（一）
一、歐•亨利小說的修辭手法
歐•亨利是一位杰出的語言大師，他擅長用詼諧、夸張、反語等手法制造幽默詼諧的語言效果，使字里行間閃爍著智慧的光芒。如《兩個感恩節(jié)的紳士》中，流浪漢彼得的“眼睛活像兩顆淡色的醋栗……使他的翻起來的衣領(lǐng)失去了時髦的意味”，通過夸張的手法再現(xiàn)了滑稽可笑的流浪漢形象。如《忙碌經(jīng)紀(jì)人的浪漫史》使用了幽默、風(fēng)趣、詼諧的喜劇語言，山崩、冰川移動、颶風(fēng)等都在經(jīng)紀(jì)人的事務(wù)所“上演”，經(jīng)紀(jì)人“忙得仿佛在跳腳尖舞”，“從股票行市指示器跳到電話機(jī)……靈活得像是一個訓(xùn)練有素的小丑”，又像“一部高速運(yùn)轉(zhuǎn)精巧結(jié)實(shí)的機(jī)器……動作和決斷都像鐘表的機(jī)件那樣恰當(dāng)而迅速……”，這里歐•亨利用夸張、雙關(guān)、聯(lián)想、比喻等手法勾勒了一個為錢而奔命的“機(jī)器人”的漫畫形象。小說《精確的婚姻學(xué)》的語言極為簡潔，在向安岱介紹一名寡婦時，側(cè)面介紹了她丈夫———雜耍場子里幫人拔牙或賣蘇打水的人，“……去年喝了一個老醫(yī)生的消化藥……結(jié)果害得他老婆做了寡婦”，簡單幾句話將寡婦的生活環(huán)境勾勒出來，幽默的語言諷刺和批判了酗酒無度的丈夫及到處行騙的庸醫(yī)；在小說《真朋友勒默克斯》中，“還是讓我把我的奧妙傳給你……一只手緊握著不放，她就歸了你”，雙關(guān)語“一只手緊握著不放”表現(xiàn)了作家高超的語言技巧。在《麥琪的禮物》中，作家多處使用了夸張、比喻的修辭格，如洗完頭發(fā)后，德拉會將秀發(fā)垂到窗外，當(dāng)對面的女王看到那柔順、靚麗的頭發(fā)時，她身邊的金銀財(cái)寶都會黯然失色；寫吉姆的金表時，作家這樣寫道：將所羅門王的財(cái)寶放到地窖里，吉姆每次經(jīng)過時都會取出金表看，所羅門看到會氣得一直扯胡子。這種夸張式的表達(dá)使文章顯得生動風(fēng)趣、詼諧幽默。
二、歐•亨利小說的遣詞造句
（一）生動準(zhǔn)確的詞語搭配
通常情況下，詞語搭配建立于某種意義聯(lián)系或使用習(xí)慣的基礎(chǔ)上，例如人們常說“一位偉大的英雄”，而不用“一位偉大的壞蛋”。變異是一種超越常規(guī)的語言搭配，文學(xué)作品中詞語的超常規(guī)搭配往往能創(chuàng)造出“突出”的語言效果。歐•亨利被譽(yù)為“小說語言怪杰”，他常用違背常規(guī)的詞語搭配刻畫人物形象，突出思想主題，在小說《警察與贊美詩》中就有許多非常規(guī)語義搭配，如“警察局的舒適和溫暖”“好客的布萊克韋爾島監(jiān)獄”“被捕的愿望僅僅是個美夢”，等等。按照常規(guī)語義理解，“警察局”不會“舒適、溫暖”，“監(jiān)獄”不會“好客”，“被捕”也絕非“美夢”，通過創(chuàng)造與讀者認(rèn)知語境相違背的語言表達(dá)，表達(dá)了深刻的思想內(nèi)涵，揭示了資本主義社會的黑暗與丑惡。