循著歷史的足跡，踏上音樂(lè)交流的“高鐵”

　　【摘要】2018年10月20-21日，由哈爾濱音樂(lè)學(xué)院主辦并承辦的“中俄音樂(lè)交流國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”于哈爾濱音樂(lè)學(xué)院隆重召開(kāi)。與會(huì)代表有來(lái)自俄羅斯各音樂(lè)學(xué)院的院長(zhǎng)和學(xué)者，全國(guó)普通高等音樂(lè)院校音樂(lè)系、專業(yè)音樂(lè)院校的專家學(xué)者，哈爾濱音樂(lè)學(xué)院的教授和博士研究生，傳統(tǒng)民族音樂(lè)家、表演家和20世紀(jì)中后期留俄音樂(lè)家等各領(lǐng)域代表出席，共有約60位代表做了發(fā)言報(bào)告。本次會(huì)議主要圍繞中俄音樂(lè)交流的歷史進(jìn)程、中俄跨界族群的音樂(lè)研究、俄僑音樂(lè)家在中國(guó)、俄僑音樂(lè)教育、中俄鋼琴、手風(fēng)琴的發(fā)展以及“一帶一路”下中俄音樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)融合等議題展開(kāi)。

　　【關(guān)鍵詞】音樂(lè);中國(guó)近現(xiàn)代;學(xué)術(shù)研討會(huì)

　　推薦閱讀：《畫(huà)刊》(月刊)創(chuàng)刊于1974年，是由江蘇美術(shù)出版社主辦的專業(yè)性的藝術(shù)雜志。30多年來(lái)已成長(zhǎng)為著名的品牌雜志，在國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界享有盛譽(yù)。

　　一、大會(huì)內(nèi)容述評(píng)

　　本次研討會(huì)共分為四大板塊：中俄音樂(lè)交流的歷史敘事與當(dāng)代實(shí)踐，中俄跨界族群音樂(lè)的田野實(shí)錄與理論思考，中俄音樂(lè)創(chuàng)作、表演、美學(xué)的學(xué)體分析與互動(dòng)研究，“一帶一路”語(yǔ)境下中俄音樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)的合作實(shí)績(jī)與發(fā)展前瞻。

　　20日上午的第一板塊，由左貞觀、鄭錦揚(yáng)、彭程、楊紅、周耘、李詩(shī)原以及俄羅斯的專家學(xué)者做主題報(bào)告。左貞觀是當(dāng)代著名的俄籍華裔音樂(lè)家、作曲家，俄羅斯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，在20世紀(jì)末、21世紀(jì)時(shí)期為中俄音樂(lè)交流發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

　　他在主題報(bào)告《中國(guó)音樂(lè)文化傳播海外的某些問(wèn)題》中，肯定了中俄音樂(lè)交流的發(fā)展成果。左貞觀先生不僅將俄羅斯的交響樂(lè)團(tuán)和歌劇團(tuán)帶到中國(guó)來(lái)演出，并且也在俄羅斯傳播中國(guó)的音樂(lè)文化。他指出，中俄音樂(lè)交流有很大的發(fā)展空間，圍繞中國(guó)品牌、作品的內(nèi)容內(nèi)涵、官方的支持和宣傳、高水平創(chuàng)新的藝術(shù)、國(guó)家間的意識(shí)形態(tài)等問(wèn)題，具體列舉了中國(guó)團(tuán)體去俄羅斯演出《紅色娘子軍》、京劇的傳播和梅蘭芳去蘇聯(lián)演出等例子，積極探求如何更好地使中國(guó)音樂(lè)走向世界，這更是新時(shí)期音樂(lè)工作者需要學(xué)習(xí)研究的實(shí)踐問(wèn)題，激發(fā)了與會(huì)代表的深入思考。

