電視紀錄片的特點分析

首先，電視紀錄片具有很高的人文屬性。與其他形式的專題片相比較，電視紀錄片中更加關注人，專題片大都重視如何說明問題，并闡釋某一項政策觀念等，而在電視紀錄片中，往往會選擇看似平常的素材，表現出更加個人化的生活內容，主要是以人為核心，注重表現作品人的思想，具有很強的文化內涵好文化品質。其次，電視紀錄片大都具有很強的時間性。紀錄片的拍攝需要長時間的積累，時間是構成紀錄片的第一要素，在電視紀錄片中，對生命的關注是以一定的時間為保證的，因為，只有在一定的時間階段中，才可以給觀眾展示出一個鮮活真實的歷史，才可以展現出豐富的人文背景。譬如，在《我們的留學生生活———在日本的日子》中，拍攝者為了使整個紀錄片顯得更加具有生命力，拍攝時間長達三年，而且在故事中人物發生重大變動時，都得到了及時的紀錄，整個影片細節性很強，更容易喜迎觀眾。再次，電視紀錄片大都有獨特的結構性。與其他形式的專題片相比較，紀錄片對結構和個性化的要求更高，制作者必須充分關注影片創作的開始、發展、高潮、結局等，把握電視紀錄片的敘事技巧，以獨特的內容和敘述方式，吸引受眾眼球。

電視紀錄片情境設計的注意點分析

（１）電視紀錄片中的細節設計。對于電視紀錄片中的情境設計，通常情況下，要求拍攝者還原歷史原貌，也就是說要實現“情景再現”。但是要實現過往的歷史再現，必須注意情境設計，為此，拍攝者應該注意以下幾點問題：首先，注意用盡量真實的情境設計補充紀錄片中的細節真實。電視紀錄片中情景的再現是對過往事情的回憶；而要實現過往的敘事，就必須處理好細節，影像作為最直觀的一種敘事形式，可以通過細節的影像張力，吸引受眾的眼球。然而，在實際的電視紀錄片播放過程中，其中某些情境設計的細節，往往又是最容易受到觀眾質疑的地方。比如，在９５年上映的《南京的血證》中，諸如日本軍用車的型號、服飾等與歷史不相符合等一些看似無關緊要的細節，因為犯了歷史性錯誤，而受到了各界的批評。對于人們對紀錄片中細節的追究，很多人認為大可不必，但是，紀錄片作為一種歷史的再現，本就應該注重情境的設計，真實才是電視紀錄片贏得較好口碑的最根本保障。所以，在電視紀錄片的情境設計中，如果出現的情境設計的失誤，不但會誤導一部分觀眾，而且可能會顛覆歷史紀錄片的觀賞價值。歷史的細節作為現代人的我們都不曾親身經歷，為此，在影片的拍攝過程中，可以充分利用情境設計來彌補情景再現在細節上的不足。實際上，用情境氛圍取代影像細節的方法，只是情景再現彌補自身在細節表現力上不足的缺憾的一種方法。大部分的情景再現都不會有太多的細節，因此其在敘事表達上就處于劣勢。但是情境真實的方法則將這種劣勢轉換為優勢，讓情景再現一方面充分發揮了影像表述的魅力———以一種文字無法表達的意境方式闡釋了歷史，另一方面又不會陷入缺乏細節的敘事尷尬中。這是屬于情景再現獨到的敘事方式，也使得情景再現有別于真實記錄的敘事模式。

（２）用情境設計彌補信息不足。即使是最為精心細致的情景設計也不可能改變歷史題材的紀錄片在信息傳播方面的劣勢。因為對于過去的歷史，我們真正了解的內容并不細致，而且可以使用影像表達的信息就更少。為此，情景設計需要在影像傳達的優勢上下功夫。電視紀錄片中往往含有大量的信息，人們觀看的最主要目的也是獲取相關的歷史信息，因此，電視紀錄片的制作不應該只關注形式，而忽視內容。信息內容是紀錄片成功的基礎。記錄歷史的紀錄片通過影像的細節和位置的結果來吸引觀眾，在這個過程中，情景設計必須彌補自身在信息傳達上的不足，并且充分發揮自己的視覺沖擊力。與現實題材的真實性和現場感不同，情景設計的鏡頭需要更加精確的藝術表現，電視紀錄片的情景設計需要設計出一種影像的意境美。在今天，隨著科學技術的不斷發展進步，拍攝者可以充分利用數字影像技術，實現歷史場景再現，在很多優秀的電視紀錄片中也存在很多通過數碼特技創造出的符合歷史的“影像奇觀”。這些利用高科技建立在審美情趣上塑造出來的情境，會在很大程度上滿足當今觀眾的視覺感受，從而彌補了情景設計中所固有的信息缺失的缺陷。所以，在電視紀錄片中的情景設計，是一種可以被感知、被體驗的歷史再現，而不是枯燥無味的史實堆積。

（３）正確處理情境設計中的視覺元素。科學技術的發展進步，使得電視紀錄片中的視覺元素不斷增加，諸如動畫、數碼特技、字幕、電影化的演員扮演等都出現在電視紀錄片中。然而，這種視覺元素的多元化，并不代表著電視紀錄片的影像傳達效果更好，很多創作者只是單純追求視覺上的沖擊，而忽視了影像拍攝的整體效果。導致很多電視紀錄片拍攝完成之后，畫面意境宏大，但是卻信息內容不足。在中國，很多電視紀錄片的制作中依然存在過度追求情境再現中簡單的鋪張，以刺激受眾視覺的現象為此，為了創造出優秀的電視紀錄片，創作者還必須要重視影像語言符號，將情境設計與影像化語鏡相結合，不能為了追求單純的視覺效果而放棄了影像傳播。

（４）注重情境設計中的敘事結構。雖然今天的電視紀錄片在情境設計方面已經有了很大發展，但是大都還只是停留在對具體細節的設計，而這種設計類似于我們在語言學習過程中的段落練習，屬于學習的初級階段，為此，我們需要將情景設計中對某一個具體的情境規劃結構上升為一種敘事結構。現階段人們還沒有將情景設計的手法作為完善電視紀錄片結構樣式的方法。在進行情景設計的過程中，光影、意境、演員動作的設計等等是拍攝者的思考重點，但是對于如何進一步情景設計與敘事結構相聯沒有更深入的思考。但是，電視紀錄片的受眾是各個層次的人，他們中既有對歷史毫不知情的人，也有對這一方面歷史深有研究的學者，在這樣的復雜多樣的受眾面前，電視紀錄片不僅要通過情境設計給受眾以視覺上享受，而且還要給人們展現整體的歷史結構，但是，如果僅僅簡單的運用文字的敘事結構，并不足以體現出情境設計在表達影像語境中的作用。因此，未來如何進一步的豐富影像敘事結構，還需要電視紀錄片拍攝者的探索，只要能夠不斷發揮影像手法的表現力，減少拍攝中的失誤，就必然會促進電視紀錄片的發展。

結語

在電視紀錄片的拍攝過程中，拍攝者必須充分理解情境設計的作用，一方面要充分利用情境設計來彌補情景再現在細節上的不足，滿足觀眾的視覺感受，從而彌補了情景設計中所固有的信息缺失的缺陷；另一方面創作者還必須要重視影像語言符號，將情境設計與影像化語鏡相結合，不能為了追求單純的視覺效果而放棄了影像傳播。

本文作者：郭若曦　孫靖 單位：中國傳媒大學