在《警察與贊美詩》中，面臨即將來臨的寒冬，蘇貝想到萊克維爾島避寒，“多年來，那好客的萊克維爾島一直是他冬天的住所”，人人避之唯恐不及的萊克維爾監(jiān)獄竟然成了蘇貝的向往之地；于是蘇貝開始了他的入獄計(jì)劃，他故意在警察面前作奸犯科，為非作歹，并扮演成“色鬼”，但警察熟視無睹，致使他的入獄計(jì)劃徹底失敗，這時歐•亨利生動描寫了蘇貝沮喪失望的心情，“看來他是命中注定無法逃脫自由的厄運(yùn)了”。通常情況下，“厄運(yùn)”代表著失敗、不幸、痛苦、死亡等，但在這里歐•亨利卻將“厄運(yùn)”與“自由”聯(lián)系在一起，因?yàn)閷χ魅斯K貝而言，自由就意味著受凍、挨餓、死亡。通過詞語變異搭配，展現(xiàn)了主人公荒唐心酸的境遇，嘲弄了荒唐黑暗的社會。
（二）詞義延伸
歐•亨利善于通過詞義延伸創(chuàng)造獨(dú)特的幽默效果，如《警察與贊美詩》中，作家透過蘇貝說道，“三個月吃住有保障……免受朔風(fēng)和‘藍(lán)制服’們的欺凌”，“他見到‘黃銅紐扣’時臉上不由得露出了笑容”，這里用“藍(lán)制服”“黃銅紐扣”借代警察，借代修辭格的應(yīng)用生動詼諧、風(fēng)趣幽默，表達(dá)了作家對警察、法律的嘲諷。
（三）并列排比
排比是將意義并重、結(jié)構(gòu)相同的詞組或句子排列成串，以達(dá)到強(qiáng)化語言的效果。在《警察與贊美詩》中，作家這樣描述蘇貝聽到《贊美詩》的感受，“他要把自己拽出泥潭……他要恢復(fù)以前那些一心向往的理想……他要在世界上成為一個有所作為的人”，連續(xù)幾個“他要”引導(dǎo)的并列句式生動展現(xiàn)了蘇貝改過自新、決心向善的內(nèi)心世界，為故事結(jié)局做了完美鋪墊。當(dāng)蘇貝決心重新做人時，警察再次出現(xiàn)，蘇貝被投進(jìn)了他曾經(jīng)“夢寐以求”的監(jiān)獄，通過喜劇化的表現(xiàn)手法展現(xiàn)了金錢社會的罪惡和邊緣群體的悲哀。
三、歐•亨利小說的描寫敘述
（一）非典型化的肖像描寫
肖像描寫是通過對人的表情、姿態(tài)、服飾、相貌等進(jìn)行描述，將人物形象栩栩如生地展現(xiàn)在讀者面前的表達(dá)方式。《警察與贊美詩》中，作家沒有描述人物的身材、表情、相貌等，而是用非典型化的手法描寫了人物的服飾。如蘇貝試圖“調(diào)戲”一位穿著樸素但討人喜歡的年輕女子，誰知這位年輕女子反倒勾搭起了蘇貝；蘇貝準(zhǔn)備“偷竊”一位衣冠楚楚的紳士的傘，而紳士的傘本來就“來路不明”。“樸素而討人喜歡”“衣冠楚楚”都給人一種端莊、正派的感覺，但在這里恰好相反，“樸素而討人喜歡”的女子做了暗娼，“衣冠楚楚的紳士”做了小偷，通過這種非典型化的肖像描寫，揭示了虛偽骯臟、世風(fēng)日下的社會現(xiàn)實(shí)。歐•亨利多用生動活潑的筆調(diào)敘述故事，故事的幽默和滑稽令人“微笑”，而故事承載的內(nèi)涵令人“含淚”，正所謂“含著淚的微笑”。如《麥琪的禮物》中吉姆賣掉祖?zhèn)鞯慕鸨頌榈吕I了一套珍貴的梳子，德拉賣掉珍愛的長發(fā)為吉姆買了一條白金表鏈，這種喜劇性的描述令人哭笑不得，并為兩人珍貴的愛情所打動。
（二）詳盡描寫與簡練敘述
