《老友記》是美國(guó)歷史上甚至是全球范圍內(nèi)最成功、影響力最大的電視劇之一，多數(shù)年輕人對(duì)其耳熟能詳。該劇共236集，每集約20分鐘，從1994～2004年在世界上很多國(guó)家熱播。故事描述了住在紐約的6個(gè)好朋友瑞秋、羅斯、莫妮卡、錢德勒、菲比和喬伊之間的友誼、愛(ài)情和生活。

目前，國(guó)內(nèi)已有大量文獻(xiàn)對(duì)其進(jìn)行研究，研究范圍主要局限在對(duì)其語(yǔ)言幽默進(jìn)行語(yǔ)用分析、字幕翻譯、雙關(guān)語(yǔ)、俚語(yǔ)、友情愛(ài)情觀、價(jià)值觀、兩性交流技巧等方面，而對(duì)該劇中人物角色的肢體語(yǔ)言研究尚屬空白。在舞臺(tái)和影視作品中，表演活動(dòng)通過(guò)動(dòng)作表現(xiàn)，演員在動(dòng)作中塑造角色的靈魂，因此，作為一種社會(huì)構(gòu)建，演員的肢體語(yǔ)言對(duì)于他們能否成功創(chuàng)造人物身份特征以及觀眾對(duì)人物角色的理解起著至關(guān)重要的作用。本文將對(duì)《老友記》中男女人物角色在肢體語(yǔ)言運(yùn)用上的性別差異進(jìn)行分析和解讀。

一、男人來(lái)自火星，女人來(lái)自金星:兩性肢體語(yǔ)言性別差異

交際行為可以分為語(yǔ)言交際行為和非語(yǔ)言交際行為，前者指人與人之間用語(yǔ)言進(jìn)行溝通，后者指使用語(yǔ)言之外的手段進(jìn)行人際溝通，如手勢(shì)、面部表情、語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)等。

人的肢體動(dòng)作是心靈的一面鏡子，可以發(fā)出很多信號(hào)，使語(yǔ)言的意思得到強(qiáng)化。以身體的各種舉動(dòng)來(lái)反映內(nèi)心隱蔽世界的語(yǔ)言，稱為“肢體語(yǔ)言”，對(duì)其有意識(shí)或無(wú)意識(shí)的運(yùn)用可以強(qiáng)化言語(yǔ)行為和情感表達(dá)

兩性在肢體語(yǔ)言運(yùn)用上大體趨同，都會(huì)運(yùn)用一些慣用動(dòng)作來(lái)表達(dá)特定含義，例如，鼓掌表達(dá)贊成或興奮、搔頭表示疑惑、搓手代表焦慮、垂頭顯示沮喪、抖腳意味著緊張、捶胸則象征痛苦等。但是，因?yàn)樯鐣?huì)規(guī)范和生理差異，兩性在肢體語(yǔ)言運(yùn)用上存在顯著不同，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:情感表達(dá)、個(gè)人空間和肢體接觸、面部表情和身體姿態(tài)。

(一)情感表達(dá)

和男性相比，女性更善于和易于用言語(yǔ)及非言語(yǔ)形式表達(dá)情感，也為社會(huì)所接受，而男性在情感表達(dá)上則更為內(nèi)斂和控制，過(guò)于情緒化會(huì)遭人詬病。女孩可以哭泣來(lái)獲取安慰、同情，男孩則不能動(dòng)輒流淚，社會(huì)文化要求“男兒有淚不輕彈”。然而，學(xué)者們發(fā)現(xiàn)，男性比女性更容易表達(dá)出憤怒和與權(quán)力相關(guān)的情感。［1］310男人用憤怒的情緒來(lái)偽裝內(nèi)心痛苦或恐懼，因?yàn)橥纯嗪涂謶滞ǔＲ馕吨?、軟弱、女性化和自卑?

(二)個(gè)人空間和肢體接觸

個(gè)人空間是站或坐時(shí)身體所處位置周圍的空間，［2］是出于自我保護(hù)和隱私的需要，希望與他人保持距離，即人際距離。它的遠(yuǎn)近取決于談話者的親疏程度，對(duì)于熟悉、親密的人，即使是彼此之間只有很小的距離，如擁抱、親吻、觸摸等，我們也不會(huì)感到不適，而和陌生人交流的時(shí)候，則需要更大的人際距離。兩性之間在個(gè)人空間和肢體接觸方面具有不同的要求。首先，異性之間和女性同性之間交流時(shí)，彼此需要至少一臂之遙的距離。男性彼此交流的時(shí)候，出于對(duì)權(quán)力、權(quán)威的維護(hù)，往往需要更大一些的人際距離。［1］312在北歐和美國(guó)，很少見(jiàn)兩個(gè)男人熱情擁抱和親吻，而這在女人之間卻很尋常。在體育賽場(chǎng)上，卻常見(jiàn)男人之間親密的肢體語(yǔ)言，他們熱烈擁抱，甚至拍打彼此的臀部來(lái)慶祝勝利。［3］

