。隨著計(jì)算機(jī)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)手法和制作過(guò)程大量使用計(jì)算機(jī)技術(shù)，包括傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的線條處理、背景繪制、角色上色等流程都運(yùn)用了大量計(jì)算機(jī)代替?zhèn)鹘y(tǒng)手繪。計(jì)算機(jī)技術(shù)把動(dòng)畫(huà)制作從重復(fù)煩瑣的工業(yè)流水化生產(chǎn)解放出來(lái)，大大提高了工作效率，工作重心逐漸向核心創(chuàng)意與技術(shù)研發(fā)轉(zhuǎn)移。《玩具總動(dòng)員》是皮克斯公司出品的第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，也是全世界第一部三維動(dòng)畫(huà)電影。這部影片最大的創(chuàng)新就是采用一種全新的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式，帶來(lái)完全不同的觀影感受，從此出現(xiàn)在大銀幕上的動(dòng)畫(huà)作品再也不拘泥于傳統(tǒng)的平面動(dòng)畫(huà)，一種全新的視覺(jué)體驗(yàn)闖入了人們的視線中。它完全超越了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)框架，玩具們的塑料質(zhì)感以及衣服的布料質(zhì)感都處理得非常逼真，出色的光影運(yùn)用帶給影片完全不同的感官效果。在對(duì)室外場(chǎng)景的描繪方面同樣充滿了精細(xì)，樹(shù)木和樹(shù)葉的處理都顯示出了制作者精益求精的觀念。這是一部在主題、技術(shù)等多方面處理手法均具有革命性意義的動(dòng)畫(huà)片，影片首次全部采用計(jì)算機(jī)制作完成。具有獨(dú)特的景物設(shè)計(jì)、人性化的人物造型，尤其是構(gòu)圖和色彩具有極其明顯的視覺(jué)效果，在二維空間的場(chǎng)面調(diào)度處理上，背景具有強(qiáng)烈的形式感。一部成功的動(dòng)畫(huà)影片不僅要有吸引人的故事、生動(dòng)的造型、夸張有趣的動(dòng)作，還要具備完整而獨(dú)特的表現(xiàn)形式風(fēng)格，比如人物造型相對(duì)寫(xiě)實(shí)，背景刻畫(huà)逼真，構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)攝影機(jī)鏡頭的效果和現(xiàn)實(shí)性空間關(guān)系，色彩是按照具體時(shí)間關(guān)系以及光源環(huán)境設(shè)計(jì)色調(diào)和明暗變化關(guān)系。早期的動(dòng)畫(huà)短片更像是漫畫(huà)式的風(fēng)格，例如米老鼠強(qiáng)調(diào)線條的有趣變化和造型風(fēng)格的趣味性，構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)視覺(jué)趣味、不完全受物理環(huán)境條件的透視規(guī)律限制，背景刻畫(huà)具有非現(xiàn)實(shí)性的影調(diào)關(guān)系。2009年好萊塢著名導(dǎo)演詹姆斯•卡梅隆推出了一部力作《阿凡達(dá)》，在短短幾天之類創(chuàng)出了票房新高，成了大家關(guān)注和評(píng)述的熱點(diǎn)。那么電影《阿凡達(dá)》的藝術(shù)表現(xiàn)手法是如何給觀眾呈現(xiàn)出不同的視聽(tīng)感受呢？從形體造型來(lái)看，影片《阿凡達(dá)》片中角色和景物以寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)手法為主，結(jié)合抽象的夸張變形處理，不同的形體、線條引領(lǐng)欣賞者不同的心理反應(yīng)，使其產(chǎn)生壓抑、開(kāi)朗、憂郁、愉快、恐怖等不同的感覺(jué)。