《警察與贊美詩》中，作家用詳盡描寫的手法刻畫了蘇貝的心理變化，如“月亮掛在高高的夜空，顯得異常光輝、靜穆”“蘇貝的心情不覺地與教堂融合在一起，他的靈魂猛然發(fā)生了微妙的變化”；主人公蘇貝實(shí)施了五次犯罪行為，分別為砸商店玻璃、餐館里白吃喝、調(diào)戲女性、偷紳士的傘等，但警察對這五次犯罪行為置若罔聞，通過這些極度夸張的重復(fù)描寫，揭示了執(zhí)法者的是非不分、玩忽職守。在敘述蘇貝被捕入獄時，作家使用了極為簡練的語言，沒有任何表情和語氣描寫，如“你在這干什么”“那么跟我來”“布萊克威爾島，三個月”等，給人一種冰冷、出乎意料的感覺，批判了警察不分善惡的本質(zhì)。歐•亨利小說語言通俗易懂，生動活潑，幽默風(fēng)趣，細(xì)節(jié)描寫真實(shí)準(zhǔn)確，藝術(shù)形象栩栩如生，帶有濃郁的美國風(fēng)味，有著很高的藝術(shù)價(jià)值。可以說，歐•亨利小說語言藝術(shù)是一座豐富的藝術(shù)寶藏，有待于人們的進(jìn)一步挖掘。
作者：熊淑英 單位：九江學(xué)院外國語學(xué)院
（二）
一、諷刺與批判
在薩克雷的作品中，描述的都是上等人的世界。他的創(chuàng)作多為上流社會中的主人公命運(yùn)及家庭瑣事等，這是他最為揸長和熟悉的領(lǐng)域。通過對這些宮廷之間的傾軋、斗爭和趨炎附勢等進(jìn)行描述，向世人揭示人性之中的惡。在薩克雷的《勢利人臉譜》《名利場》和《鈕可漠一家》等作品中，他運(yùn)用不動聲色的筆觸向讀者勾畫出了上流社會的種種丑態(tài)，資產(chǎn)階級表面過著逍遙自在的生活，以此來粉飾天平；未婚的女子們都將目光匯聚于那些有財(cái)有勢的男子身上，人品、們則都忙著舉辦各種宴會，互相攀比。在《鈕可漠-家》中這樣寫道：“要是一個有錢人去倫敦，所有的姑娘都可以由他隨意挑。曾經(jīng)有一位有錢人，不僅老寡婦來討好他，就連很多年輕的姑娘也都湊向這副面孔。雖然大家都知道他已經(jīng)在印度有了兩個老婆，可是在倫敦，只要能有個安頓，還是有人愿意嫁給他的。”在小說《名利場》中，夏潑?蓓姬一生所追求的便是進(jìn)人上流社會，因此她不擇手段。從愛米麗亞的家到克勞來小姐的家，再到斯丹恩勛爵，乃至王宮這些地方中，我們都能看到她費(fèi)盡心機(jī)向上流社會邁進(jìn)的歷程。正是由于作者薩克雷從小出生豪門，對上流社會中的虛偽、唯利是圖都十分了解。而且，他受過很好的教育，使得他有著很強(qiáng)的洞察力，對這種上流社會的描述更為真實(shí)。同時，薩克雷經(jīng)歷了由富有變?yōu)樨毟F的這種身份的巨大轉(zhuǎn)變，使得他對上流社會中趨炎附勢的這種丑陋本質(zhì)了解得更為深刻。就像魯迅，往往反戈一擊，更能將批判對象的要害擊中。在薩克雷的創(chuàng)作中，他更善于將那些貴族和資產(chǎn)階級的假面具揭穿。他的小說采用夾敘夾議的方式，是一種隨意的自然散文風(fēng)格。薩克雷的作品敘述并不是從主觀意識對人物、事件進(jìn)行評論和抨擊，將讀者強(qiáng)制性地卷人文章的敘述洪流，而往往是通過個別人的旁觀，加上作者的簡單評論來揭露小說人物的弱點(diǎn)。在《名利場》中，薩克雷在講述夏潑?