談配音創(chuàng)作的“自在”狀態(tài)

　　配音是聲音語言的藝術(shù)，要向聽眾和觀眾呈現(xiàn)藝術(shù)的美。那究竟什么樣的聲音才是“美”的配音呢?我的理解是：無論你要表現(xiàn)生命的哪個階段，都應(yīng)該呈現(xiàn)出你對這個年齡段應(yīng)有的社會閱歷和對人生的認(rèn)知、理解，包括與具體場景相適應(yīng)的情感表露，進(jìn)而通過你的創(chuàng)作形態(tài)傳達(dá)給聽眾和觀眾。這就是最好的聲音，就是我們常說的“情動于中而形于言”，隨著你心情的變化，有目的地說出你內(nèi)心所要表達(dá)的一切。

　　本文源自語言戰(zhàn)略研究 發(fā)表時間：2021-02-23《語言戰(zhàn)略研究》雜志，雙月刊，于2016年經(jīng)國家新聞出版總署批準(zhǔn)正式創(chuàng)刊，由中國出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰局鞴埽虅?wù)印書館有限公司主辦的學(xué)術(shù)性刊物，本刊在國內(nèi)外有廣泛的覆蓋面，題材新穎，信息量大、時效性強(qiáng)的特點(diǎn)，其中主要欄目有：卷首語、突發(fā)公共事件語言應(yīng)急多人談、專題研究、語言生活研究、書評。

　　作為一名配音演員，必須做到在錄音棚里說出來的每一個字、每一句話以及語氣和停頓長短，都是因觸景生情而發(fā)自內(nèi)心的，力求來源于生活本真的應(yīng)有狀態(tài)。

　　在最初的配音工作中，我遇到的最大困難，就是不知道如何正確運(yùn)用情感，并且把情感貫穿于語言當(dāng)中表現(xiàn)出來。通過不斷揣摩和體驗(yàn)，我發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這個問題并非難以解決。無從下手和把握不好的原因，就在于沒有在表演中找到那個“自在”的自己。“自在”的含義有很多：從容、鎮(zhèn)靜、自然、氣定神閑，舉手投足都充滿自信。只有找到這種“自在”的感覺，才能做到“心似浮云常自在，意如流水任東西”。

　　要經(jīng)過怎樣的歷練，才能達(dá)到這種境界呢?首先要從內(nèi)到外解放自己，解放我們的創(chuàng)造工具，這個創(chuàng)造工具就是我們本身。

　　對一個配音演員來說，首先要做到的就是：正確認(rèn)知自己的聲音，努力提升鑒賞力，也就是業(yè)內(nèi)人士說的“耳力”。鑒賞力提高了，你的聲音表現(xiàn)力自然就提升了。

　　配音是以聲音這一獨(dú)有的創(chuàng)造工具來進(jìn)行創(chuàng)作和表演的，對于配音演員來說，什么才是我們需要的聲音，也就是常說的“好聲音”呢?作為一個獨(dú)立的個體，我們每個人都有自己獨(dú)特的音色，它就像指紋一樣，每個人都是獨(dú)一無二、不可重復(fù)的。每一位配音演員，首先必須把生活中的自然松弛、不加任何修飾的聲音展現(xiàn)出來，然后再逐漸加入技巧，力求完善。

　　但是，如何在異常安靜的配音棚里實(shí)現(xiàn)內(nèi)心的自我放松，使自己面對強(qiáng)大的壓力而從容應(yīng)對呢?這就要求你在平時每時每刻都做“有心人”，把你生活當(dāng)中的各種自然狀態(tài)，分門別類存儲在記憶庫中。當(dāng)某些存儲的記憶內(nèi)容，和你扮演角色所要表現(xiàn)的內(nèi)容相吻合的時候，你就可以“對號入座”，進(jìn)入你要表現(xiàn)的角色，同時也消除了緊張。當(dāng)你具備了一定能力，可以面對強(qiáng)大壓力的時候，你才能夠把你對作品角色的理解，加上自己創(chuàng)造性的發(fā)揮表現(xiàn)出來。

