本文作者：劉尊明 李曉妍 單位：深圳大學文學院

蘇東坡真不愧為兩宋詞壇之“巨擘”與“高手”，他不僅沒有在白居易《琵琶行》等賦詠琵琶的經典名篇面前噤若寒蟬，反而敢于對韓愈的《聽穎師彈琴》這一賦琴名篇提出疑義，并且將它“翻制”成一首精彩的“琵琶詞”。茲引錄全詞如下：昵昵兒女語，燈火夜微明。恩冤爾汝來去，彈指淚和聲。忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行。回首暮云遠，飛絮攪青冥。　　眾禽里，真彩鳳，獨不鳴。躋攀寸步千險，一落百尋輕。煩子指間風雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無淚與君傾。（《水調歌頭》）詞前有小序云：“歐陽文忠公嘗問余：‘琴詩何者最善？’答以退之《聽穎師琴》詩最善。公曰：‘此詩最奇麗，然非聽琴，乃聽琵琶也。’余深然之。建安章質夫家善琵琶者，乞為歌詞。余久不作，特取退之詞，稍加隱括，使就聲律，以遺之云。”《蘇軾文集》卷五十九另有《與朱康叔》書信云：“章質夫求琵琶歌詞，不敢不寄呈。”書信與詞序正好相互印證，可見蘇軾乃是應章質夫（即章?P）家琵琶妓之請而寫下這篇“琵琶歌詞”的，其創作時間大致在元豐中蘇軾謫居黃州期間。據詞序，蘇軾此詞乃“隱括”韓愈《聽穎師彈琴》詩而成。原作乃詠“聽琴”，而蘇軾卻同意歐陽修的見解，以為韓詩非寫聽琴，“乃聽琵琶也”。

關于韓詩所詠究竟是“聽琴”還是“聽琵琶”，文學史上已形成一大公案（參見呂肖奐《韓愈琴詩公案研究：兼及詩歌與器樂關系》一文，載《社會科學戰線》２０１１年第３期），我們姑且不論孰是孰非，然蘇軾寫此詞時意中既以為韓詩所寫“非聽琴”，其筆下所詠當亦為“聽琵琶”也。黃庭堅給友人書簡中有“東坡公聽琵琶一曲，奇甚”之評語（黃庭堅《山谷集•別集》卷十五《與郭英發帖三》其三），所云當指此詞也。實際上，僅以“奇甚”二字評此“聽琵琶一曲”，已覺過于簡略粗疏也。全篇用了三分之二強的篇幅來描寫琵琶彈奏的情感內容與節奏旋律的起伏變化，從燈下兒女情愛的輕柔、細碎、低抑與哀怨，一變為勇士奔赴戰場的疾馳、高昂、雄壯與豪邁，再變為暮云飛絮的縹緲與幽遠，三變為百鳥爭鳴的喧鬧與彩鳳不語的凝絕，四變為攀高步險的陡峭艱澀與一落千尋的搖曳生姿，的確給人身臨其境的奇妙之感，達到了“其緩調高彈，急節促撾，可以目聽”（明卓人月匯選，徐士俊參評《古今詞統》卷十二）的藝術效果。詞的末尾部分，詞人則以聽者如置“腸中冰炭”、“起坐不能平”、“無淚與君傾”的強烈感受，來烘托和表現琵琶彈奏所產生的撼人心魄的藝術魅力。