蓓姬為了進(jìn)人上流社會而采取一切卑鄙手段的時候，他也總是加上幾句自己的評論，指出在當(dāng)時她的這種行為也具有一定的合理性，進(jìn)而達(dá)到對社會批判的目的。如，作者這樣寫道：“是啊，我們也不能太過于責(zé)怪她，因?yàn)樗鄙俑改笧樗齺戆才胚@一切。她有愛報(bào)復(fù)的心思也是很自然的，因?yàn)樗静皇翘焓埂?rdquo;同時，作者薩克雷還通過主人公的口吻來將自己的想法與看法表達(dá)出來：如果我也有一年五千磅的收人，那么我也會是一個很正經(jīng)的女人。言下之意，夏潑?蓓姬是要表達(dá)在本質(zhì)上她并不壞，只是社會對她的排斥，使得她不得不這樣，這完全是社會的原因。在上流社會，人們因?yàn)樗某錾鴮λM(jìn)行凌辱和蔑視，然后又因?yàn)樗兄利惖娜蓊伜吐斆鞑胖嵌鴮λ右苑畛校詈笥忠驗(yàn)樗タ可蕉俅瓮贄墶⑽耆杷τ?ldquo;名利場”中存在的種種虛偽、自私、貪婪、勢力等丑陋現(xiàn)象，作者薩克雷都給予了無情的揭露。在這個到處充滿欺騙、虛偽和勢力的社會中，每個人都在追逐名利，丑態(tài)百出。通過對這些小說人物的真實(shí)刻畫，作者對英國社會的那種唯利是圖、趨炎附勢等丑態(tài)進(jìn)行了無情的批判和諷刺。
二、以人物的的善去反襯社會的惡
小說《鈕可漠一家》以鈕可淇上校為主線來進(jìn)行詳細(xì)敘述。鈕可漠上校是作者精心刻畫的一個理想人物，將所有的美德都匯集一身。鈕可漠上校是一位非常重感情，待人寬厚，且對金錢認(rèn)識極為天真的人。通過對生活中的各種小細(xì)節(jié)描述，作者刻畫了鈕可漠上校對自己的兒子克萊武的慈父情懷。從整部小說出發(fā)，這種慈愛的情懷是貫穿于鈕可漠上校的一種天然氣質(zhì)，因?yàn)樗麑λ腥说母星槎际钦鎿吹摹＜词故菍δ莻€傷害過自己的巴恩斯，他也是寬容的，竟然在自己彌留之際還有要和他握手言和。在小說的最后，作者這樣描述鈕可漠上校的死：當(dāng)教堂的鐘聲敲響，鈕可漠上校數(shù)著這些節(jié)拍，在最后一聲過后，他的臉上泛出了很溫柔的笑，抬頭輕聲說了“ADSUM!”"AD-SUM"是小學(xué)時期，學(xué)生回答老師點(diǎn)名時所說的話。在這里，作者運(yùn)用這一簡單的孩子用語表達(dá)了鈕可漠上校時刻保持一顆童真的心。小說中所塑造的鈕可漠上校的形象有著18世紀(jì)感傷小說的影子，和作家哥爾德斯密斯的作品《威克菲牧師傳》中的普倫姆羅斯非常相像，因?yàn)樗麄兌际呛苤厍楦械娜耍J(rèn)為人性是善良的、不受現(xiàn)實(shí)環(huán)境影響的，一心想實(shí)現(xiàn)自己的理想。然而，作者薩克雷所塑造的鈕可淇上校形象并不是要用傷感來換取讀者的眼淚，它體現(xiàn)的是作者在文學(xué)構(gòu)思上的一種獨(dú)特性。小說中到處都在寫英國社會的勢力、金錢膜拜和偽君子，然而鈕可漠卻是這一環(huán)境下的另類，他是純真的、仁愛的。作者將這種完全不同的形象展現(xiàn)在讀者面前，希望能夠通過上校的這種善良來反襯社會的丑陋和黑暗，從而達(dá)到震撼人心的目的。
三、用愛情的悲劇揭露上流社會的虛偽