　　在第二板塊中，哈巴羅夫斯克藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)奧德佳爾·柳波芙亞歷山大羅芙娜在《俄羅斯遠(yuǎn)東土著民族與中國(guó)相關(guān)民族的音樂(lè)交流》報(bào)告中，論述了如何推廣自己民族的音樂(lè)文化、開(kāi)展文藝活動(dòng)，為我們展現(xiàn)了一個(gè)新的視角。中國(guó)的赫哲族和俄羅斯的那乃族不論在語(yǔ)言文化特性還是音樂(lè)上相似度都達(dá)到80%以上，成為跨境民族音樂(lè)發(fā)展的重要組成部分。

　　隨后親自將本民族的歌舞光盤贈(zèng)與了哈爾濱音樂(lè)學(xué)院，成為兩國(guó)文明友好的象征。中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的楊紅教授在報(bào)告《游牧文明與新秩序：中俄跨界族群音樂(lè)的傳承與流變》中，從民族音樂(lè)學(xué)的角度，針對(duì)中俄近幾年跨界民族音樂(lè)的田野實(shí)踐，得出中俄跨界族群音樂(lè)分析理論上的認(rèn)知和實(shí)踐上的感悟。報(bào)告從內(nèi)容上分為三個(gè)方面：流域文明、絲路文明和游牧文明的新秩序。中俄跨界族群同源而生，族群音樂(lè)具有多樣的關(guān)聯(lián)和差異，共同構(gòu)成了族群音樂(lè)的整體，研究中俄跨界族群的音樂(lè)，應(yīng)秉持開(kāi)放包容、平等對(duì)話、合作共謀等態(tài)度，直面田野挑戰(zhàn)與理論反思。

　　俄羅斯莫斯科音樂(lè)學(xué)院的鋼琴教育家斯魯茨卡婭·拉麗莎葉甫多吉莫芙娜在報(bào)告《莫斯科音樂(lè)學(xué)院的鋼琴系》中，系統(tǒng)介紹了莫斯科音樂(lè)學(xué)院鋼琴系建設(shè)的歷史進(jìn)程，中國(guó)的留學(xué)生也越來(lái)越多地走進(jìn)俄羅斯的校園，成為優(yōu)秀的畢業(yè)生。原解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系主任李詩(shī)原教授在報(bào)告《中國(guó)工農(nóng)紅軍對(duì)蘇聯(lián)紅軍歌曲的利用》中，以獨(dú)特的視角闡述了蘇聯(lián)十月革命前后的革命歌曲對(duì)中國(guó)工農(nóng)紅軍歌曲的影響，并圍繞這些歌曲為什么會(huì)到中國(guó)來(lái)、在中國(guó)工農(nóng)紅軍中是如何傳播的以及在傳播中為何會(huì)“變形走調(diào)”三個(gè)方面進(jìn)行論述，為歷史傳播作出了回答。

　　20日下午，第二板塊內(nèi)容主要圍繞中俄兩國(guó)的同源跨界民族——鄂溫克-埃文克、韃靼、那乃、布里亞特等民族跨界而居，從田野生活走進(jìn)了學(xué)術(shù)會(huì)場(chǎng)，為與會(huì)嘉賓展示了真實(shí)有趣的生活畫(huà)面，也為更多的學(xué)者研究跨界族群這一課題提供了新鮮的材料和靈感。長(zhǎng)期從事鄂溫克民族研究的麗娜女士在報(bào)告《中俄鄂溫克族(埃文克)傳統(tǒng)音樂(lè)比較研究》中，介紹了鄂溫克族使鹿部與埃文克人在傳統(tǒng)歌舞、民歌、說(shuō)唱上的比較，圖文并茂地為我們展示了民族真實(shí)的生活狀態(tài)。針對(duì)鄂溫克族傳統(tǒng)音樂(lè)研究的文獻(xiàn)少之又少，我們能了解的也只是冰山一角，因此，今后中俄兩國(guó)的跨界民族音樂(lè)研究需要更深入的交流和考察。

　　20日晚，哈爾濱音樂(lè)學(xué)院在學(xué)院音樂(lè)廳舉辦了中俄音樂(lè)交流主題音樂(lè)會(huì)，有中俄管弦樂(lè)演出的貝多芬作品，還有韃靼民歌、鄂倫春民歌、那乃傳統(tǒng)歌舞、布里亞特民歌、埃文克傳統(tǒng)歌舞、中國(guó)器樂(lè)曲等六項(xiàng)中俄跨界民族音樂(lè)展演。

