1　鳥瞰“海派”繪畫

在浩瀚的中國古代繪畫長河中,清代繪畫占據(jù)著一個重要的位置。因為在這個時期,自嘉慶、道光至清末,隨著封建社會的沒落、衰亡,中國逐步淪為半殖民地半封建社會。西方列強(qiáng)敲開了中國的大門,國人開始真正審視自己,繪畫領(lǐng)域也發(fā)生了新的變化。從19世紀(jì)中葉后,上海逐漸成為了東南沿海的主要通商口岸,中國最大的工商業(yè)城市,商賈、官僚、文人、畫家紛紛聚集此地。為了適應(yīng)新興市民階層需要,繪畫在題材內(nèi)容、風(fēng)格技巧方面都形成了新的風(fēng)尚,被稱為“海派”。

“海派”代表畫家有趙之謙、虛谷、任熊、任頤、吳昌碩。其他畫家如張熊、胡公壽、錢慧安、蒲華、吳石仙、倪田等也都出入于上海。趙之謙和吳昌碩作為文人畫家,在大寫意花鳥畫方面有重大發(fā)展,他們繼承了前人傳統(tǒng),將書法、篆刻等藝術(shù)表現(xiàn)形式融于繪畫,以遒勁酣暢的筆力、淋漓濃郁的墨氣、鮮艷強(qiáng)烈的色彩以及書法金石的布局,創(chuàng)造出氣魄宏大、豪邁不羈的繪畫藝術(shù)形象,兼之詩書畫的有機(jī)結(jié)合,為文人畫開拓了新的天地。任熊、任頤是以畫謀生的職業(yè)畫家,與任薰、任預(yù)合稱“四任”,他們在人物、肖像和小寫意花鳥畫方面成就突出。作品取材廣泛,立意新穎,構(gòu)思巧妙,筆墨靈活,以清新明快、雅俗共賞的格調(diào),博得了廣大市民階層的喜愛。其中任頤以技巧全面,變化豐富,在海派中最負(fù)盛名。虛谷以畫花鳥草蟲著稱,善用枯筆禿鋒,干墨淡彩,線條多戰(zhàn)掣,風(fēng)格清逸冷雋,獨具一格。他們的繪畫對近現(xiàn)代影響甚大。“海派”以上海為活動中心,吸納并且引領(lǐng)著江、浙、皖乃至更大地區(qū)的藝術(shù)力量,可以分為海派前期、中期和晚期。

“海派”繪畫具有一些共同的藝術(shù)特點:

1.很多藝術(shù)作品中充溢著時代氣息和愛國精神。

由于處在那樣一個風(fēng)云多變的年代,國人已從“泱泱大國”的夢境從漸醒,其作品也烙上了那個時代的印記。

2.繼承并發(fā)展了我國繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng),形成了花鳥畫和人物畫為主體,以大寫意為發(fā)展主流的藝術(shù)特點。例如“海派”繪畫其中的代表人物吳昌碩就是一位杰出的以花鳥見長的畫家。

3.吸收了西畫藝術(shù)及技法,有力地推動了中國繪畫的發(fā)展。作為通商口岸的上海,大量外來資本和文化進(jìn)入上海,上海成了最先吸收西方文化的前沿陣地。

4.色彩上鮮明響亮,濃郁熱烈,其作品與民間藝術(shù)有天然的聯(lián)系,從內(nèi)容到形式,吸收了民間藝術(shù)的精華,達(dá)到一種雅俗共賞的特點。

5.畫家職業(yè)化,繪畫商品化大為發(fā)展。“海派”畫家注重從積淀深厚的金石藝術(shù)中攝取營養(yǎng),善于借鑒外來藝術(shù)在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上破格創(chuàng)新,流派自由,個性鮮明,重品學(xué)修養(yǎng),海派繪畫展現(xiàn)了近現(xiàn)代中國繪畫的復(fù)興。