(三)面部表情

面部表情是兩性肢體語(yǔ)言差異的主要所在。女性表情更豐富，交流時(shí)微笑更多。［1］313無(wú)論是在說(shuō)話、聆聽(tīng)還是沉默不語(yǔ)的時(shí)候，女性和談話對(duì)象都有更多目光接觸，借此來(lái)表現(xiàn)對(duì)談話的興趣和積極參與，但為避免調(diào)情的嫌疑，她們也會(huì)避免直視對(duì)方。［1］

(四)身體姿態(tài)

身體姿態(tài)是指站或坐時(shí)身體的位置，男性通常使用占據(jù)更多空間的開(kāi)放型姿態(tài)，象征著權(quán)力和控制;女性則使用需要較少空間的封閉型姿態(tài)，意味著謙卑和順從。男性坐著的時(shí)候通常兩腿分開(kāi)，女性則兩腿并攏或交叉。［4］

二、兩個(gè)星球的交流:求同存異

本研究首先選取了肢體語(yǔ)言的一種———腿部姿態(tài)，來(lái)分析《老友記》中人物肢體語(yǔ)言的性別差異。通過(guò)隨機(jī)選取、仔細(xì)觀摩和標(biāo)記統(tǒng)計(jì)《老友記》中人物角色在第六季中六集里的肢體語(yǔ)言，我們發(fā)現(xiàn)，肢體語(yǔ)言的社會(huì)性別規(guī)范在情景喜劇這種構(gòu)建出來(lái)的交際語(yǔ)境中得到了充分的顯示。

劇中菲比總是一身短裙打扮，坐姿受到著裝限制，所以，我們更多關(guān)注了其他兩位女性角色和三位男性角色的腿部姿態(tài)。通過(guò)觀察和統(tǒng)計(jì)在六集劇情中每個(gè)人物出現(xiàn)的15次坐姿，《老友記》中的女性角色持坐姿時(shí)，45%的腿部姿態(tài)是兩腿交叉，33%是兩腿并攏，22%是兩腿中等程度分開(kāi)。而男性的坐姿則明顯不同，13%的腿部姿態(tài)是交叉，53%為中等程度分開(kāi)，34%為大幅度分開(kāi)。此結(jié)果和學(xué)者們對(duì)兩性肢體語(yǔ)言差異的研究結(jié)論相一致:男性坐著的時(shí)候，通常兩腿中等程度分開(kāi)或者兩腿大開(kāi)，而女性則通常是腿部呈現(xiàn)封閉姿勢(shì)，兩腿并攏或者交叉。

以第六季第4集和第17集中的兩個(gè)場(chǎng)景為例，進(jìn)一步分析兩性角色在表達(dá)相同情感時(shí)肢體語(yǔ)言使用上的異同。

在這兩個(gè)場(chǎng)景中，錢德勒和吉爾都處于非常沮喪的狀態(tài)。

場(chǎng)景一:喬伊、莫妮卡和她的男友坐在中央公園咖啡館里，錢德勒走進(jìn)來(lái)，告訴大家他的創(chuàng)作又被出版社拒絕了。

Chandler:Hey．(錢德勒走進(jìn)中央公園咖啡館，無(wú)精打采，垂頭喪氣。)Monica:Hello．What'sthematter?Chandler:Well，Ijustgotanotherrejectionletter．(他把一些文件扔在咖啡桌上，一屁股坐在扶手椅上，兩腿呈大分開(kāi)姿勢(shì)，雙臂放在椅子扶手上，上半身下垂，嘴巴緊閉，愁眉緊鎖。)Theysaidmywritingwasfunny，justnotArchiecomicfun-ny．(錢德勒面朝莫妮卡、喬伊和莫妮卡的男友，兩腿仍然是大分開(kāi)姿勢(shì)，前后晃頭，抬起雙手打出引號(hào)手勢(shì)，皺著鼻子，垂下嘴角。)在這段場(chǎng)景中，錢德勒來(lái)到咖啡館，雖然他只是簡(jiǎn)單地打了個(gè)招呼“Hey”，莫妮卡卻通過(guò)他的肢體語(yǔ)言———無(wú)精打采的步態(tài)、垂頭喪氣的神情、郁悶的說(shuō)話語(yǔ)氣，感覺(jué)到事情不妙。當(dāng)錢德勒說(shuō)“我又收到了一封拒稿信”的時(shí)候，他的肢體語(yǔ)言———把信扔在咖啡桌上，好像再也不想和自己的創(chuàng)作有任何干系，使他的沮喪心情溢于言表。然后，他以雙腿大分開(kāi)姿勢(shì)一屁股坐在椅子上，上身無(wú)力地垂陷在椅子里，仿佛沮喪的心情傳遍了他的全身。之后他接著說(shuō)“他們說(shuō)我的寫作很滑稽……”這時(shí)他仍然保持著上身下垂、兩腿大分開(kāi)的坐姿，同時(shí)用雙手打出引號(hào)，仿佛對(duì)自己被比喻成阿奇非常失望，他的沮喪更是一目了然。