小說《鈕可澳一家》中的鈕可漠上校是一位和社會嚴(yán)重脫節(jié)的人，他和周圍的其他人是完全不同的，尤其是對于他兒子的婚姻，他的認(rèn)識簡直到了執(zhí)迷不悟的地步。對于外界的任何社會信息，他就像是一個絕緣體，根本不了解真正的、被所有當(dāng)時代人們所接受和認(rèn)可的英國愛情婚姻觀。他試圖和這種外界的社會勢力作斗爭，但是結(jié)果卻是一場悲劇，就連對鈕可漠上校非常愛戴的愛雪兒小姐也不能理解他，拒絕嫁給克萊武。如果說小說《鈕可漠一家》旨在對上流社會的虛偽進(jìn)行無情揭露，那么它最想要揭露的便是這種存在于英國社會貴族??又械惱庵峙で?幕橐齬叵怠Ｓ行┢纜奐藝庋?銜??杜タ射懇患搖肪褪且徊慷緣筆苯鵯?橐齙囊恢殖嗦懵愕吶?械男∷怠６雜謖庵炙搗ǎ?怯興?囊歡ǖ覽淼摹Ｔ諦∷怠杜タ射懇患搖分校?恍業(yè)幕橐齪桶?槭塹醬Υ嬖詰摹Ｖ??運(yùn)鄧?遣恍業(yè)模?且蛭?庋?謀??有〖?嚴(yán)s受雕酬形娜?購所形成的。雖然愛雪兒小姐很喜歡克萊武，但是她還是拒絕嫁給克萊武，因?yàn)樗邮艿慕逃屗X得，女人應(yīng)該嫁給有錢有勢的人，這就像事業(yè)與男人的關(guān)系一樣，這是她的生活目標(biāo)。因此，愛雪兒放棄嫁給克萊武，而是嫁給了法林陶什侯爵。同樣，小說中的柯樂拉也放棄了自己喜愛的男子，嫁給有錢的巴恩斯。由此看出，金錢拜物教在英國的婚姻中巳經(jīng)成為一種不成文的法律，猶如一根無形的繩索將青年人的愛情殘酷勒索，這完全是一種社會的悲劇。文中鈕可澳上校、克萊武、柯樂拉都是這一婚姻觀的犧牲品，雖然愛雪兒沒有遭遇愛情悲劇，但是還是受到這種習(xí)慣的束縛。就像作者在文中所暗示的，愛雪兒和克萊武能夠結(jié)合只能存在于童話世界中。薩克雷通過小說來對這種婚姻觀進(jìn)行揭?，深深觸及了上流社會的敏感神經(jīng)。在薩克雷的作品中，我們能體會到他運(yùn)用真摯的語言來對當(dāng)時的生活、社會風(fēng)氣、社會的特征等的真實(shí)反映，這是狄更斯作品所沒有呈現(xiàn)出來的。薩克雷在揭露英國社會殘酷的同時，也表達(dá)了對英國國民普遍心理的一種失望，還有對英國文化進(jìn)步的一些自省，是一種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)與批判相結(jié)合的表現(xiàn)。
作者：黃亞楠 董習(xí)樂 單位：河北聯(lián)合大學(xué)輕工學(xué)院
（三）
一、口語俗語甚多
眾所周知，詞誕生于民間，從口口相傳到逐步入詞，可以說，從詞這種題材的源頭上來講，就有著極為濃郁的口語化色彩，洋溢著極為濃郁的生活氣息。到了柳永，他將詞與具體的市井生活緊密聯(lián)系起來，將詞作在百姓中間的影響逐步擴(kuò)散開去，并發(fā)揚(yáng)光大。但也是這個時候，艷詞艷語逐漸成為那個時期詞作創(chuàng)作的一個不良傾向，嚴(yán)重影響了人們對于它的印象，褻瀆了文學(xué)藝術(shù)純凈的涵養(yǎng)。李清照在這樣的背景之下，運(yùn)用自己獨(dú)有的聰慧，摒棄了當(dāng)時社會風(fēng)氣中的脂粉之氣，有效吸納了流傳在百姓生活中的口語俗語，看似不經(jīng)意間的對白，完成了由口語到詞作的轉(zhuǎn)變，充分彰顯了李清照在詞作語言的選擇和運(yùn)用方面所獨(dú)有的創(chuàng)造性。