1.篆體書法在電影海報設計中的運用

篆體又名“篆書”實際上是大篆和小篆的合稱，它的字體整體結構勻稱，筆畫上表現十分勻圓，而且橫豎行筆，形態偏向于方正。和金文比起來在形式構成上也是更為工整，逐漸超越象形限制，是方塊形漢字的奠基。張藝謀執導的影片《英雄》其電影海報可以說是非正式概念性海報，影片內容講述了戰國末期的事件，這時候的書寫形態是大篆。電影海報便主要用篆體書寫“劍”字，“劍”字是殘劍應無名之求所寫，當無名距離秦始皇只有十步時，卻未動手行刺他時，秦始皇轉身望著巨幅“劍”字時，在突然間感悟到殘劍同時領會的道理，電影海報中“劍”字采用篆體，行筆流暢而極具氣韻，意境深邃，同時展現出電影主旨。書法發展到小篆時期，漢字基礎逐漸成型，象形意義漸少，文字顯得更為符號化，小篆在筆畫上講究橫平豎直，粗細均勻，圓勁均勻。其間橫豎距離相等，小篆筆畫主要在于圓，以圓開始以圓結束，方形里蘊含著圓，圓里帶有方，極具趣味。在電影《赤壁》的海報里，書寫形式運用了篆體，極為典雅且歷史歲月氣息濃厚，易于辨識，篆體本身沉穩莊重的質感也表現出電影意圖表現的戰役中各派人物深謀遠慮和聰慧，而篆體與之完美融合十分耐人尋味。

2.隸書書法在電影海報設計中的運用

隸書，也被稱作漢隸，在漢字中以其莊嚴的風格而普遍存在，在書寫形態上有點顯得寬扁，直短橫長，字體主要呈現出長方形狀，追求“一波三折”以及“蠶頭雁尾”。隸書最早源自秦朝，發展到在東漢時期進入頂峰狀態，在書法界和楷書合起來享有“漢隸唐楷”的美譽。隸書字體構成整齊精細且扁平。在東漢時期，撇捺等點畫以朝上挑起的方式美化，整齊且多變，極具審美感。風格上十分多樣，其給人以極好的藝術審美感。《南京！南京！》的海報標題采用隸書，其形式黑白交錯而表現的十分樸實莊嚴，與電影故事敘事過程中出現的人物關系之間的矛盾沖突完美結合，同時展現出悲壯、誠信、殘忍、愛情、人道這些思想價值觀，互相進行沖突和斗爭，一起勾勒出如此極具悲情味道的歷史紀錄片，也引人在價值層面上進行深思。隸書自身帶有的這一莊重感將其演繹的淋漓盡致。

3.草書書法在電影海報設計中的運用

草書，其產生源自于書寫便捷的原因。在《說文解字》中提到：“漢興有草書”。也就是說草書最早出現在漢代，它的特征在于：保持字的大體結構，但是脫離了隸屬的限制，行書飄逸隨性，以這種草創的目的就稱為草書。從章草開始草法基本上就定型了，草法從其規定性上來說極其規范但也較為靈活，主要是從下面三個層次來說：第一，草書省略了很多筆畫，樹體結構十分簡約。第二，草書通過點畫這一符號來取代一些部首偏旁結構，在書體中最具符號化。第三，草書各筆畫一氣呵成互相聯系，不僅有利于快速書寫同樣也能表達出書法家的個人思想。在王家衛拍攝的電影《武俠》中，其海報設計渲染的氣氛極具意境。背景則是草書，飄逸靈動且錯落有致，極富民族特色，加之海報整體氣氛蒼渺渾厚，整體效果十分有味。在顏學恕執導的電影《野山》的海報設計中片名“野山”極具書法味道同時“山”書寫寫成類似群山連綿起伏的形態，使得畫面十分生動，同時展現出電影主題講述的山村生活，不僅使讀者一目了然也烘托出電影主題氣氛。（本文來自于《設計藝術》雜志。《設計藝術》雜志簡介詳見。）

4.行書書法在電影海報設計中的運用

行書即為快速書寫的楷書，流動的楷書。在本質上近于將楷書草化或者將草書楷化。前者甚于后者的稱作“行楷”，后者甚于前者的稱作“行草”。筆意飄逸靈動而類似草書的叫做行草；筆意莊嚴肅穆類似楷書的叫做行楷。書寫之中，筆畫間的流轉，在不同類型點畫的展現上皆非常突出，筆畫間的這種轉換通常表現在點畫間，每個字間互相勾連，細若游絲，即為牽絲。通過對于楷書行書每個字的具體分析，可以看到在書寫楷書和行書時，其點畫寫法以及用筆的守則，比方說鋪毫中鋒，藏鋒，提按起主，逆入平出等皆是共通的，不過書寫行書時更為流動順暢。《建國大業》的海報標題采用行書，用筆靈動灑脫而秀美，借之來展現重慶談判為電影故事背景十分貼切而且恰到好處，不僅展現出了民族特色同時展現了各民主黨派堅決支持中國共產黨建立新中國的歷史畫面，而這一飄逸靈動錯落有致的筆意十分符合。

5.結語

我國電影海報的設計因其與傳統文化之淵源，而與書法元素聯系緊密，書法元素因其別樣的審美感受增強了電影海報的渲染力和藝術感，同時使得電影在思想內涵上有所提高。電影與書法皆為民族藝術載體，國內電影需要從中國傳統藝術之中如書法藝術吸取精華，使我國電影邁入國際舞臺。

作者：羅亮剛 羅高生 單位：新余學院