　　聲音的演繹固然非常重要，但是，它并非單單用聲音在表演，而是調(diào)動全身心同時參與，只不過呈現(xiàn)給觀眾和聽眾的只是聲音而已。你所表現(xiàn)的絕不是聲音，而是聲音背后所承載和蘊(yùn)含的綜合信息——你的聲音因松弛而自然，因自然而流暢，又因流暢而生動，最終用生動打動人心!總之，情感真摯的聲音是第一位的，然后才是聲音的語流語感，節(jié)奏的控制與技巧的合理運(yùn)用。而這一連串關(guān)聯(lián)，都發(fā)生在不假思索的轉(zhuǎn)瞬之間。

　　當(dāng)然，畢竟聲音只是一個方面、一種載體，最重要的是：當(dāng)你的肢體松弛下來之后，一定要把你的注意力從聲音轉(zhuǎn)移到內(nèi)容上來。要認(rèn)識到聲音是為內(nèi)容服務(wù)的，你要表現(xiàn)的是內(nèi)容而不是你的聲音，每一件你所呈現(xiàn)的藝術(shù)作品，在貼合人物的基礎(chǔ)上，都要有你自己對作品的認(rèn)知和理解，并把自己對生活的感悟和真情實(shí)感灌注其中。要弄清楚什么是你擅長的、適合你的，只有找準(zhǔn)了正確的位置，創(chuàng)作出的人物才更鮮活也更飽滿。

　　這就是我所認(rèn)為的好聲音，也就是我們配音演員需要的好聲音!

　　一些人熱衷于模仿配音大師的聲音，用模仿他人的聲音來完成自己的作品，這種傾向是萬萬不可取的，因?yàn)樗`背了藝術(shù)的基本原則。正如我的老師張筠英經(jīng)常提醒我的：“攀登藝術(shù)高峰需要創(chuàng)新，僅僅靠模仿是不夠的…… 搞藝術(shù)就怕雷同。”

　　老師的告誡對我起到了良好的警示作用，促使我在為英國著名影星奧蘭多·布魯姆飾演的角色配音時，比較有針對性地認(rèn)真去挖掘人物特點(diǎn)，力求賦予劇中人以不同的色彩。盡管我的聲音和奧蘭多并不相似，但在迪士尼公司試音過程中，他們認(rèn)為我的聲音氣質(zhì)與奧蘭多的形象最為吻合，最后決定由我來擔(dān)任配音工作。在這之后，他的一系列作品基本上也都由我來配音，如《指環(huán)王》中俊美絕倫、武功蓋世的神射手、精靈王子萊格拉斯;《加勒比海盜》中勇敢智慧、正直善良、俠肝義膽，有時行事魯莽但忠貞于愛情的特納;《特洛伊》中英俊多情的王子帕里斯;《天國王朝》中品德高尚、驍勇善戰(zhàn)的青年鐵匠貝里昂等。在配音過程中，我注重把握不同角色的性格特點(diǎn)，力求用聲音表現(xiàn)角色的人物魅力，使作品所要展現(xiàn)的形象特征生動飽滿，從而展示出應(yīng)有的藝術(shù)效果。

　　而當(dāng)我錄制《哆啦 A 夢》中的“胖虎”時，考慮到這一角色個性粗暴、容易沖動，經(jīng)常借別人東西不還，凡事都用武力解決，而且是劇中所有孩子里最胖、最高的，享有“巨人”外號，其人物性格和形象完全不同于奧蘭多·布魯姆，所以我的聲音也必須以狂傲霸道的效果出現(xiàn)，才能詮釋好這一角色。這時，我就需要把自己聲音里面清爽俊朗的部分隱藏起來，設(shè)身處地去營造胖虎應(yīng)該具有的聲音特點(diǎn)。具體說，就是讓發(fā)音的位置往后靠，盡量把喉頭降低，使聲音變粗、變憨、變糙，將聲音與角色的形象完美地統(tǒng)一起來。錄制過程中，導(dǎo)演還半開玩笑地說：“喲，怎么把本組演員請來配音了!” 后來我在河南電視臺舉辦個人配音專場演出時，此段配音與前面表演過的形象效果產(chǎn)生的反差，還引起了在場觀眾的不小轟動。

　　總之，在配音藝術(shù)修行的道路上，再厲害的人物都會被后人所取代，但是情感不會。情之所至，心之所向。樸實(shí)而真摯的情感最動人，情感是靈魂，打動人心的從來不是技巧。只有與角色共情、共鳴、共振，才是最好的表達(dá)。在共性之上還貴有個性的求知和探索，這才是藝術(shù)的境界。