淺析龍紋在明清時期瓷器上的演變及發展

　　摘 要：龍是中華民族的重要象征，龍紋是中華民族幾千年歷史的結晶，經歷了多個朝代的發展，博大精深、源遠流長。該文作者通過查閱大量有關龍紋的史料及相關圖片，分析龍紋在明清時期瓷器上的演變，從龍紋的造型特點、演變歷程出發，研究中國社會經濟、文化的興衰，探究龍紋在現代設計中的應用，分析龍紋的價值。

　　夏李瑞， 美術教育研究 發表時間：2021-07-15

　　關鍵詞：龍紋 瓷器 演變

　　一、龍紋的起源、象征意義、種類

　　在中國古代的神話傳說中，龍是一種善變化、利萬物的神異動物。傳說龍能興云致雨，能隱能顯，春分時登天，秋分時潛淵。龍一直以神物的形象存在于人們的腦海中，是由古代人民對于圖騰的崇拜加上想象一步步演變而來的。現今，有人給孩子取名帶有“龍”字，以寄托自己望子成龍的心愿。龍紋貫穿于中華民族的發展歷程，生生不息。

　　龍紋最早出現于一座六千多年前的墓室中，現陳列在河南省濮陽市博物館中。這條龍由蚌殼堆砌而成，造型十分粗獷，看起來像是蜥蜴，沒有奪人眼球的顏色，考古學家稱它為“中華第一龍”。關于龍的記載很早就已經出現，如，《爾雅翼》描繪其形曰：“角似鹿、頭似駝、眼似兔、項似蛇、腹似蜃、鱗似魚、爪似鷹、掌似虎、耳似牛。”這從一定程度上表現了龍的基本形象，從而使龍具備了完整的結構。中國古代勞動人民用他們的聰明才智，以多種表現手法刻畫了龍的形象[1]。

　　龍紋擁有豐富的象征意義，在中國古代，龍象征著天、皇帝與皇權、成功、吉祥等;在 21世紀的今天，中國人眼里的龍依然代表著吉祥如意、風調雨順、生生不息等。在古代，龍紋的應用相當廣泛，尤其是在宮廷之中，瓷器、華服、建筑等都有涉及。其中，明代青花瓷技術發展達到了頂峰，中國古代陶瓷歷史中的一朵奇葩——斗彩也在明清時期出現。

　　二、明清前中后期龍紋的演變及發展

　　明清時期，瓷器裝飾藝術十分發達，在當時形成了豐富的紋飾系統，部分產品甚至遠銷國外。故按照消費群體劃分，瓷器可分為國內用瓷和外銷瓷兩類，國內用瓷的紋樣以動物、植物、人物以及山水類為主，外銷瓷的紋樣大多為人物、建筑、圖徽等。龍紋是中國人心中最值得尊崇的祥瑞之獸之一，這也是龍紋在瓷器上的應用較為頻繁的決定性因素。在明清之前，瓷器上的龍紋已經向著藝術化的方向發展;明清時期，受統治者政策等的影響，瓷器的制作工藝達到了較高的水平。龍紋在明清之前已經經過了長時間的演變和發展，形象已經相對完善。隨著朝代的更迭，龍紋也受到了影響，從而發生了一定程度的改變。

　　受社會發展的影響，龍紋在明朝前、中、后期瓷器上的造型呈現出不同的特點。明朝早期，瓷器上的龍紋以“貓臉龍”和“兇猛龍”為主，極富戲劇性。龍的造型延續了元代的基本形式，但是龍的頭部變得很大，角比較軟弱，呈現出圓形貓臉的形象，故被稱為“貓臉龍”。明永樂、宣德年間，造瓷業快速發展。明宣德時期，青花云龍紋十棱葵瓣式洗“大明宣德年制”款寬為 18.7cm。這一瓷器上的龍紋的軀體十分粗壯，龍的四肢有力健壯，龍首十分飽滿，充滿了活力，從側面反映了當時明朝綜合實力的強大。

　　明朝中期，瓷器上龍紋的形態有所變化，尤以成化、弘治年間的龍紋具有代表性，一改宣德年間的兇猛，逐漸轉變為俊美的形象。如明成化年間的彩龍紋罐，瓷器通體都以斗彩加以裝飾，罐口和罐壁上裝飾了黃色的邊線，罐身上繪有海水二龍趕珠紋，雙龍都以黃色填充，海水和云朵以綠色填充。龍在海水之上奔騰，龍的身體呈現出 S形的翻騰狀，它的眼睛如同佩戴了一副眼鏡，給人漫不經心的感覺。這也從側面反映了當時統治者在政治上的散漫態度。

　　到了明朝晚期，整個國家的經濟、文化發展緩慢，以萬歷、崇禎時期為代表的龍紋樣式表現了明朝正在逐漸走向衰弱。如定陵出土的一對青花龍紋帶蓋大瓶，其為萬歷年間御窯重器，從這件器物的龍紋中能夠明顯地看出明朝國勢的衰微：龍紋全身松散，有一種老態龍鐘的感覺，龍頭上的發毛較少，顯得凋零凄涼，折射出當時國家的動蕩不安。

