2009年近歲末，我與父親李景寬經鮑十先生的推薦，接受了北京東澤影視公司邀請，把電影版《櫻桃》（鮑十編劇，張佳貝導演，苗圃主演）改為電視劇版，該電視劇初定二十四集?，F本山傳媒集團正在遼陽抓緊拍攝，預計能在2012年春節前后播出。

創作是個煞費心血的活，而改編劇本工作看似比原創簡單些，有原版著作的故事基架在，編織起故事來應能得心應手，但不能一概而論。像《櫻桃》的改編就費了不少工夫，本人在這個改編過程中體會到了一些創作心得，在此做以簡述。

不要認為電影改編電視劇就是僅僅加長故事內容，把電影改編成電視劇并不是一件很容易的工作。電影都是簡潔明快，語言簡練，甚至有些畫面場景還不用臺詞來輔助，只用動作就能很清晰明了地表達出人物的內心和推動劇情的發展，甚至一個不用語言的動作也能表現出人物的鮮明性格。而電影版的《櫻桃》中的女主人公櫻桃這一角色，編劇把她設置成一個低智商的殘疾人，她幾乎沒有完整的臺詞，只用動作來表達她的思想，即使出現臺詞也都是只言片語，像櫻桃這個特定人物就只可能出現在電影中，畢竟電影的時間僅九十分鐘左右，觀眾是可以接受的。而在電視劇中，整個二十多集如果主人公是這么設置的話，很難讓觀眾接受，更主要的原因還有與她有交流的其他角色不但不好配戲，更容易把她的戲份給搶去。這種本末倒置的創作直接會影響到劇本的質量，更容易使得此劇游離于主題。畢竟此電視劇就是櫻桃為主人公，要寫櫻桃這個殘疾人對撿來的孩子紅紅給予無私的最大能力的愛。如果櫻桃不靠語言來輔助表達自己的內心所想，劇情發展起來便很難推進，觀眾也只會在猜測中觀看。試問有多少觀眾能夠靜下心來，仔細欣賞一部電視?。恳驗殡娨晞∈且环N輕松的娛樂的傳媒形式，在觀看過程中觀眾是被動的，不可能遇到不解之處按下遙控器停下來，仔細琢磨一番，想通了再繼續觀看。因此這種被動的欣賞就不易設置那些讓人難懂的劇情。

因此，我們在創作電視劇《櫻桃》的時候，首先要思考的便是櫻桃這個人物的定位。讓她不至于像電影中那樣“不會說話”，讓她有語言上的表達能力，但與正常人還是有所區別的。我們曾經想借鑒《肥貓正傳》中的肥貓這一角色的語言表達方式，后來經研究發現如果按照肥貓那種???、能藱n謀澩鋟絞嚼瓷柚萌宋錚?淙荒芄揮辛Φ乇澩锍鋈宋锏乃枷耄?扇從滯牙肓嗽?吹娜宋鐨愿?。毕緬?鷸卦??且桓鲆蛩兀??矣Ｌ也槐確拭ǎ?Ｌ乙???羝鵠床換岜還壑誚郵懿凰擔?夠崮ㄉ繃四感宰雜械哪侵智綴偷母芯?。晤U潛閼攵緣纈案?齙撓Ｌ藝飧鋈宋锏奶氐鬩約骯適侶雎紓?顧妓?娜宋鍇笆貳