以李清照早期的作品《如夢令》為例，這首小詞沒有運(yùn)用任何的修辭與描寫手法、表現(xiàn)策略，甚至在表達(dá)方式上都沒有摻雜議論與抒情，只是在看似平淡的平鋪直敘中娓娓道來。有一天晚上，和朋友一起聚會喝酒，耽于說笑，貪戀酒杯，一下子喝得有點(diǎn)兒多，有些微醉。回來的路上，一片歡聲笑語，誤打誤撞，迷了路，卻收獲了快樂，群群飛起的鷗鷺給詞人帶來了驚喜，讓詞人在醒酒的同時感受到了生活的美好與甜蜜。就像和讀者在聊天，讓我們在收獲詩意的同時，還收獲了深深的感動，并聯(lián)想起自己年輕時和朋友聚會、與戀人小酌的種種情景，不禁噗嗤一笑的同時，感慨著李清照化腐朽為神奇的強(qiáng)大力量。還有她的另一首《如夢令》，還是喝酒，醒后還酒意未消，問侍女外面的海棠還那樣吧，侍女說老樣子。在無限的煩惱中，詞人不禁不耐煩地說，你知道啥呀“，應(yīng)是綠肥紅瘦”。這首小詞以作者與侍女的對話形式來展示了其內(nèi)心的煩躁、無限的凄涼，似乎是神來之筆，卻造就了這首詞的成就。“肥”“瘦”這樣的詞語入詞，估計(jì)在李清照之前還屬首次。李清照對于入詞煉字的藝術(shù)功底可見一斑。類似的，還有她那首膾炙人口的《聲聲慢》，“雁過也，正傷心”，“怎一個愁字了得”何嘗不是如李清照端坐我們面前，與我們推心置腹、綿綿絮語？看似淺淡中，一個女子身上承受的失去親人之痛、祖國淪喪之悲充分地顯示出來。當(dāng)然，她詞作的語言通俗但并不低俗，讀來平易近人卻唇齒留香，彰顯了其強(qiáng)大的藝術(shù)功底。
二、創(chuàng)新意味十足
羅丹有語，所謂大師，就是在別人熟視無睹的事物當(dāng)中，你能夠發(fā)現(xiàn)別人所未曾發(fā)現(xiàn)的東西。顯然，李清照就是這樣的一個大師。創(chuàng)新精神能夠彰顯的平臺很多，航空、航海、教育、醫(yī)療、科技均是如此，但在詩詞煉字方面，李清照所表現(xiàn)出來的創(chuàng)新精神與潛力穿越千年風(fēng)塵，在今天看來，依然令人嘖嘖稱奇。還以剛才提到的《如夢令》來說，四個字“綠肥紅瘦”新意十足。一是“綠”“紅”兩種顏色有著濃烈的對比，“萬綠叢中一點(diǎn)紅”之所以被人們所廣泛認(rèn)同，是因?yàn)檫@兩種顏色都極其濃郁，并在強(qiáng)烈的對比中“綠”愈見新鮮，“紅”愈見熱烈，兩字的精心選擇足見李清照深厚的煉字功底與美學(xué)意識。二是“肥”“瘦”二字，以日常生活中人們談?wù)撋聿牡某Ｓ每谡Z入詞，生動地再現(xiàn)了海棠在風(fēng)雨過后花朵凋殘，而綠葉卻倍顯精神的景象。這一現(xiàn)象在我們普通人看來是極為平常的自然現(xiàn)象，但要寫進(jìn)詞里不知要費(fèi)多大的周折，讓散文家寫來也不知要費(fèi)多少口舌，但李清照一個“肥”“瘦”便將其形象地傳達(dá)出來。三是這四個字表面上看，沒有任何情感因素，但我們細(xì)細(xì)咀嚼，認(rèn)真品味，就會發(fā)現(xiàn)其中字字情深，對于花朵凋落的感慨，對于物是人非的嗟嘆，對于親人、家庭、國事的擔(dān)憂與煩惱，一股腦地躍然于這幾個字中，讓我們尤為贊嘆，嘖嘖稱奇。