影片拍攝采用了時(shí)下熱門(mén)的3D技術(shù)表現(xiàn)方式，詹姆斯•卡梅隆說(shuō)：“3D技術(shù)并不是簡(jiǎn)單唬唬小孩子的玩意，它能讓觀眾在觀看電影的時(shí)候更加投入，進(jìn)入到影片所營(yíng)造的虛幻世界，猶如身臨其境一般，影片中爆炸后飛出的彈片，會(huì)讓你下意識(shí)地側(cè)身躲避，片中夜間飄浮的很多圣樹(shù)種子，那感覺(jué)會(huì)飄到你的眼前，會(huì)讓你不自覺(jué)地伸手去拂。”《阿凡達(dá)》為3D技術(shù)表現(xiàn)手法帶來(lái)的這些歷史性突破，讓我們看到三維影動(dòng)研究室的捕捉虛擬合成扣像技術(shù)在這里被導(dǎo)演詹姆斯加以提升，當(dāng)演員穿上有節(jié)點(diǎn)的衣服后，我們可以實(shí)時(shí)捕捉到逼真的動(dòng)畫(huà)，詹姆斯手持3D攝影機(jī)拍攝穿上動(dòng)作感應(yīng)緊身衣的主角的一舉一動(dòng)時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)在電腦上看到主角變身成藍(lán)皮膚的Na'vi在特技森林場(chǎng)景中演戲的畫(huà)面，導(dǎo)演就是采用了實(shí)時(shí)觀看3D拍攝效果的技術(shù)，同時(shí)又在實(shí)景中拍攝，令觀眾難分真假，這就是《阿凡達(dá)》完美的3D空間造型，高科技讓這種本來(lái)虛擬的造型更加真實(shí)直觀。

四、《小雞快跑》開(kāi)辟了動(dòng)畫(huà)新天地

電影或動(dòng)畫(huà)片中的畫(huà)面與畫(huà)面之間閃動(dòng)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感，產(chǎn)生動(dòng)力，形成張力。通過(guò)逐格拍攝對(duì)象然后使之連續(xù)放映，從而產(chǎn)生仿佛活了一般的人物或你能想象到的任何奇異角色，這種動(dòng)畫(huà)形式的歷史和傳統(tǒng)意義上的手繪動(dòng)畫(huà)歷史一樣長(zhǎng)，甚至可能更古老，直到動(dòng)畫(huà)影片《小雞快跑》上映前，人們才恍然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)動(dòng)畫(huà)電影是可以這樣做的。《小雞快跑》一上映就成為最賣(mài)座的動(dòng)畫(huà)片，這部與眾不同的動(dòng)畫(huà)片并不是在紙上畫(huà)出來(lái)的，而是用黏土一點(diǎn)點(diǎn)兒捏出來(lái)的。為了使影片的效果出人意料，導(dǎo)演尼克•帕加和同伴們搭起了一個(gè)60英尺長(zhǎng)的片場(chǎng)。影片中的一切都是真材實(shí)料完成制作，而主角——小雞們則是由一種特殊的黏土精心制作而成，就連它們身上的羽毛都是用手繪制的。為了讓小雞能說(shuō)話、能有豐富的動(dòng)作和表情，制作人員可謂是絞盡了腦汁。而在拍攝每一秒的24格影片時(shí)，動(dòng)畫(huà)師則要幫助每一個(gè)模型擺出至少24個(gè)連續(xù)動(dòng)作，每一個(gè)動(dòng)作還要包括身體、表情、衣服等一些細(xì)微的變化。功夫不負(fù)有心人，當(dāng)各地的觀眾們坐在電影院中欣賞《小雞快跑》時(shí)，無(wú)一不被其中天衣無(wú)縫的拍攝效果以及活潑生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)人物所折服。緊張爆笑的情節(jié)、全新的拍攝手法以及另類的表現(xiàn)方式，給影迷們帶來(lái)一次與眾不同的觀影體驗(yàn)。