　　伴隨著朝代的更替，人們的審美趣味發生了一定程度的變化，瓷器上的龍紋也在隨之發生改變。清朝初期，龍紋繼承了明朝中期龍紋的嚴肅，但是龍的神態顯得凝重而衰老。觀察龍紋的造型能夠發現，龍的身體比較長，龍頭相比以往也增大了不少，龍爪有三爪、四爪、五爪不等，但是五爪只能在宮廷中使用。如，清朝康熙年間的青花云龍福壽紋碗現藏于河北博物館，碗心繪制了青花云龍紋，龍整體給人的感覺是神采奕奕的。結合當時的社會背景可以了解，當時中西方存在一定的文化交流，因此龍紋呈現出氣宇軒昂的姿態，旨在向西方展現中國的風貌。據相關資料記載，康熙皇帝在位期間對龍紋的形態管控不太嚴格，當時的龍紋以三爪和四爪較多;而雍正皇帝和乾隆皇帝對龍紋的應用有所不同。如雍正時期的青花云龍紋瓶，該瓶高 57cm，有著較為寬敞的瓶口和飽滿的瓶腹。從口部到圈足，分別裝飾有海水紋、垂云紋、雙層蕉葉紋、卷草紋以及龍紋等。在這些不同的裝飾紋樣中，龍紋具有鮮明的特色，處在瓶子的中心位置。該瓶主體部分主要繪制的是二龍戲珠紋，從造型上看，龍顯得穩重大氣，細節刻畫得十分嚴謹，虛實相間、氣勢磅礴。這也表現了當時社會的發展較為穩定[2]。

　　康熙、雍正、乾隆年間，中國經濟的發展相對快速，所以這一時期的龍紋也顯得強壯有力。而從嘉慶時期開始，中國經濟發展緩慢，嘉慶、道光年間的龍紋尚能呈現出清朝繁榮時期的龍紋特征，而后瓷器上的龍多呈現出一副沒精神而假裝有氣勢的樣子。觀察清光緒年間的青花黃彩云龍紋蓋碗，可以從中發現龍的造型顯得不知所立，龍的肢體虛弱無力，難以體現出皇家的威嚴肅穆。

　　綜上所述，清朝時期，龍紋的發展過程十分復雜。清朝之后，皇權不復存在，人們對于龍紋樣的形象創造也逐漸減少。但是，龍在人們心中依然留下了深刻的印象，并在民間得到了廣泛使用，如龍船、龍燈等。

　　從構圖上看，明清時期的龍紋多與祥云、海水、火珠等組成云龍紋、海水龍紋、戲珠龍紋、龍鳳紋、魚龍紋等，以此表現出龍紋藝術的多種多樣。從表現技法上看，彩繪、堆貼等都有對龍紋的應用，但不論采用怎樣的表現手法，都是為了借助龍紋表現尊貴、威嚴以及吉祥如意的寓意，如“龍鳳呈祥”。龍紋作為一種象征性符號，即今天所言的視覺形象具有相對的規定性。如：龍紋是由龍首、龍身、背鰭、龍尾和龍爪組成的，經過朝代的變遷，依然大致保留了最初的形象。但龍紋在繪畫創作中表現得不太一致，在一定程度反映了社會的變遷[3]。

　　三、龍紋在現代設計中的應用

　　從古至今，大量的傳統紋樣出現，如植物紋、動物紋、人物紋樣、民間故事紋樣等，并有著深厚的文化內涵。其中，龍紋具有鮮明的特色，其具有的吉祥寓意不僅受到了中國古代人民的喜歡，而且受到了現代人的喜愛。在特定的場合和時間，龍紋可以被應用在不同的地方，起到不可或缺的裝飾作用。

　　明清時期，龍紋被賦予了一定的裝飾性，顯得更加具有人情味。這一時期，龍紋常被用在皇家的玉器、青銅器、瓷器、繪畫、建筑物等上。經過多年的發展，龍紋在這些方面仍然得到了廣泛的應用。如：在春節期間，人們會在窗戶上貼帶有龍紋的窗花;新婚嫁娶時，新郎、新娘的中式禮服上也有龍紋;在一些具有民族特色的產品包裝禮盒上，人們也能看到龍紋;等等。龍紋借助不同的載體被傳承下來，融入了人們生活的方方面面，體現了龍在中國人心目中無法替代的地位。隨著社會的不斷發展與進步，現在的龍紋已不再單純表現莊嚴肅穆的含義，人們會發揮自己的聰明才智，在傳統龍紋的基礎上不斷推陳出新，使之適應現代社會的發展。此外，設計工作者一般會重新塑造龍的形象，通過將龍變形或重構，將其作為新的圖案裝飾進行抽象化的處理，以滿足現代人的審美需求。

　　四、龍紋的價值

　　龍是一種想象出來的形象，古人認為龍是最高等級的祥瑞，具有十分重要的地位。龍紋具有較高的人文價值，貫穿古今，可以在一定程度上表現中國傳統文化的特色和風格。對龍紋的利用可以讓更多的人感受到中華民族傳統文化的魅力。同時，龍紋還具有重要的商業價值，設計工作者要想引起消費者的注意，激發消費者的購買欲望，可以在設計中融入龍紋元素，以此拉近商品和消費者的距離，提升消費者對于產品的認可度和信任度，進而增加產品的銷量，獲取更大的商業利益。此外，龍紋還具有一定的審美價值，經過幾千年的不斷發展，在每個中國人的心中都留下了很深的烙印。因此，當代設計工作者在開展商品設計時，既需要繼承傳統文化，又需要不斷推陳出新，以此增強商品的吸引力，滿足人們的審美需求，從而使設計產品獲得長遠的發展。

　　結語

　　龍紋在明清時期瓷器上的演變在一定程度上反映了朝代的興衰，在國家綜合實力強大時，龍紋往往更加挺拔、莊嚴肅穆，而在國家實力相對薄弱之時，龍紋往往潦草、比較隨意。龍紋作為古代君主權力的象征，經過了幾千年的發展，在中國人的心中仍然占據著十分重要的位置，具有特殊的人文價值、商業價值以及審美價值。在當代設計中，設計工作者可以在合適的載體上合理應用龍紋，以引發人們的共鳴。