詞人巧于取譬，善于截取自然界和生活中常見的現象和情景，運用一系列聯想廣泛、含義豐富的比喻，將訴諸聽覺的音樂藝術轉化為訴諸視覺的語言藝術，雖然是對韓愈詩作的隱括與翻制，然而其中也必然融入了東坡對琵琶藝術的審美體驗。尤其難能可貴的是，東坡不僅在詞壇上倡開隱括為詞的體例，而且在表現琵琶藝術上也達到了與原作同一機杼、同入化境的藝術高度；不僅是將詩體隱括為詞體，而且是將“聽琴”翻制成“聽琵琶”；既切合了詞體的藝術特性，也密切了詞與音樂的關系，隱括如從己出，翻制恰似新創，東坡的大家風范在這首琵琶詞的創作上也展露無遺。東坡以全篇來描摹琵琶音樂的詞篇，《減字木蘭花》一首也寫得相當精彩：空床響琢。花上春禽冰上雹。醉夢尊前。驚起湖風入坐寒。　　轉關鑊索。春水流弦霜入撥。月墮更闌。更請宮高奏獨彈。東坡在黃州時有《與蔡景繁書》云：“朐山臨海石室，信如所諭。前某嘗攜家一游，時家有胡琴婢，就室中作《?C索涼州》，凜然有鐵馬之聲。婢去久矣，因公復起一念，果若游此，當有新篇。”（《蘇軾文集》卷五十五）另有《和蔡景繁海州石室》詩云：“我來取酒酹先生，后車仍載胡琴女。一聲冰鐵散巖谷，海為瀾翻松為舞。……江風海雨入牙頰，似聽石室胡琴語。”（《蘇軾詩集》卷二十二）將東坡書簡和詩與詞作相互對讀，可以考求此詞乃熙寧七年（１０７４）十月間蘇軾自杭州移守密州途經海州（今江蘇連云港）時，攜家游朐山臨海石室聽家中“胡琴婢”彈奏琵琶而作。姜夔《醉吟商小品》序云：“石湖老人謂予曰：‘琵琶有四曲，今不傳矣。曰《?C索梁州》、《轉關綠腰》、《醉吟商渭州》、《歷弦薄媚》也。’”又蔡居厚《蔡寬夫詩話》“六么”條云：“言《涼州》者謂之?C索，取其音節繁雄；言《六么》者謂之轉關，取其聲調閑婉。”（吳文治主編《宋詩話全編》，江蘇古籍出版社１９９８年版）東坡詞中所寫即“胡琴婢”演奏琵琶名曲《轉關六么》（《六么》一作《綠腰》）、《鑊索梁州》（“鑊”又作“?C”，《梁州》一作《涼州》）的情景。

與《水調歌頭》一樣，此詞也純用比喻來描寫琵琶樂聲。以空床琢玉比其空曠圓潤，以花上春禽喻其清脆流麗，以冰上落雹象其節奏繁密，以醉夢尊前和風入坐寒狀其迷離與凄清，以春水流弦和清霜入撥寫其幽咽與肅然，以月墮更闌烘托其宮高獨奏的嘹亮與激越。多年后蘇軾在與朋友的書簡及和詩中猶然憶起當時在海州石室聽彈琵琶的情景，既可見此“胡琴婢”技藝之精妙《轉關》、《鑊索》樂聲之動人，又可見東坡對琵琶藝術的熱愛與陶醉，而詞人善于用語言藝術來表現音樂形象的技巧與功力，也依然令人欽佩之至。在宋人以全篇所賦“聽琵琶”一類詞作中，辛棄疾《賀新郎•聽琵琶》一首也堪稱杰作。茲引錄全篇如下：鳳尾龍香撥。自開元、霓裳曲罷，幾番風月。最苦潯陽江頭客，畫舸亭亭待發。記出塞、黃云堆雪。馬上離愁三萬里，望昭陽、宮殿孤鴻沒。弦解語，恨難說。　　遼陽驛使音塵絕。瑣窗寒、輕攏慢捻，淚珠盈睫。推手含情還卻手，一抹梁州哀徹。千古事、云飛煙滅。賀老定場無消息，想沈香亭北繁華歇。彈到此，為嗚咽。辛稼軒此詞賦詠“聽琵琶”，雖不乏對琵琶彈奏及樂聲的正面描寫，而更多的則是抒寫詞人由聽琵琶所觸發的聯想與感懷。詞人以描繪精美的琵琶樂器開篇，鳳凰尾翼一般的琴體與琴槽，以龍香柏制作的散發著奇香的彈撥，令人聯想起盛唐后宮楊貴妃曾經彈過的那把“邏?檀為槽，龍香柏為撥”的珍奇琵琶（參見唐鄭?貳督蜓裘攀?紛宰⒓疤浦４?濉睹骰試勇肌匪?牽?Ｒ韻麓嗜說乃夾鞅闥孀排?美稚?難葑嘍?蜃爬?返淖萆畬Ψ上琛Ｋ?院＠鎘指∠殖隹??⑹朗貝??貌斡胙葑唷賭奚延鷚隆氛庵Т笮透櫛棖?幕?鍪⒋蟪∶媯?詬鋅??ldquo;盛唐氣象”已成夢幻的同時，也寄寓著對北宋太平盛世的懷念。