　　21日上午，在第三板塊中，大會(huì)分為兩個(gè)分會(huì)場(chǎng)。第一分會(huì)場(chǎng)中圍繞中俄音樂(lè)的各方面展開(kāi)討論，包括第二板塊中的跨界民族的繼續(xù)研究和和現(xiàn)狀調(diào)查、俄羅斯鋼琴音樂(lè)教育與演奏藝術(shù)、東正教會(huì)禮儀音樂(lè)的轉(zhuǎn)型、手風(fēng)琴音樂(lè)以及俄國(guó)社會(huì)學(xué)對(duì)中國(guó)的影響。音樂(lè)的交流，是音樂(lè)語(yǔ)言和精神靈魂上的碰撞，當(dāng)然可以求同存異，彼此交融。武漢音樂(lè)學(xué)院的博士生史濮瑜《莫斯科郊外的夜晚究竟有多美?——試析想象中的俄羅斯手風(fēng)琴音樂(lè)共同體》的報(bào)告是源于對(duì)自己經(jīng)驗(yàn)的一種反思。

　　他圍繞共同體或一種音樂(lè)文化狀態(tài)是由歷史建構(gòu)、社會(huì)維持和個(gè)人創(chuàng)造與體驗(yàn)所組成而展開(kāi)，又從傳入途徑、籌辦學(xué)校、手風(fēng)琴作為戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期-、革命時(shí)期、和平年代的器物、音樂(lè)產(chǎn)品唱片進(jìn)行介紹，最后為我們播放了一段他在臺(tái)灣用手風(fēng)琴與樂(lè)隊(duì)合奏的音樂(lè)會(huì)演出視頻。隨著世界音樂(lè)浪潮的吹起，我們?cè)絹?lái)越清晰地明白手風(fēng)琴作為一種民族樂(lè)器，作為一種俄羅斯音樂(lè)文化的符號(hào)，它所指的范圍也得到強(qiáng)化與固化，所帶來(lái)的結(jié)果仍是對(duì)這一音樂(lè)想象共同體的維持。

　　在第二分會(huì)場(chǎng)中，代表們共同討論了包括俄僑音樂(lè)家在中國(guó)所作出的貢獻(xiàn)、俄國(guó)交響樂(lè)以及室內(nèi)樂(lè)對(duì)中國(guó)的影響傳播、樂(lè)譜和樂(lè)器商店的歷史，在作曲技術(shù)、音樂(lè)表演、音樂(lè)美學(xué)等問(wèn)題上深入交換了意見(jiàn)。哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)顧問(wèn)、中國(guó)教育學(xué)會(huì)理論作曲學(xué)術(shù)委員會(huì)顧問(wèn)方智諾教授在報(bào)告《俄羅斯的交響音樂(lè)在哈爾濱》中，回顧了哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)的歷史與成就。哈爾濱很早就開(kāi)始了與俄羅斯交響音樂(lè)方面的交流：1991年，劉克紀(jì)執(zhí)棒俄羅斯濱海廣電交響樂(lè)團(tuán)演奏了包括《梁祝》在內(nèi)的我國(guó)多部交響音樂(lè)的經(jīng)典曲目;2017-2018年冬季演出季上，30場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)中有15場(chǎng)都是俄羅斯作曲家的作品。

　　可見(jiàn)，俄羅斯交響音樂(lè)在哈爾濱地域傳播的頻率之高，所受歡迎程度之深。國(guó)家一級(jí)指揮、原哈爾濱歌劇院院長(zhǎng)劉克紀(jì)先生在報(bào)告《被遺忘的歌聲，憶哈爾濱俄僑音樂(lè)家》中，回憶了許多俄僑音樂(lè)家在哈爾濱的故事。在他的報(bào)告中，搜集了很多歌唱家的唱片，留下了寶貴的回憶資料，讓我們重新認(rèn)識(shí)了那個(gè)年代的音樂(lè)家創(chuàng)作的作品。