設想櫻桃的智障原因，曾想過櫻桃是因為發高燒而導致了腦膜炎，沒能及時醫治而變成了智障。這種設想我們也曾經把它演繹成為了劇情，那還是最初的一個初稿版本中的劇情。當初，我們設計讓櫻桃剛出現時，是一個聰明伶俐的漂亮小女孩，她沒有媽媽，跟著在城里做木工的養父發子租住在一間倉房內生活。發子被查出得了癌癥，無奈之下，回到了闊別已久的艾村，將櫻桃托付給發子的情人葛母。待發子撒手人寰之后，葛母不負發子的托孤，對櫻桃是一百二十個好，可也因此得到了葛母女兒山菊的妒忌。為了懲治櫻桃，山菊將櫻桃帶到山坳里，櫻桃不慎從野櫻桃樹上摔下來，腦袋因此而摔破，在大雨淋過之后，發了高燒，加之又驚又嚇，還沒能及時醫治，患上了腦膜炎，雖然撿回了一條命，卻成為了智障，她的智商便停留在了七八歲上。但由于制片方覺得本劇中兒時的櫻桃出現和兒時的紅紅出現，后面還有小學時期的紅紅，這種階段性的劇情過多，似乎顯得有些零亂，因此，忍痛拋棄了此劇情，至于這種取舍的好壞不必評說，只談櫻桃這個人物設定時，前史也好，呈現出劇情也罷，這種方式我們完全是本著一個方向，那就是讓櫻桃能夠在劇中“說話”——能夠有能力表達出自己的所思所想。

櫻桃這個人物設定之后，其他人物的性格設定也就相對于容易些了。我們本著人物之間性格不雷同、不相近，性格保持鮮明，人物之間有對比關系的原則，設計好了人物性格及人物關系，讓原來櫻桃的丈夫——家中獨子的葛望不再“孤獨”，給他設計了一個弟弟葛順，為了能讓櫻桃時刻有個對立與之發生矛盾的人，又給葛順找了個蠻不講理的妻子山菊。

雖然說戲劇就是靠人物和人物之間的矛盾來演化劇情的，可山菊對櫻桃的反感不能單單就是山菊嫌棄櫻桃是個“傻子”，這種矛盾的形成只能是一時，而非永久的。如果讓這個原因一直延續只會顯得牽強，不夠自然。必須要找到一個使人物之間對立的合理性。冥思苦想之后，我們讓劇情一開始山菊便已經有了個孩子東東，而對櫻桃來說她一直都非常喜歡孩子，她被葛望“撿”回葛家，把手中的野櫻桃喂給炕上的東東，導致東東險些被野櫻桃卡住嗓子窒息而亡。這種“危險人物”山菊怎么可能不恨她？這就為山菊處處和櫻桃作對打下了堅實的基礎。而后，待到東東和紅紅五六歲時，東東和紅紅在院中玩耍，東東耍賴把紅紅氣哭了，正在灌開水的櫻桃慌亂中不慎把東東燙傷，這又為山菊怨恨櫻桃做下了一個鋪墊。

在宏觀上，我們依然遵照原電影的母愛主題來發展故事的脈絡，由櫻桃流落到艾村寫起，櫻桃一出場就表達了她原始的母愛，對艾村玩耍的小孩喜愛之情用幾枚野櫻桃和水中嬉戲來表現。跟葛望結婚后，在沒孩子時，她渴望能夠把母愛釋放；撿到紅紅后，對紅紅百般地精心照顧；紅紅被山菊送給人販子后，她只身徒步進縣城苦苦地尋找，后在危險中救下孩子；紅紅長大后，她所做的、能做的全都是為了紅紅能夠快快樂樂地成長，所有的主線情節都是圍繞主題母愛來編織。

電視劇框架搭建完成之后，我們又開始通過人物性格來發展劇情，在每一集中設置一個或兩個核心情節，首要表達主要人物，關照次要人物，主次之間皆以圍繞櫻桃的命運來勾勒。例如，劇中人物大廣播是艾村唯一一個有工資的“公務員”，她之前是供銷社的營業員，而后供銷社發展不景氣時期，她自己開了間小賣部，也是由于她與眾不同的“公務員”身份，在個人問題上挑三揀四，耽誤了自己的青春，沒能找到有情人。在雇用了原來小學校的懶漢二狗子收購山貨后，兩人在個人感情上產生了一絲情愫，最終通過櫻桃的牽線搭橋算是“終成眷屬”了。這個復線脈絡，看似游離在主線之外，可每當二狗子和大廣播在一起的時候，幾乎都是圍繞著櫻桃而表現的，即使櫻桃不在他們的這一情境之中，在場的人物發生的矛盾、議論的話題等也都是圍繞櫻桃來做文章。