2月18日晚7點(diǎn)，以反映四川甘孜州藏族自治州成立60年以來，從蘇州來援建川藏公路的軍人蘇杰和藏族女孩達(dá)娃的愛情故事為主線，敘述在自然意外和人為阻隔之后，男主人公在時年八十多歲的60年間和剛?cè)ナ?0天的女主人公60年兩地分隔、不婚不嫁、忠貞不渝的純愛情影片《康定情歌》在西山影視網(wǎng)組織的影片欣賞活動會上放映。放映觀賞活動結(jié)束之后，大家紛紛發(fā)言和探討《康定情歌》的創(chuàng)作制作技法及其表現(xiàn)形式，評論和分析電影《康定情歌》的象征手法和藝術(shù)手段。

影片作為甘孜藏族自治州成立60周年的獻(xiàn)禮，其主旋律類型及功能性十分明確。男主角為奴隸達(dá)娃砸碎鐵鎖鏈的鏡頭更是引領(lǐng)整個影片主題的象征性表現(xiàn)手法。

電影藝術(shù)劇作的象征手法是電影劇作通過一定人物形象、道具、情節(jié)、時空的設(shè)置，以簡潔明了、含蓄精煉、藝術(shù)化的處理方式借喻和比喻龐大的、復(fù)雜的歷史、事件和思想的敘事和情節(jié)內(nèi)容。電影藝術(shù)象征手法有符號象征和情節(jié)象征手法。

符號是具象的視覺形象的象征手法，往往通過電影美術(shù)設(shè)計(jì)來表現(xiàn)。而視聽結(jié)合，通過情節(jié)、時空、敘事、場景等多因素表現(xiàn)的象征手法則是一種綜合性的電影象征語言。在《康定情歌》中使用了具象的符號和綜合象征手法進(jìn)行敘事、表現(xiàn)和形象設(shè)計(jì)。具象視覺形象符號的象征表現(xiàn)主要以物體對象進(jìn)行創(chuàng)作，如：砸斷鐵鎖鏈。情節(jié)、時空、敘事上的綜合象征劇作設(shè)置往往是人物、地理、色彩、性格等表現(xiàn)在時間、情感、思想變化上的復(fù)雜設(shè)計(jì)。

影片《康定情歌》中反復(fù)多次說“60年了”，“我們一別就是整整60年”，“我的心一直在甘孜”的臺詞及影片中男女主人公60年間情感敘事的情節(jié)設(shè)計(jì)與現(xiàn)實(shí)中甘孜州成立60年的慶典活動都是象征功能很強(qiáng)的語言設(shè)計(jì)。

不難看出，劇作及導(dǎo)演是用了象征性很強(qiáng)的語言來進(jìn)行表現(xiàn)，反映60年來藏族奴隸翻身不忘本，緊跟共產(chǎn)黨。

情節(jié)象征方面通過書信往來、兩次給錢等劇作設(shè)置表現(xiàn)黨和政府對甘孜藏族同胞的扶持。在人物和家鄉(xiāng)背景的設(shè)置上也是別具匠心的，蘇州這個地名象征著中華文明和祖國大家庭，與藏族女子達(dá)娃的情意演繹的是中國政府及黨中央和藏族同胞的情意。

象征手法和一般敘事的手法往往相互牽制，形成格調(diào)后，觀影的思路總是受影片的情節(jié)、表現(xiàn)方式控制。

老人在影片中一直是哭哭啼啼，不能表現(xiàn)新中國和改革開放的沿海地區(qū)的精神面貌，這一方式表現(xiàn)的象征手法欠從多年來藏族和甘孜地區(qū)與中央政府的關(guān)系上來看，總有極端分子挑撥，甚至發(fā)生不愉快的事情。

這一表現(xiàn)在電影的人物設(shè)置上是老人與達(dá)娃一直沒有結(jié)合，原因是一個當(dāng)年在奴隸主家服務(wù)的劉二截?cái)喽说臅胚M(jìn)行挑撥。劉二這個人物的設(shè)置有合理的一面也有失敗的一面。合理的一面是他曾經(jīng)是奴隸主家的一伙，失敗的一面是劉二是漢人，而且是四川人。我們都知道，西藏和甘孜部分人鬧分裂是達(dá)賴?yán)锖蛧H極端分子的挑撥。如果這個角色設(shè)置成藏人身份，情節(jié)和故事將會更加自然合理和符合觀影心理，更加符合隱喻現(xiàn)實(shí)歷史的象征手法的表現(xiàn)。

上一輩人（達(dá)娃和老人）的情感表現(xiàn)了黨和政府與甘孜州藏族同胞間的情感。下一輩人（孫女、兄妹）應(yīng)該表現(xiàn)的是“大家庭的友愛和睦”，但是影片表現(xiàn)的是過分明顯的三角戀，這一劇情能否比喻或象征現(xiàn)實(shí)歷史，有待結(jié)合甘孜州現(xiàn)實(shí)歷史60年來的事物、事件來探討。老人一聽說達(dá)娃去世，本來前傾的身體即刻向后暈倒，表演過分夸張，以至于引起觀眾發(fā)笑，這與前后含蓄的、隱喻的象征手法的影片段落格調(diào)不合。

象征手法的使用能把復(fù)雜的電影敘事對象關(guān)系表現(xiàn)得更加明確而含蓄，劇作者和導(dǎo)演對影片表現(xiàn)目的、情感性質(zhì)要有明確的認(rèn)識，與現(xiàn)實(shí)、歷史相對應(yīng)的形象、時間、情節(jié)的象征、比喻必須貼切、含蓄，不能設(shè)置成簡單的、直白的無意義的符號。電影藝術(shù)的象征手法不適宜用于未定論的事物，劇作者和導(dǎo)演對象征對象或比喻對象之間的關(guān)s系必須熟悉和清楚。

電影藝術(shù)語言中，以物示意的物與意之間的抽象內(nèi)容的表現(xiàn)可以稱為象征手法，比較直接的物與物之間的表現(xiàn)方式可以稱為比喻。因不是具體的文學(xué)，兩者都具有象征性。

雖然不能把歷史與影片象征、比喻手法的臺詞和劇情發(fā)展、人物關(guān)系一一對應(yīng)，但是從劇作和整體結(jié)構(gòu)上看，《康定情歌》的象征、比喻手法卻是力圖引領(lǐng)整個影片的核心和格調(diào)。《康定情歌》的劇作和導(dǎo)演力圖把象征手法做到極致，使我們看到了中國電影正在以復(fù)合而精煉、含蓄而深刻的語言取代華麗而無意義的電影語言，這也是中國電影創(chuàng)作的新希望。

漢藏同胞“曠世絕戀”的影片《康定情歌》，吸引了數(shù)十位影視圈明星和藝術(shù)家助陣，在2010年中美電影節(jié)上，《康定情歌》獲“金天使”優(yōu)秀影片獎、最佳女演員、最佳新人三項(xiàng)大獎；在2010年第二屆澳門國際電影節(jié)上，《康定情歌》獲最佳新人、最佳女配角、最佳男主角三個獎項(xiàng)。