還有她的那句“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，試想，再瘦能比得上黃花？再苦，能比得上一朵花被風(fēng)吹落，不知自己將皈依何處？她賦予了看似無情的“黃花”以鮮活的生命力，雖然這生命中浸著悲苦。還有《武陵春》中的“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”。自古以來，直到現(xiàn)在，沒有誰的愁緒是用小船來載的吧，古今中外，僅此一人，足見李清照在入詞煉字方面的創(chuàng)新精神與能力。還是“小船”“舴艋舟”，一條彎月般的小船，一個瘦弱的女子，滿面愁容，怎不讓人憐香惜玉，想陪她一起抹淚，或者為她撐起一片天空？
三、寫景
清淡雅致與李清照煉字口語化相類似，在寫景方面，李清照入詞煉字所營造的意境都非常樸素自然、清淡雅致，與一個素衣女子滿面愁容、眉頭緊蹙的形象十分吻合。某種程度上講，李清照筆下的景物素雅清淡，是與她天真善良、無欲無求的性格特征、人生理想所緊密相連的。即便是這樣，對于一個柔弱無依、無意功名的女子來說，當(dāng)時的混亂局勢是給不了她一片安寧的天空的，所以在清淡雅致的景致周圍，還籠罩著一層實(shí)實(shí)在在的哀傷。以李清照的《菩薩蠻》為例，開頭一句“歸鴻聲斷殘?jiān)票蹋炒把┞錉t煙直”，“歸鴻聲斷”從聽覺角度寫景，一個“斷”字告訴我們歸鴻翩翩而去，永不再來，而望著歸鴻遠(yuǎn)去的身影，作者又何嘗不似歸鴻般肝腸寸斷、悲痛欲絕呢？“殘?jiān)票?rdquo;從視覺的角度進(jìn)行描繪，一眼望去，萬物俱絕，只剩下幾朵白云在碧藍(lán)的天空中悠悠然，凄清冷落、悵然若失的情懷與情感在作者簡單的景物描寫中自然凸顯。更不要提那個在屋內(nèi)背靠著墻壁，獨(dú)自落淚，閉著眼睛，任爐煙裊裊的背影了。更何況窗外大雪紛飛，給屋內(nèi)愁苦的人兒做了一個廣袤的背景。看到這里，哪一個有良知的人不會跟著她一起哭、一起悲、一起靜坐呢？還有她的《小重山》開頭幾句的景色描寫，剛剛早春時節(jié)，春草青青，山上的野梅已有心急者綻開了花蕊，多么美好的賞春時節(jié)，但我卻獨(dú)自一人，徘徊在長門外，任思緒翻飛，任心緒傷悲。淺淡幾筆，可謂言有盡而意無窮，給我們以充分的想象空間。在李清照清新淺淡的景物描寫中，我們窺到的是一個滿腹心事、滿眼噙淚的傷感女子。當(dāng)然，我們也看到了一個極富詩情的天才詞人過人的煉字藝術(shù)。
四、結(jié)語
作為中國歷史上為數(shù)不多的，能夠與眾多男詞人比肩的女子，李清照必然要經(jīng)歷千年風(fēng)塵依然被我們憶起。筆者在這篇文章里窺得一斑，但遠(yuǎn)不得見其詞作語言之精髓。況李清照一生命運(yùn)多舛，愛好頗多，在填詞之外，音樂、書畫等均有一定的造詣，這些因素集中反映在她的詞作當(dāng)中，更使得她的詞作語言豐富多彩，精致有加。探析李清照的詞作語言特色，我們不僅在追慕李清照的個人魅力與詞作精華，更在探尋一部中華詞作的歷史，徜徉在這條宋詞的歷史長河中，我們愿長醉不醒。
作者：李凌峰 單位：四川成都職業(yè)技術(shù)學(xué)院