五、《喜羊羊與灰太狼》為無(wú)紙動(dòng)畫(huà)的成功隨著計(jì)算機(jī)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)手工動(dòng)畫(huà)的勞動(dòng)密集型特征大大制約了動(dòng)畫(huà)的發(fā)展腳步。一種全新的動(dòng)畫(huà)制作方式應(yīng)運(yùn)而生，采用FLASH、TOONZ等軟件直接繪制的動(dòng)畫(huà)是對(duì)一個(gè)動(dòng)畫(huà)制作的大膽創(chuàng)新。直接在計(jì)算機(jī)中繪制動(dòng)畫(huà)角色或場(chǎng)景元件，由計(jì)算機(jī)幫助完成繪線上色的工作，并且由計(jì)算機(jī)控制完成一系列動(dòng)畫(huà)工作。近幾年，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影片《喜羊羊與灰太狼》正式采用了FLASH無(wú)紙動(dòng)畫(huà)制作方式，退出了系列動(dòng)畫(huà)電視劇和動(dòng)畫(huà)電影。一經(jīng)推出后在國(guó)內(nèi)動(dòng)漫市場(chǎng)上備受尊崇，它的成功既有諸多外在因素的作用,包括自身獨(dú)特的美學(xué)表征，更在于其采用的高效率動(dòng)畫(huà)制作手法。從美學(xué)表征特征分析，喜羊羊和它的伙伴們善良、勇敢、質(zhì)樸，灰太狼勤勞、忠實(shí)、顧家，就是把中華民族精神的孝義、友情、親情等觀念和行為融入其中，這些動(dòng)漫形象所展示的也都是我們的日常生活，他們所代表的精神和性格就是中國(guó)特色和中國(guó)文化的更深層次內(nèi)容。制作方面，在人物設(shè)計(jì)上，角色造型有特點(diǎn)，小羊形象非常可愛(ài)，灰狼的形象也很幽默，利于后期產(chǎn)品的延展開(kāi)發(fā)。美術(shù)設(shè)計(jì)上雖比較簡(jiǎn)單，但畫(huà)面明快，配色悅目。全劇的配樂(lè)悅耳動(dòng)聽(tīng)，主題曲朗朗上口，輕快活潑，但是音效略顯單調(diào)。總的說(shuō)來(lái)，該劇成功地用全新的視角、現(xiàn)代的思維、輕松幽默的風(fēng)格為我們講述了一個(gè)古老的寓言式的故事，采用無(wú)紙動(dòng)畫(huà)高效率的制作手法給動(dòng)畫(huà)影片源源不斷的生產(chǎn)下線奠定了基礎(chǔ)。

動(dòng)畫(huà)經(jīng)過(guò)百余年的發(fā)展，越來(lái)越豐富的動(dòng)畫(huà)制作手法給動(dòng)畫(huà)插上了理想的翅膀，技術(shù)的發(fā)展給動(dòng)畫(huà)制作帶來(lái)了更多的表現(xiàn)手段和更方便的制作流程，但是過(guò)量地使用計(jì)算機(jī)技術(shù)，只會(huì)讓觀眾過(guò)于關(guān)注電腦特效帶來(lái)的宏大場(chǎng)景和逼真效果，而忽視了電影情節(jié)的真正靈魂所在。所以新時(shí)代的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展將面臨新的問(wèn)題：技術(shù)發(fā)展和藝術(shù)追求二者之間的權(quán)衡，如何平衡處理好技術(shù)和藝術(shù)的關(guān)系，在追求更震撼的視覺(jué)效果同時(shí)造就具有藝術(shù)性的動(dòng)畫(huà)作品。無(wú)論采用何種形式來(lái)創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)，創(chuàng)作者都要盡可能地通過(guò)運(yùn)用各種視聽(tīng)語(yǔ)言手段來(lái)引導(dǎo)觀眾的體驗(yàn)，使其能更好地體會(huì)到創(chuàng)作者所要表達(dá)的內(nèi)容。

本文作者：代鈺洪 單位：成都大學(xué)美術(shù)學(xué)院