海派中期的畫家中較有名者有吳友如、費以耕、沙馥、錢慧安、顧若波、楊伯潤、蒲華、吳大、任薰、胡錫圭、吳滔、任伯年、金心蘭、吳昌碩、吳石仙、吳轂祥、何維樸、胡璋、姚鐘葆、高邕之、陸恢、林琴南、潘振鏞、任預(yù)、吳淑娟、倪墨耕、黃山壽、沈心海、俞禮等。

2　吳淑娟及其繪畫藝術(shù)

對于其中的畫家吳淑娟,有幸從祖輩那里得到一幅她的山水原作———《嵩山雙眉》,總感清秀高古,意境深遠(yuǎn)。品嘗其作品風(fēng)格后,越發(fā)想了解她及其作品,才在這里寫下文字,作為對她的敬仰。

吳淑娟的故鄉(xiāng)———歙縣昌溪,在燦爛的古徽州,它建縣于秦代;這里歷史悠久,人文薈萃,是中國歷史文化名城之一。在歙縣南鄉(xiāng)有一個古村叫昌溪,它建村于唐代;這里山川秀麗,文化燦爛,名人輩出,風(fēng)俗純正,被世人稱為“古歙南鄉(xiāng)第一村”。這里可以說是神奇燦爛之鄉(xiāng),鐘靈毓秀之地。

吳淑娟童年就生活在這里,她的父親吳鴻勛,字子嘉,號心蘭,是前清舉人,曾為曾國蕃幕僚。善畫竹、蘭,筆意秀韻,也工于書法。《三希堂畫寶》收錄竹圖多幅。后以賣畫自給。

吳淑娟生于1853年,字杏芬,晚年號杏芬老人,逝于1930年。吳淑娟在孩提時期就活潑聰慧,父親吳鴻勛經(jīng)常手把手地教她寫字、繪畫、念書,由于庭訓(xùn)嚴(yán)格,加上刻苦勤奮,扎著小辮子的吳淑娟在繪畫技藝上已“盡得其父筆法之妙,乃益肆力于六法,由平正之于神妙,由規(guī)矩以超乎奇杰”,父親的繪畫和書法,給了淑娟無盡的藝術(shù)養(yǎng)料,也為她日后的藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ),孩提時期的淑娟,鄉(xiāng)里人都很喜歡她,并稱她為“出藍(lán)”小才女。

同治年間淑娟隨父寓居上海,逐漸開始定潤賣畫,作品也漸漸顯露頭角,山水、花卉,頗負(fù)時譽。吳淑娟的丈夫唐光照,黟縣人,曾任江蘇知府,也善于作畫。兩人成婚后,常一起寫詩作畫。出身大家的李祖韓和李秋君兄妹曾師從她學(xué)畫。

吳淑娟一生的多數(shù)創(chuàng)作時間為民國時期,這個時代的畫家有著共同的一些特點。

1.他們較好地繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的精髓,功力深厚,筆意精湛,技法多樣。其中也不乏開宗立名之家,陸恢、黃山壽、張善子、馮超然等都有一定的收藏基礎(chǔ)。

2.民國畫家大多有著較好的文化修養(yǎng),擅長詩書畫印。

3.他們有著廣泛的收藏愛好,不少市場屬性較好,由于畫家需要用書畫來養(yǎng)家糊口,所以,他們的作品須對市場的路子,否則作品就銷路不好,難以為計。

4.不少民國畫家都以賣畫為生,作品派的大家,海派中后期的代表吳昌碩就是其中一位。

5.由于他們處于近現(xiàn)代,藝術(shù)上處于一個承前啟后的特殊地位,作品多數(shù)具有新貌。

吳淑娟也具有上述的共同屬性,她是上海民國女性畫家中資格最老、地位最高的一位。作畫技法嫻熟,畫風(fēng)老辣,并無一般女性作畫柔弱之風(fēng)。吳淑娟喜歡游歷,探勝覓奇,常常將美景入畫,她多工山水、人物、花鳥、蟲魚。光緒七年(1881)她的佳作《百花圖》,得到吳昌碩等人題跋。主要作品有《吟華閣畫稿》《十八省名勝》《西湖圖》《黃山圖》等。安徽省博物館藏有淑娟松鶴立軸。吳淑娟也善于作詩,著有《杏芬老人遺集》。